Деликатесы

Delicatessen
год
страна
слоган«A futuristic comic feast»
режиссер Марк Каро, Жан-Пьер Жёне
сценарий Жан-Пьер Жёне, Марк Каро, Жиль Адриен
продюсер Клоди Оссар, Antoine Grujard
оператор Дариус Хонджи
композитор Карлос Д’Алессио
художник Марк Каро, Мильен Крека Клякович, Валери Поццо Ди Борго, ...
монтаж Эрве Шнайд
жанр комедия, криминал, драма, ужасы, ... слова
бюджет
сборы в США
зрители
Франция  1.41 млн,    США  432.3 тыс.
премьера (мир)
релиз на DVD
30 августа 2012, «Neoclassica»
возраст
зрителям, достигшим 16 лет
рейтинг MPAA рейтинг R лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого
время99 мин. / 01:39
Домовладелец хозяйничает в мясной лавке на первом этаже и кормит жильцов, которые являются и клиентами, и сырьем для продукции. Беда в том, что в них постоянно влюбляется близорукая и мышеподобная дочь мясника.

В прошлом обычно гастрономия одерживала верх над романтическими устремлениями, но новый претендент произвел на нее такое сильное впечатление, что фарша не получилось. Мясник не может поверить в происходящее, но что-то заставляет его откладывать «разделку», пока соседи не начинают жаловаться на нехватку мяса в ежедневном меню.
Рейтинг фильма
Рейтинг кинокритиков
в мире
89%
48 + 6 = 54
7.8
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    Трейлеры
    Знаете ли вы, что...
    • Первая полнометражная картина Жан-Пьера Жёне и Марка Каро.
    • Идея о людоеде-мяснике пришла режиссеру Жан-Пьеру Жёне, когда он жил в квартире над мясной лавкой. Каждое утро в 7 утра он слышал металлический лязг ножей, а его подруга говорила, что мясник разделывает соседей, и на следующей неделе будет их очередь.
    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Отзывы и рецензии зрителей

    ещё случайные

    Мясная лавка работает круглосуточно и неумолимо. И каждый, кто осмеливается дышать, для нее — потенциальный деликатес. Регулярно кто-то попадает в ее жернова, аккуратно препарируется, заворачивается по частям в старые газеты и разносится жильцами по квартирам дома, имя которому тоталитарное государство.

    В «Деликатесах» Жене систематизирует образы и детали по явно чеховским принципам. Выпуклые, очень выпуклые недостатки личностей персонажей становятся доминантами их характеров. Многолетний опыт критического взгляда на людей оставляет след в каждом фильме Жене, но «Деликатесы» — вершина. Вершина, на которой соединяются критический реализм и романтический гротеск, вещи слегка несовместимые. Позже Жене сделает шаг в романтику и злободневность повествования потеряется среди исключительных героинь и героев, наполненных чувствами до краев, так что большинство зрителей будут знать его, как неисправимого романтика. Однако, если вспомнить его же авангардно-сюрреалистический «Бункер последнего выстрела», станет понятно, что коренные метаморфозы для Жене — обычное дело. Тем интереснее становится ожидание его будущих работ.

    Самым точным сравнением для музыкальной дорожки «Деликатесов» будет сравнение опять же с фильмом Жене «Амели». Отличие в том, что композитор менее известен, чем Тирсен, однако свою задачу он явно понял не хуже.

    Несмотря на некую даже филигранность повествования, «Деликатесам» далеко до поздних работ Жене даже в стройности сюжета. Смятый финал оставляет двойственное впечатление, в отличие от действительно «отполированной» до блеска первой части. Рекомендую всем, кто интересуется талантом этого режиссера, для удовольствия и общего развития.

    16 января 2009 | 08:44

    У режиссера Жан-Пьера Жене больше всего известны две сказочки: одна добрая и более популярная — про Амели, другая не очень добрая, но с аппетитным названием «Деликатесы».

