всё о любом фильме:

Ренессанс

Renaissance
год
страна
слоган«Париж 2054. Живи вечно или умри пытаясь...»
режиссерКристиан Волькман
сценарийАлександр де Ла Пательер, Матьё Делапорт, Майкл Катимс, ...
продюсерРош Ленер, Атон Сумаш, Алексис Вонарб, ...
композиторНиколас Додд
художникКристиан Волькман, Паскаль Валдес
монтажПаскаль Тоси
жанр мультфильм, фантастика, боевик, триллер, драма, ... слова
бюджет
сборы в США
сборы в мире
сборы в России
$36 100
зрители
Франция  261.6 тыс.,    Великобритания  14.6 тыс.,    Португалия  7.4 тыс., ...
премьера (мир)
возраст
зрителям, достигшим 16 лет
рейтинг MPAA рейтинг R лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого
время105 мин. / 01:45
2054 год. Париж превратился в лабиринт, в котором каждый шаг отслеживается и записывается на пленку. На всем лежит тень компании «Авалон», торгующей красотой и молодостью. Неожиданно из компании похищают молодого ученого Илону, на розыск которой отправляется полицейский Карас.

Начиная опасное расследование, Карас попадает в параллельный мир корпоративного шпионажа, организованной преступности и генетических исследований, в котором ему открывается истина и являются чудеса, за обладание которыми придется заплатить высокую цену.
Рейтинг мультфильма
Рейтинг кинокритиков
в мире
48%
36 + 39 = 75
5.5
в России
1 + 0 = 1
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    поделитесь с друзьями ссылкой на мультфильм
    Знаете ли вы, что...
    • Французский автоконцерн «Ситроен» разработал специально для этого мультфильма модель автомобиля 2054 года. Как это сделала компания Audi для фильма «Я, робот» — автомобиль Ауди RSQ.
    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Отзывы и рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • Обсудить на форуме >
    • Опросы пользователей >
    • 968 постов в Блогосфере>

    ещё случайные

    Не очень хочется распинаться ради этого фильма, но то, как реагируют на его критику, меня действительно расстроило. С чего-то большинство взяло, что перед ними настоящий глубокий артхаус и если кто-то ставит ему низкую оценку — значит его интеллектуальное развитие не позволяет поставить ничего выше. Это не так, разберем по порядку.

    Сюжет.

    Примитивен настолько, насколько вообще возможно. От начала и до конца нас кормят протухшими штампами, выдавая это за одухотворенный полет фантазии. Если вы считаете иначе, посмотрите действительно хорошие произведения в стиле киберпанк, такие как: «Бегущий по лезвию», «Призрак в доспехах», хотя бы «Матрицу».

    И вообще, как можно говорить об оригинальности сюжета, когда герой мотивирует свои поступки на вторую часть фильма одной фразой, сказанной ему ученым: «Вечная жизнь — бессмысленная». Почему герои решили так? Да кого это вообще волнует, так как перед нами обыкновенный боевик без экшена.

    Персонажи.

    Единственное, что приходит на ум — это сравнение с детским утренником во Франции Где есть злая Баба-Яга и она кривляется и ведет себя злобно и плохо (считай глава корпорации), который строит гримасы отвращения и рассказывает насколько он он морально деградировал. Стереотипный плохой-хороший коп, сильный и ловкий, но абсолютно пустой внутри (Закос под моральные муки, связанные с проишествием в детстве не засчитаны, примитивно же). Главная героиня о которой можно сказать только то, что она женщина. Присутствуют несколько типичных для современных картин на криминальную тематику из франции персонажей уголовного мира: жутко-пафосный араб — глава преступной ячейки и хороший-плохой весельчак мелкого пошиба.

    Визуальная составляющая.

    Ширма, за которой создатели решили скрыть отсутствие идей и оригинальности. Да, решение снять фильм именно так достойно похвалы и за счет необычности картинка выглядит красиво. Но художники создали поистине скучные декорации. Город — главный герой киберпанковских картин представлен совершенно невыразительно, он ничем не выделяется, его не запоминаешь. Да, есть эстетически приятные глазу сцены, например, танцы в клубах или на крыше, во время снегопада, но для полуторачасового фильма этого безумно мало.

    Итог.

    Слишком претенциозен для того, чтобы оценивать, как обычный боевик и слишком бездарен для авторского кино.

    2 из 10

    1 апреля 2012 | 13:14

    Невероятная графика. Сначала смотреть непривычно, но потом увлекаешься, и уже начинает казаться, что других цветов кроме черного и белого не существует) Пейзажи Парижа прорисованы просто потрясающе. Необычный фильм. Понравился очень.

    31 марта 2007 | 20:16

    Футуристический Париж 2054. Знаковые здания по-прежнему на месте, Эйфелева башня до сих пор самый узнаваемый ориентир, но мир уже не тот, он изменился. Нависающие над головой мрачные небоскрёбы, нагоняющие ужас корпорации, и футуристические автомобили. Никто не застрахован от любопытных глаз высокотехнологичного наблюдения, и правительство гарантирует, что ни одно действие или разговор не останется без внимания.

    С помощью этого необычного фильма, режиссер Кристиан Волькман хотел объединить кинематографические идеи немого кино, с использованием монохромного стиля, тем самым вернувшись к истокам кинематографа и его первичной форме. Самым большим достижением «Ренессанса», является интересное и довольно сложной видение Парижа полвека спустя, в комплекте с говорящими билбордами и прочими гаджетами, а также довольно интересными архитектурными деталями, такими как туннели метро с пуленепробиваемым стеклянным потолком, простираемое прямиком до подножия собора Нотр-Дам. Впрочем минусам также суждено быть, театр теней «Ренессанса» спотыкается о сценарные клише, которые, в итоге, не сильно его отличают от любого другого фильма данной жанровой ниши.

    «Ренессанс» — это фильм нуар в самом буквальном смысле, целиком определяемый монохромной цветовой гаммой. Наряду с «Городом грехов» Миллера, это, пожалуй, визуальное воскрешение комиксов в кино, которое, возможно, отражает традиции европейских комиксов, частично теряя общую динамичность, но более детально прописывая героические характеры своих персонажей.

    18 июля 2011 | 13:17

    Когда Голливуд с его сносными придатками церемонности перед мировым прокатом производит смачные плевки в виде блокбастеров с килограммами инновационных спецэффектов в смеси с навязчиво-заманчивой идеей, Европа не остаётся в стороне. Более того, если приходиться отстаивать статус самостоятельного кино, в дело вступают коалиции. Объединение Франции и Люксембурга под предводительством активно трудящейся Великобритании, производящей всё больше весомых драм (чаще с фантастическим укладом) и хранящей в памяти былые времена «Бенни Хилла», вывело в свет достаточно прямолинейную антиутопию с уклоном в нуаровский детектив. В итоге, еле-еле натянутые два миллиона при бюджете в… Прошу прощения… 18 миллионов (!). Подчёркиваю — при такой тощей сумме кассовых накоплений цифра, вложенная в шибко любопытный проект, кажется до удручения огромной. Что ж, досадно. Порой перфекционистские картины настигает несчастливая судьба, а ретивых создателей — несправедливость.

    Даже без микроскопа нетрудно обнаружить, что в полнометражном (мульт)фильме Кристиана Волькмана «Ренессанс» в привлекательности выигрывает, конечно же, внешность. Завораживающие титры с успехом занимают глаз, и далее в дело вступает бедная палитра, но это не мешает атмосфере быть ещё более сырой, меланхоличной, угрюмой, как серый кот на подоконнике в холодный ливень. Никаких контуров, только тени и свет. В кадре правит оптическая геометрия, и половину дела совершает уже зритель — программа образов, запечатлённая на гипоталамус, самостоятельно выставляет «варианты» фигур, которые воспринимаются визуально. Мы видим не беспорядочный набор чёрного и белого, а отчётливые образы, среди которых узнаём брутального до покраснения полицейского, перенявшего черты американского робокопа. Художники интересно распределяют краски и лихорадочно сгущают чернила на белом листе бумаги. Путём трафаретов вырисовывают красивенькие иллюстрации, наводящие мысли об андерграундном граффити, и с постоянно новой интерпретацией, расстановкой объектов интерьера, чем, к слову, персонажи и являются, кажется, создатели вот-вот приблизят нас к сюрпризу, которого следовало бы ожидать. Ан нет, ничего удивительного, к огорчению, больше не находится, потому и радужные фломастеры вещь сама собой разумеющаяся.