    Сам сюжет особого аппетита не вызывает. Эта история про небольшой дом, хозяин которого сдает комнаты жильцам и на первом этаже этого дома держит магазинчик. В нем он продает деликатесы для своих постояльцев. Но только дело в том, что деликатесы — это кусочки разных людей, в том числе и самих жильцов дома, задолжавших хозяину за комнату или просто ему не понравившихся. Он обменивает свои «деликатесы» на зерна маиса, которые тщательно складирует в одном потайном подвальчике. И вот в это странное местечко попадает клоун Луизон, который нанимается сюда в качестве работника по дому. Печально, но добросердечный и веселый Луизон не понравился хозяину, и тот, не раздумывая, решил отправить его под нож при любом удобном случае. Но зато клоун приглянулся дочке хозяина — Жюли — крошечной девушке, которая играет на виолончели и ничего не видит без своих кругленьких очков. Еще бы! Луизон к любому виду деятельности подходит творчески, даже если это всего лишь помывка пола или покраска потолка. А еще он умеет показывать всякие фокусы, играть на пиле и нисколько не боится жениха Жюли, даже когда тот размахивает пистолетом у него перед самым носом. И вот девушка приглашает нового постояльца к себе, где они вместе пьют чай и играют дуэтом: она — на виолончели, а он — на пиле. К сожалению, об этом узнает хозяин дома и решает пустить Луизона на деликатесы как можно скорее.

    Человек, которому пересказали сюжет «Деликатесов», скорее всего придет в ужас и не захочет смотреть этот фильм. «Какая же это сказка?», — спросит он. Да самая настоящая, только в которую добавили массу абсурда и черного юмора. То, что хозяин режет своих постояльцев на деликатесы, даже не выглядит каким-то особо жестоким. Люди с таким невозмутимым видом покупают поутру руку или ногу бывшего соседа, что складывается ощущение, будто они пришли в магазин за булкой хлеба. И вообще постояльцы спокойно живут себе и занимаются самыми будничными делами: хлопают коврики на лестничной площадке, вяжут шарфы, накачивают велосипедные колеса и бог знает что еще. Правда, Жене очень любит снимать фильмы про необычных, почти чудаковатых людей, и «Амели» не исключение. И в доме с деликатесами живут довольно странные субъекты. Одна дама практикует различные виды самоубийства, которые почему-то у нее никогда не срабатывают, другой господин живет в комнате, заполненной лягушками и улитками.

    Особого внимания заслуживает визуальная сторона фильма. Вся картина сделана необыкновенно красочной и в какой-то мере стильной. Все вокруг наполнено каким-то золотистым свечением и воспринимается через взгляд человека, еще не отошедшего ото сна, а может, и вовсе спящего.

    Но больше всего потрясает внимание Жене к мелочам: эти уютненькие красные и зеленые комнатки, маленькие картинки, развешанные по стенам, сверкающие мыльные пузыри, головокружительная винтовая лестница, мелькающие странички перелистываемого фотоальбома… Все это создает особую прелесть этой абсурдной кинокартины. Вот такая сказочка, пусть и сюрреалистическая.

    8 июня 2009 | 17:40

    Очаровательная чёрная комедия в пост-апокалиптическом антураже с элементами гротеска, трагифарса, сатиры и сюрреализма. Впрочем, «Деликптессы» могут прийтись по вкусу ценителями новой волны из-за постмодернистского духа и наличия смелых художественных решений. У фильма своя особая динамика, и богат он прежде всего изобретательным визуально-повествовательным стилем, который выражается довольно необычно, с поистине творческим подходом к детальной проработке всего, что есть в фильме, начиная с декораций, костюмов и заканчивая самой манерой постановки.

    Совершенно отвлеченное от какого-либо внешнего окружения действие происходит в пределах одного жилого дома с его жителями, истории которых непосредственно пересекаются, но и являются ещё отдельными новеллами. Поэтому бытовая составляющая, с элементами которой авторы искусно манипулируют, тут велика и она выдержана в винтажной, что ли, ретро-стилистике, отчего создаётся одновременный эффект изолированности и эстетичности в рамках атмосферы. Очень радует выразительная работа оператора, подчеркивающая некоторую карикатурность образов и ироничность происходящего. При приглушенной, но насыщенной красно-желто-зеленой цветовой палитре картинка выглядет достаточно лампово — это забавно контрастирует с этакой локальной чернушной антиутопией, придавая ей налёт изящества, особенно вкупе с ретро-эстетикой. Прекрасны планы и ритм монтажа. Да и вообще впечатляет данамика фильма, переходящая в нескольких моментах в некий ситуационный мьюзикл, ритмическую комбинацию звуковых и визуальных образов, что неспроста, если брать в расчет род деятельности главного героя — бывшего циркового артиста. Юмор прекрасен, как чёрный, так и светлый. Актёры смотрятся и играют на ура своих колоритнейших персонажей. Есть и романтическая линия, которая с трепетом воспринимается на фоне всех перепитий сюжета. К слову, при всем обилии чернухи и цинизма у фильма очень позитивный стержень, он душевный. Это стоит увидеть. Вкусно! Один из любимых.