    Примечательно и то, что такой необычный иллюстрационный концепт применили в рамках перспективы Парижа, а не какого-нибудь Дарк-тауна. Равнодушная Эйфелева башня и… никакого французского колорита. Футуристикой правит внушительная готика, отражающаяся в лужах и витринах пустеющих кофе, звучащая в грубом городском ветре, ощущающаяся в стенах затхлой холостяцкой квартиры. Множество продуманных и анализированных локаций в совокупности формируют настоящий мегаполис, и там нас развлекают по-разному. В активе экшна имеется неплохая погоня на дерзком «ситроене» будущего, который успеют изящно поцарапать. В искусственном саду, смахивающим на пустой аквариум, умудряются устроить перестрелку с этими бравыми прыжками и падениями с гримасой Стива Сигала. К тому же, грех не порадоваться и некоторому сексу, что явление обычное в самом романтическом городе мира. Столица Франции превратилась в кляксу Роршаха, проверяющую нашу реакцию на не очень идеальное грядущее.

    «Ренессанс», освещающий своим элегантным названием как инициативу сюжета, так и стилистический авангард, соблюдает каноны жанра и уверенно, спокойно подступает к ещё не надоевшими сценами бесед на расстоянии пистолетного выстрела, плачей через спину, всепожирающими испытующими взглядами за офисным столом. Всё это склеивается усыпительной экстравагантностью динамки на подобие «Третьего человека» Рида, «Европы» фон Триера или «Города грехов» Родригеса. С той лишь разницей, что в этот едкий панорамный мрак подливают немного глянцевого гламура, после которого вторгается эпически нарастающий саундтрек Николоса Додда и ловкие монтажные переходы, слегка отвлекающие поставленную идею.

    Тематика, безусловно, актуальна с древних времён: жизнь ведёт к смерти, а бессмертие лишь подражает самой жизни. Странно, что фокус был не на этом. Оказывается, нас подводили к субтильному вердикту всей суматохе, и он старательно, пусть случайно, осветил преподанный конфликт, развязавшийся в кругу обнаглевшей компании, а не наивысших этнических факторов тяги цивилизации к искусственному совершенству. Фильм набрался киберпанковского боевика с поэтичной концовкой, а мысль осталась незаметным капилляром. Ну, предположим, вы ужинаете в престижном парижском ресторане, просматриваете захватывающее меню и впотьмах среди кошмарного изобилия напитков выбираете какое-нибудь, да простит меня шеф-повар, «l`urine de lait». Официант виртуозно и грамотно приближается к вашему столику, выделывая виражи на роликах, прямо как в «Рататуе», а потом кладёт на скатерть скромненький стаканчик. Вы опустошаете его и…

    «Вкусно, но не сытно. Счёт, пожалуйста.»

    12 сентября 2011 | 21:52

    Ренессанс можно смело окрестить «европейским ответом на Город Грехов». Но в отличие от детища Родригеза, Миллера и частично Тарантино, здесь есть не только красивая картинка и яркие персонажи, здесь есть смысл. Именно смысла так не хватало «Городу». Да, насилие там возведенно в культовый ранг, с этим не поспоришь, да и герои тоже не говорящие декорации. Но для Родригеза и Тарантино смысл вообще играет роль второго, если не третьего плана. У них самое главное — это чтобы зритель сидел весь фильм с открытым ртом, заучивал цитаты и потом рассказывал о том, какие это великие режиссеры. Но в кино, одной картинкой, пусть даже и завораживающей обойтись трудно. Поэтому творчество Тарантино с Родригезом — это скорее визионерство. Здесь главное выпендриваться абсурдным сюжетом и чем абсурдней, тем лучше.

    Тем начнем говорить про Ренессанс. Сюжет — особой оригинальностью не блещет, внимательные поклонники детективов и нуаров разглядели кучу штампов, немного испортивших настроение от общего просмотра. Но фишка в том, что уже через пол часа плевать хочется на все эти штампы, черт с ними! Главное смотреть на экран, где творится настоящее буйство черного и белого цветов.

    Мое мнение таково, что эти цвета здесь не просто так. Если внимательно приглядется, можно заметить, что черное доминирует над белым. То есть все как в жизни. Зло доминирует над добром, но это совершенно не означает, что добра нет. На несколько минут появляются и цветные цвета — в рисунках Клауса.

    Фильм (ну нельзя называть это мультфильмом!) претендует на возрождение классического нуара для 21 века (отсюда и название, как всегда исковерканное нашими переводчиками) Раз уж нельзя сделать это в кинематографе, то попытаемся сделать это в мультипликации. Кажется, в мультипликации получилось. В кинематографе — вряд ли.

    29 сентября 2007 | 15:51

    Когда я случайно наткнулся на этот фильм, я был уверен что он мне понравится. И детектив, и антиутопия, и киберпанк — всё, что я люблю поместили в одну картину. Взглянул на скриншоты в интернете, и заинтересовался еще больше. Казалось — очень стильный и эффектный мультфильм. Я, предвкушая что-то очень и очень интересное сел за просмотр.

    Сцена освобождения ребенка от бандитов в начале — самая типичная. Я сразу понял, что видел ее уже в миллионе фильмов — герой-супергерой (извините за повтор, но такое определение подходит как нельзя лучше) с легкостью пристреливает бандитов, не смотря на то, что ребенка держат на мушке. Такое начало меня насторожило. А дальше — всё то же самое — похищение, расследование, погони, заговор, всё по канонам жанра, и как всегда -всё как у всех. И это ты видел не раз.

    И получилось как-то очень безлико. Стандартный Европейский Детектив нашего времени.

    Пусть на меня никто не обижается, за то что сейчас скажу. Я классе в пятом возомнил себя писателем и сел создавать детектив. Конечно, был под впечатлением и влиянием других фильмов. Вот и вышли сплошные клише. И с этим кино такое же чувство, вдохновились, может и не плохим, но ничего нового не привнесли.

    Досмотреть до конца оказалось мукой, потому что я был уверен, что фильм будет развиваться так же и ничем не удивит. Так и получилось.

    4 из 10

    13 июля 2014 | 10:52

    Все верно, ребята в погоне за визуальностью все остальное спустили в трубу. Что касается визуальности. Несмотря на относительно (!) оригинальный подход и порой невероятные кадры с дождем, с огнем, со стереометрическим подходом к изображению помещений некоторых, с прозрачными полами, с рядом других притягивающих внимание моментов, несмотря на это, для определенного зрителя возможны некоторые неудобства.

    Так как цвета только два — черный и белый, это создает определенную нагрузку на глаза, но главное, что определенная анимационная рисовка и яркий режущий, даже ослепляющий белый свет, будто фосфоресцирующий, может доставить массу неудобств при просмотре.

    Конечно, отчасти это индивидуальные особенности, но, считаю их достаточно важными, чтобы обратить внимание тех, кому этот фильм предстоит. В остальном, думаю, здесь не на что обращать внимание, ни отношения героев, ни их не реалистичность, ни идея фильма, о которой уже не раз тут говорилось, ни сцены, ни ход фильма, его развитие — все пусто, на мой взгляд. Авторы просто поразвлекались. Внимание заслуживает только сама анимационная составляющая.

    2 декабря 2007 | 22:15

    Необычно. Стильно. Серьёзно. Сюжет, в принципе, сплошной штамп. Однако это ни в коем случае не минус — знакомый сюжет лишь оттеняет визуальное совершенство этого фильма. Назвать «Ренессанс» мультиком просто невозможно. Убийственная мрачность, и даже эдакий футуристический реализм совершают просто чудо. Это действительно нуар двадцать первого века. Жанр, начавшийся с бульварного чтива, постепенноо выкристализовавшийся в прогрессивное и удивительно самобытное направление искусства.

    Я себе смутно представляю чудовищную сложность работы над этим фильмом. Создать красивую картинку всего из двух цветов… это просто невероятно. Однако это и было проделано. Спасибо французам за доставленное эстетическое впечатление.

    10 из 10

    26 мая 2007 | 21:55

    «Этот дерьмовый мир единственный, что я знаю. Знаешь лучший?».

    Идея бессмертия встречается у большинства древних народов. Вспомните хотя бы амброзию греческих богов. Жить вечно — неосуществимая мечта ученых. Каждый год мы слышим об изобретении «эликсира», который продлит нашу жизнь. Хотя, на самом деле формула амброзии давным-давно раскрыта философами. По их мнению, бессмертие это не какой-то определенный временной интервал, а некая эфирная субстанция, которая живет в виде воспоминаний, оставленных после себя человеком.