    9 из 10

    21 июля 2016 | 18:34

    «Черный юмор» в своем проявлении в настоящем времени уже не настолько хорош, как во времени прошедшем. Как-то по другому на него начали смотреть, и постепенно сводить на убогий (иногда не очень) треш. Все же в исторических сусеках кинематографа затаились образчики, на которые все-же стоит равняться — пускай у них и нет широкой известности.

    С другой стороны фильм «Деликатесы» в 1991 году заработал изрядное количество наград. Не «Оскар» и не «Пальмовая ветвь», однако «Феликс», «Сезар», награды на фестивалях в разных городах — и хоть я и знаком только с «оскаром» и «веточкой» — давайте будем думать что остальные премии в каком-то роде тоже престижные.

    Жан-Клод Дрейфус и Доминик Пиньон, создали прекрасный, пост-апокалиптический мирок, в котором человек для выживания не брезгует есть человека, поместив в него мясника-альфа-самца, что рубит временных постояльцев, остановившихся в его доме, и кормит причудливых едаков. Закомплексованная близорукая дочка, или женщина что слышит пение из-за которого весьма странными способами хочет покончить жизнь самоубийством, или дед-затворник питающийся исключительно улитками, или бестолковая семья с сующими куда не надо нос детьми, мужем и женой которые вынуждены стирать единственный презерватив и бабушкой в состоянии ходячего овоща — каждый из них часть того мира, который то-ли по воле «мирного атома», то-ли по другим причинам пришел в запустение и хаос. В нем все же нашлось место последнему романтику (точнее сказать «Романтическому герою»), который умудрился не скатиться до уровня гиен и сохранить при себе совесть, честь, справедливость, милосердие (таких людей даже сейчас тяжело найти).

    События развиваются в одном доме (включая подвалы и наружный вид). Возможно это и не спроста — дебют в кино, не заоблачный бюджет, даже актеров и тех не много. Дом, на первом этаже которого мясная лавка в состоянии «вот-вот рухнется», с тонкими стенами, передающими звуки по трубам с этажа на этаж. Воздух желтый, пыльный. Мутная вода, плесень, потресканные стены — именно тут обитают герои фильма.

    В нем нет откровенных сцен насилия. Нет даже не откровенных. «Черное» в этой комедии только само окружение вместе с поведением героев, их диалогами и поступками. Да и комедия тут заключена не в идиотских шутках и глупых ситуациях а скорее в абсурдности происходящего. Может я это где-то прочитал, но все же «Деликатесы» можно назвать пародией на нас с вами — в совокупности составляющих общество.

    Кому-то понравится сие кино, а кому-то нет. Как говорила мой преподаватель по тележурналистике: «Если вы поклонник „Аватара“ то этот фильм не для вас». И неважно, что она имела ввиду „Догвиль“».

    31 мая 2011 | 03:05

    Бывший клоун Луисон устраивается на должность разнорабочего в таинственный многоквартирный дом с мясной лавкой на первом этаже. В скором времени между ним и дочерью мясника Джули вспыхивают романтические чувства. Девушка пытается предупредить возлюбленного о том, что предыдущие соискатели на его работу исчезли в желудках жильцов злополучного дома…

    Табуированная в приличном обществе тема каннибализма в интерпретации авторов становится не только основой экосистемы дома с людоедами, но и неиссякаемым источником черного юмора. Приверженность большинства жителей к «особой» кухне настолько вплетена в их естество, что даже не приходится рассуждать о состоянии каких-то там моральных компасов. Гиперболизированный сюжет, щедро сдобренный абсурдом, сюрреализмом и тонкой иронией, не перестает удивлять своей многогранностью вплоть до титров. Почти каждый персонаж — это яркий и проработанный образ.

    Отдельного упоминания достоин сам дом, медленно плывущий на волнах безвременья. «Райский» уголок каннибалов стоит нетронутым посреди руин неизвестной войны. Редкий случай, когда недосказанность обретает свой особый шарм.

    «Деликатесы» — хулиганский французский артхаус, который за счет своей смелости и оригинальной подачи никогда не выйдет из моды. Веселое, остроумное и эпатирующее зрелище для истинных ценителей европейской киношколы.

    8 из 10

    10 апреля 2018 | 22:59

    … об этом фильме. Не здесь, конечно. Одним он непонятен. Другие в восторге от него. Я тоже. Могу назвать его одним из моих любимых. Но мнения меняются порой. Мой товарищ, скептически отнёсся в первый просмотр. Но во второй раз смотрел «с визгом» от удовольствия.

    Я этот фильм называю «мелочным». Не в том смысле, как скорее всего подумается Вами, прочитав это определение. А в смысле в произведённом от понятия: мелочи. В фильме очень много мелочей, маленьких штрихов, которые наделяют фильм оригинальной специфичностью, дающей неизгладимое удовольствие.

    P.S. Помню когда захотел купить видеокассету VHS с этим фильмом долго не удавалось. Раскупали вовсю.

    31 декабря 2008 | 00:06

    IMDB: 7,90 (25 268) меня поверг если не в шок, то в очень сильное недоумение. За что интересно этой низко-пробной комедии дали такую огромную оценку. Я ведь именно на рейтинг и описание повелся, когда начинал смотреть, думал правда что-нибудь стоящее с непрерывно развивающемся действием и угарным юмором, ведь 8 баллов заслуживает мало что. А на деле получил зануднейшую историю одного дома, где был хозяин-мясник и его чудные жители.

    Комедия тут есть за весь фильм два раза — со скрипящей кроватью в начале и с наводнением в конце, где я реально смеялся. На этом всё! Больше тут смотреть не на что. Такие глупые приколы на протяжении всех полутора часов, что я вообще не улыбнулся ни разу, не то что не засмеялся. Некоторые называют его чёрной комедией. Опять же под эту категорию попадают всего лишь 2 сцены — с кроватью и наводнением. Подземные люди это вообще верх идиотизма, которые могут рассмешить или напугать разве что 5-ти летнего ребенка.

    Ужасов тут вообще нет, впрочем как и фэнтези, которое хотели наверняка приплести всё к тем же подземным жителям. Мелодрама да, но самая малая часть, так же как и драма. Так можно в любом фильме по жанрам пройтись и найти по кусочкам каждый. А если брать в целом, то тут просто примитивная французская общага для взрослых, где всеми силами пытались сделать смешно на протяжении всего фильма, но получилось на 5-8 минут этого смеха максимум. Любая американская комедия не самого высокого рейтинга с лёгкостью заткнет за пояс эту бездарщину. За фильм в целом единица, плюс один за скрипящую кровать и еще плюс за наводнение

    3 из 10

    22 апреля 2009 | 21:06

    Действие фильма происходит в отдельно стоящем многоэтажном доме, по сути, являющимся некой моделью закрытого тоталитарного государства. Изредка его посещают гости из внешнего мира, а сами жильцы дома живут здесь практически безвылазно. На первом этаже расположена лавка мясных деликатесов. От её хозяина — мясника Буше, являющегося владельцем дома, в прямом смысле зависит жизнь обитателей этого микрогосударства. Он не только кормит всех жильцов, далеко не бескорыстно, но и, подобно богу, решает, кому из них пора переместиться из занимаемых квартир на витрины лавки в качестве мясных полуфабрикатов. Жильцы прекрасно знают о жестоких правилах игры, но охотно подыгрывают мяснику, нахваливая «куриные» деликатесы.

    Жан-Пьер Жане и Марк Коро сумели снять прекрасный фильм на такую, казалось бы, жестокую тему. Это антиутопия, снятая как сюрреалистическая чёрная комедия. Они поместили своих ярких, характерных персонажей в ситуацию полного абсурда, но разве не столь же абсурдна зачастую наша жизнь, сатирой на которую и является эта картина. По своей атмосфере она очень близка к «Бразилии» Терри Гиллиама. Авторы очень кропотливо подошли к выстраиванию видеоряда, каждый кадр — практически идеальный постер, а цветовое решение просто завораживает. По сути, это и есть главные «деликатесы» картины, начинающейся с красивейших титров, хотя в один ряд с ними я бы добавил чудесную музыку, идеально дополняющую видеоряд и практически безупречную игру актёров.