    Мне страшно, да-да именно, страшно, ведь человеческий разум имеет очень интересную особенность — извращать любую, даже самую прекрасную идею. Например, борьба за равенство людей по своей сути ни что иное, как гуманистическая идея нового общества. Только вот, попытки создать рай на земле привели к уничтожению миллионов «неравных» людей. Именно поэтому я одобряю, если так можно выразиться, поступок Караса.

    «Я хочу быть красивой всегда. Люблю быть в форме, поэтому я люблю Авалон. С Авалоном я знаю, что я красивая и знаю, что останусь такой. Авалон — мир становится лучше. La santé, la beauté, la longé vité «.

    Замените в этой фразе «Авалон» на название любой другой современной кампании и суть не измениться. «La santé, la beauté, la longé vité » — гимн всего человечества. Однако из философской категории это переросло в пошлый тренд нашего современного общества. Быть красивым модно, вести здоровый образ жизни тоже. А кто из нас не хочет быть таким? Если вы это отрицаете — вы лицемер. Кампании поднимают «знамена» с изображением Аполлонов и Афродит, и в спешке за амброзией теряют мораль, этику, гуманность, разум.

    Кристиан Волькман и Александр де Ла Паталье попытались заклеймить всю нашу эпоху одним словом — «Авалон». Это путеводная звезда для изуродованного извращенными идеями общества. Что-то у них получилось, что — нет. Я выношу лишь свое субъективное мнение.

    Говорят, когда ты теряешь зрение, обостряется слух и осязание. Убрать из фильма все краски и прийти, таким образом, к нуару было довольно неплохим решением. Ведь данный жанр обычно стилизован под гангстерский мир эпохи Великой депрессии, а речь в фильме ведется совершенно не об Америке и тем более не о начале двадцатого века. Режиссеры, таким образом, столкнули два века и пришли к выводу, что все меняется, но лишь человеческие пороки остаются некой константой.

    Для нуара характерны размытые границы между героем и антигероем. Главный персонаж жанра этакий волк-одиночка, детектив, возможно разведенный или вдовец, с вечным пессимизмом в глазах и маниакальной депрессией. Поэтому, мне кажется, не стоит расписывать и героя «Ренессанса» — инспектора Бартоломью Караса. В фильме мало повествуется об его прошлом, лишь в конце он говорит, как попал в детстве в плен к одной из бандитских группировок. Он расследует дело о похищении Илоны Тусуевой, которая к концу фильма становится неким образом «Прометея» будущего. К сожалению, она даже не представляет что ее «огонь» принесет в мир.

    Но почему же фильм не врезался мне в память, почему он не смог задеть меня? Потому что ответ прост, как и прост сам сюжет. Ведь вся эта нуарная, пессимистичная атмосфера будто бы оголила ахиллесову пяту. Это и сюжетный штампы, и банальные диалоги. Вспомните Алису в стране чудес: «если не знаешь, что сказать — говори по-французски». К сожалению, даже на прекрасном французском языке диалоги не перестают быть ужасно скучными.

    Режиссер и сценаристы хотели быть некими провидцами, но сделать у них это не получилось. Они лишь констатировали факты нашей скучной жизни, ставшей вечным трендом самой для себя, и имя ей — «Авалон».

    8 марта 2008 | 12:27

    Фильм конечно хороший, но не так как многие его хвалят. На самом деле фильм немного простоват и в нём нет, не какой изюминки, кроме того, что он снят как мультфильм только в двух цветовых гаммах. Он довольно предсказуем, и там очень много американских стереотипов. В фильме кроме концовки и прозрачных полов на улицах Парижа 2054 года нечего оригинального я не увидел. В нём, как мне кажется, не до конца раскрыты герои, сюжет, а точнее идея очень не плохая и концовка как я уже сказал, оригинальна, но то ли много «воды» то ли он не до конца раскрыт, а имею ввиду сюжет фильма. В общем, похоже что режиссер явно увлёкся прорисовкой и забыл про сюжет да и сказать, что он открыл какие-то новые планы кинокамеры в кино я тоже не могу.

    7 из 10

    11 декабря 2007 | 22:29

    ещё случайные

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Смотреть фильмы онлайн >>
    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>