    Прежде всего, хотел бы отметить Жана-Клода Дрейфуса, играющего хозяина дома — главного тирана и в то же время мясника. Символично, не правда ли? А разве не являются мясниками те правители, которые используют людей, как «пушечное мясо», либо перемалывают их в жерновах государственной машины ради сохранения своей власти, прикрываясь при этом красивыми лозунгами, но правды в них ровно столько, сколько в красивой вывеске над дверями лавки, торгующей человечьим мясом. Помимо основной деятельности, Буше является отцом далеко не юной, подслеповатой девицы Жюли. Изображая любящего отца, он и здесь остаётся тираном, лишая дочь свободы выбора, но когда дети слушали своих родителей? Конфликт поколений неизбежен.

    Карин Вьяр исполнила роль любовницы мясника, а по сути проститутки, спящей с ним за еду. Ну а как ещё выжить красивой женщине, особенно не будучи одарённой другими талантами, кроме привлекательной внешности?

    Мари-Лор Дуньяк сыграла дочь мясника. Она не согласна с отцом, прописавшим сценарий её жизни на долгие годы вперёд и даже подобравшим ей мужа — заезжего обеспеченного мотоциклиста Сете, но возраст даёт о себе знать и гормоны требуют любви. Её выбор пал на нового жильца дома — клоуна Луизона, что вызвало гнев отца, угрожающий жизни её возлюбленного.

    Роль клоуна Луизона замечательно исполнил Доминик Пинон. Этот маленький человек с забавным, но в тоже время грустным лицом нанимается на работу к Буше. Он убирает и ремонтирует изрядно обветшавший дом. Как это ни странно звучит, но он самый здравомыслящий персонаж в этом театре абсурда. Он словно луч света в этом мрачном царстве. Луизон призван показать, что человечество должно расставаться со своими пороками смеясь. Так уж сложилось, без особого рвения к тому с его стороны, что из-за любви к дочери Буше он становится фактически бунтарём и революционером.

    Есть здесь и настоящая оппозиция, ушедшая, как ей и положено, в андеграунд — это подземная организация, исповедующая троглодизм. Их вождя сыграл Паскаль Бенезек. Честно говоря, выглядят эти «борцы» весьма смешно и порой напоминают крыс.

    По приведённому описанию уже видно, что такая картина просто не могла обойтись без юмора и его здесь достаточно, причём самого высшего качества — тонкого, изящного.

    Финал картины вселяет оптимизм, но жизненный опыт подсказывает, что на смену одному тирану приходит другой, зачастую ещё более кровожадный. Единственную надежду вселяют пока ещё беззаботные дети, лишённые страха, не признающие авторитетов, с лёгкостью подтрунивающие над всеми персонажами. Будущее за ними. Каким оно будет? Поживём — увидим. Рекомендую всем киногурманам отведать сей деликатес. Давненько я не использовал это слово, но сейчас в самую пору — это шедевр.

    10 из 10

    16 мая 2013 | 22:36

    Сумасшедшее кино. Фонтан из красочности, гениальности, юмора и профессионализма. Рекомендую всем, кто любит неординарное!

    19 апреля 2007 | 00:57

    Мир поглотила желтая мгла. Было ли то неумолимое стихийное бедствие, выброс местной промышленной фабрики или третья мировая война — не знает никто. Случилась ли та история в далеком или опасно близком будущем, параллельной вселенной. Не кровоточащий ли это социальный срез, выдранный из общества прямо с мясом? Дом-крепость посреди мироздания, будто отгородившийся от остального мира стеной тумана. Дом, нетронутый тлением, величаво возвышающийся среди руин, словно вампир высосавший жизнь из окрестностей. Его владелец — замечательный человек и мясник, обладатель заразительно-чумного смеха, услышав который, любой психически здоровый человек незамедлительно спасется бегством. Однако отчего-то постоянные жильцы совершенно не тревожатся звуками этого смеха. Для них он не представляет угрозы, ведь рачительный хозяин предусмотрительно держит свободной одну комнату для приезжих, гостеприимно готовый приютить любого бродягу, разумеется, предварительно осмотрев и ощупав толщину ляжек и мясистость гузки.

    Однажды, привлеченный рекламой дармовых апартаментов, к дому прибывает артист. Это молодой человек лет тридцати-сорока с лучистыми глазами и легкими залысинами. Талантливый клоун и ярмарочный паяц, не снимающий маску простака и за пределами сцены. Удобная на первый взгляд жертва, кроме, разве что, крайней худобы и малого роста, но для расчетливого мясника после откорма все люди одинаково полезны.

    Трудно даже вообразить сколь печальный катаклизм в одночасье постиг этот мир, но кое-что осталось неизменным. Социальное неравенство принимает здесь извращенно издевательские и гротескные формы. Под землей, в канализации обосновались агрессивно настроенные, отверженные обществом, озлобленные люди, называющие себя троглодитами. А наверху, наслаждаясь сытой и беззаботной жизнью, жируют людоеды, кормящиеся вокруг лавки деликатесов, что держит мясник. Об этом мире с уверенностью можно утверждать только одно: до технологии трансмутации воды в луц общество еще не додумалось, но до производства зеленого сойлента в промышленных масштабах осталось полшага.

    Что же случилось с людьми и миром, почему все оскотинились, но сохранили видимость приличий? Неужели в одночасье сошли с ума, вот так безо всяких видимых причин? Или же случилось кое-что похуже: излеченные шоковой терапией безумцы превратились в смертельно опасных нигилистов?

    Не стоит ждать ответов от фильма. Режиссеры и сценаристы не берут на себя непосильный труд по пояснению своих бедовых идей. Не это их интересует. Подобно подавляющей части французского кинопрома, этот фильм призван импортировать безумие в другие более упорядоченные страны. Иной раз привезут модерновую сопереживательную историю про безвредных безумцев, или классическую абсурдистскую комедию про безалаберных разинь. На этот же раз попалась сказочная идиотия — как отдельный жанр. Первое время ничего не предвещает беды. Терпеливо ждешь хоть какого-то разумного пояснения на вопросы, порождаемые просмотром: отчего маис стал цениться выше человеческой жизни, превратившись в свободно конвертируемую валюту; куда испарился остальной мир, скрываемый туманной пеленой; от кого схоронились, а главное с кем борются канализационные сепаратисты-троглодиты; почему местный почтальон вооружен как Почтальон…

    Смирение, впрочем, со временем приходит, и вместе с ним начинаешь сосредотачиваться на самой картине, пытаясь изыскать достоинства, оправдывающие просмотр. И их совсем нетрудно найти. Начиная с великолепной игры Жан-Клода Дрейфюса. Мясник в его исполнении — властный, жирный, лоснящийся паразит вселенских масштабов. Радует и общий профессиональный уровень режиссуры и актерской игры. Тонкий и ироничный юмор, искусно вплетенный в картину, вроде «идиотометра», зашкаливающего на фразе «жизнь хороша». Изобретательный самоубийца, пытающийся покончить с собой повинуясь голосу из труб и терпящий неудачу за неудачей. Бедняк изобретатель, лишенный простой радости соития с законной женой, вынужденный штопать многократно использованные изделия номер один, в ожидании спасительных месячных. Однако в один прекрасный момент, любуясь восхитительной пустотой фильма, намекающей одновременно на все разом, возникает неприятное чувство гадливости от наблюдения за этим зоопарком уродов, запертых в клетках комнат.

    Закрывать глаза на практически полное отсутствие сюжета становится решительно невозможно. Простенькая фабула про любовь отходит на второй план вместе с актерами, разыгрывающими ту самую любовь, открывая дорогу второстепенным персонажам. Связные и последовательные диалоги скатываются к отдельным ситуационным скетчам, вплоть до экранизации анекдотов. Что вместе с градусом безумия, который отказывается двигаться по нарастающей, скрывая огрехи и увлекая зрителя, просто переходит в вакханалию толкотни и возни финала, открывая глаза на зияющие пустоты смысловой составляющей фильма.

    Однажды желтая пыль осядет, прогоняемая рассветными лучами. Пережившие ночь каннибалы будут улыбаться восходу и играть на музыкальных инструментах веселую мелодию. Возможно, именно в этом и скрыт глубинный смысл картины. Есть желание поискать?

    24 июня 2012 | 15:21

    ещё случайные

    Заголовок: Текст: