Ингмар Бергман - режиссер-открытие этого года для меня. Каждый его фильм, который я смотрю, - как поход в театр или чтение глубокой книги. Если честно, то я не знаю, как он это делал. Его фильмы настолько естественны, просты и остры. Особенно для того времени. Он честен. На все сто процентов. И это цепляет.

Первое знакомство с этой историей у меня произошло несколько лет назад. Когда я ещё не знала Бергмана. Я начала смотреть первую серию из одноименного сериала 2021 года, который сняли по мотивам, и не смогла её даже закончить, потому что мне было неприятно и больно смотреть. Происходящее на экране било в самое открытое и ранимое на тот момент. Я отложила.

А сейчас вернулась. Только уже к оригиналу. Долго откладывала, но понимала, что хочу погрузиться в эти старые и оригинальные сцены из реальной жизни. Перед просмотром я прочитала, что этот мини-сериал сделал фурор в момент, когда вышел. Было много разводов в этот год. И очень много пар в Швеции пошли к семейному психотерапевту. И немудрено, скажу я вам. Есть над чем задуматься.

Я поражена, насколько откровенен в своем творчестве режиссер. Я читала его автобиографию. Она удивляет и обескураживает тем же. Но именно эта особенность Бергмана цепляет и не отпускает. Хочется пересмотреть все его фильмы, потому что в них сама жизнь. Он просто берет и делится в каждом произведении своей историей. Без прикрас. И от этого ты сидишь завороженный, будто подсматриваешь за чьей-то жизнью. Это невероятно.

Я влюблена в красоту его кадров, ненавязчивую и естественную игру актеров и диалоги. Отдельное восхищение - это монологи. Я чувствую всем нутром его причастность к психоанализу. И была приятно удивлена, когда он поделился в своей книге, что проходил анализ. Это очень заметно в размышлениях его героев. От них не оторваться. Они текут будто бы из самой души.

Не так давно я прослушала курс по парной психотерапии и поняла, что это ещё одно направление в психологии, которое меня цепляет и тянет к себе. Смотря этот сериал, я только утверждалась. Как много всего таится за этим простыми словами «любовь», «супруги», «семья», «отношения». Какие, кажется, невыносимые сложности возникают между партнерами. Как мы зависим друг от друга. И как по-особенному притягиваемся и остаемся друг с другом. Это целая вселенная из взаимоотношений между людьми.

Проживая свой собственный опыт, я замечаю, как важно создавать что-то новое, отсоединяясь от старого. Именно эти слова я встретила в монологе главной героини, когда она писала в дневнике после развода. Как важно нам понимать, что многое из нашей жизни мы делаем по инерции. Чего-то даже не хотим или не понимаем, что делаем. Почему реагируем именно так. Почему нас что-то задевает. Это длинный путь своих изменений и поиска внутренних возможностей - принять другого человека, а не свои проекции на него.

Помню, как часто в жизни от разных людей я слышала фразу, что любовь - это что-то непонятное. Что люди могут находиться в отношениях большую часть своей жизни и даже не знать, любят они друг друга или нет. Как будто что-то другое вставало на первый план. Меня это расстраивало. Я недоумевала. В этом сериале очень красиво поднимается эта тема. Как мы просто по привычке и неверии в любовь можем всю жизнь быть несчастливы.

Думаю, что отношения и любовь далеко не всегда являются синонимами. За ними скрывается много процессов, которые сложны и отвергаются нами. Но я убеждена, что без любви мы лишаемся чего-то очень важного и необходимого для каждого из нас. Ведь именно в отношениях, которые полны любви, мы живем свою самую яркую и чувственную жизнь.

И пусть за этим стоит много бессознательных процессов. Они не лишают удовольствия от роста и становления себя, как личности. Расцветаем мы целиком только в любящих руках. Потому что только в них можно расслабиться и просто быть собой.

Сухие и совсем неутешительные факты статистики гласят следующее – в последние годы количество расторгнутых браков составляет не менее 60 процентов от числа заключенных. Таким образом вероятность реального появления на свет так называемой счастливой и полноценной семьи, чей образ столь настойчиво пытаются культивировать как государственные социальные работники, так и рекламные маркетологи, составляет менее чем 2 к 1. Но следует задаться вопросом – собственно, чем же держатся оставшиеся сорок процентов? Представляют ли они ту самую идеальную семью, образ которой выпестован в наших душах как само собой разумеющийся образец, или все-таки здесь не последнюю роль играют иные факторы, такие как сила привычки, нежелание менять устоявшийся образ жизни, экономическая взаимовыгода, в конце концов, какие-никакие этические или религиозные принципы.

Углубившись в подобного рода размышления, мы вскоре сможем понять, что так называемая «семейственность» по сути дела, исключение из правил, которые пора заносить в «красную книгу». Однако, конечно, не стоит исключать – есть такие союзы, где ментальная гармония между супругами достигла идеала, который подобно мягкому свету солнца падает на всех детей и родственников. Но что кроется за стенами этой безупречно расписанной снаружи, укрепленной со всех сторон твердыни? Какие воистину шекспировские страсти могут разворачиваться за маской благожелательного молчания? На этот трудный вопрос почти полвека назад попытался раз и навсегда ответить самый крупный и опытный исследователь характеров во второй половине прошлого века Ингмар Бергман.

Фильм, снятый за четыре месяца без всякого бюджета всего в нескольких локациях, с актерским составом, не превышающим десяти человек получился воистину глобальным исследованием на тему человеческих взаимоотношений. Это важнейший творчески этап не только для самого режиссера, который не мог отпустить своих персонажей и спустя тридцать лет вернулся к ним в своем последнем предсмертном опусе «Сарабанда», но и для кинематографа в целом, так как поднятый в картине круг вопросов можно сказать дискурсивно исчерпывает до дна саму поставленную проблему. Сказать что-то на тему брака после «Картин» так же сложно как заново пересоздать поэзию в улучшенном виде, имея под рукой полное собрание сочинений Александра Сергеевича.

Трудно определить какую бесконечно малую часть от шестисерийной телеверсии Бергмана (а именно о ней здесь идет речь) составляет вся сумма всех семейных сериалов, транслирующихся по нашим федеральным каналам. Это попросту несоотносимые величины. Стоит заметить, что в нашей сетке вещания данный проект не смог бы появиться по одной простой причине – из страха и невыгоды заглянуть в суть проблемы. Даже пробные попытки вроде «Школы» потерпели оглушительное поражение, а картина Бергмана в мириады раз жестче любой ленты Германики, ведь она сдирает со зрителя его приросшую к лицу маску, рассекает панцирь толстокожей ментальности и заставляет посмотреть в тот самый уголок тьмы и хаоса, гнездящийся где-то в глубине сердца.

В фильме присутствуют все характерные для Бергмана нарративные приемы – бескомпромиссное развенчивание иллюзий счастливого существования, невозможность обнажить свое сокровенное «Я» перед другим, даже самым близким человеком на земле, невозможность понять почему мы должны причинять другому боль и откуда рождается этот стихийный порыв звериной ненависти и отвращения, в один миг сокрушающий в руины создаваемый десятилетиями тихий, мирный и безопасный уголок. Структура ленты чем-то напоминает Лейбницевское представление о мире – начинается картина с бесконечно общего (точнее общественного, т. к. в первой серии у героев берут интервью для журнала) понятия семьи, и постепенно дифференцируясь, в итоге приходит к определению этакой нуклеарной семьи-монады, расположенной где-то на краю сознания (или как называется последняя серия «в маленьком домике на краю вселенной»).

Ход мысли режиссера таков – аннигилировать до атомов фальсифицированный образ хорошо знакомой нам из рекламы любого сока идеальной семьи, провести каждого из пары через очищающее пламя страдания и тотального отчуждения (причем для каждого из героев у Бергмана припасен свой индивидуальный ад) и наконец воссоединить их в новом, и как сказал бы старик Гегель, «снятом и отрефлексированном» союзе. В картине до глубины души поражает один момент. Учитывая сложнейшую психологическую структуру многоходовой перепетийности сюжета остается только преклониться перед мощью Бергмановского таланта, который не позволяет режиссеру хоть на один градус отклониться от курса к одному из персонажей. Режиссер упорно и настойчиво пытается преподнести нам истину о том, что правы оба, оба одинаково страдают, оба бесконечно виноваты и невиновны в одно и то же время.

Брак же, по Бергману, это некоторым образом добровольна взятая на себя роль в своеобразным театральном представлении, где публика – все окружающие, в том числе и дети. С течением времени одни актеры настолько вживаются в свою роль, что забывают свое истинное «Лицо», а вот другие напротив рушат реквизит, рвут на части занавес, подчас избивают своих партнеров…Но вот вопрос – а где же кончается сцена и как найти это свое «Я»? Герои фильма пошли как раз по второму пути. С болезненным упорством они пытаются сорвать с друг друга маски, однако вновь и вновь за одной маской встречают другую. Но что же именно заставляет их вглядываться в бездну «другого», искать этого предела откровенности и абсолютной свободы с ближним? И тут снова нужно отдать должное мастерству Бергмана, который подобно великому скульптору придает окончательную форму такому размытому слову как любовь. Именно в этом логическом консенсусе столь тихого, умиротворенного и очень своеобразного чувства не «Любви» в привычном смысле, но понимания что в этой огромной беспорядочной, холодной вселенной, оставленной всеми Богами, зато наполненной кошмарами, насилием и эгоизмом, само твое существование просто кому-то не безразлично. Что кто-то увидел хотя бы частичку твоего истинного «лица» и сумел совершить героический поступок – не забыть, но понять и принять его. И если сам человек в ответ испытывает те же чувство – то может быть это и есть счастье?

В целом же, как это часто бывает с картинами Бергмана, крайне сложно описать словами что там действительно происходит. Смысл фильма рождается в динамике игры актеров и подобно падающим звездам вспыхивает на их лицах, являя нашему взору нечто неизъяснимое. Как обычно у шведского режиссера, ведущий актерский тандем выдает наисложнейшую игру так будто не может быть ничего проще. В этой картине Бергман достигает предела камерности, отказавшись даже от музыки и посторонних звуков (в фильме из последних прозвучит только будильник и шум двигателя). Заперевшись в комнате вместе со своим бессменным оператором Свеном Нюквистом и ведущими актерами он организуют очередную беспрецедентную экспедицию в глубины нашего естества. И это будет покруче, чем у Кусто. Держитесь крепче и проверьте пристегнута ли ваша вторая половина. А то доезжать до конечной точки придется в одиночестве.

Бергман не отступает от излюбленной тематики - перипетии семейных взаимоотношений - на протяжении всей своей карьеры, однако же “Сцены из супружеской жизни” представляют собой, в отличие от большинства работ, не полнометражную ленту, а цикл новелл, объединённых общими проблематикой, сюжетом и названием.

Тематика, в общем-то, неизменна - мелочность, превалирование материальных ценностей над духовной близостью, отсутствие какого бы то ни было доверия по отношению друг к другу, постоянное желание устраивать всяческие проверки собственным чувствам и чувствам своего спутника жизни, мстительность, домашнее насилие, эгоцентризм, в очередной и бесчисленный раз - нежелание взрослеть и нести ответственность за собственные действия, вне зависимости от возраста, желание перекладывать свою вину, свои проблемы и, что много страшнее, свои собственные комплексы на окружающих, и, что ещё более страшно - постоянное желание прощать всё что угодно, лишь бы не оказаться в одиночестве.

Что характерно - изначально казалось, что эта проблема исчерпала себе к концу восьмидесятых, однако же - нет, и сейчас она остаётся, судя по количеству сообщений о семейных скандалах, сварах и склоках, так и не приводящих к разводу, не менее, а то и более актуальной.

Что характерно ещё более - во всех подобных ситуаций никто и думать не желает о детях (ну, иногда вопрос алиментов всё же обсуждается, равно как и номинальный вопрос воспитания, но вот хотя бы немного подумать о том, каково маленькому человеку рядом с двумя, казалось бы, взрослыми людьми, которые, по всей логике, должны бы его защищать и оберегать, а на деле - они сами куда большие дети, и нуждаются в опеке, в первую очередь, от самих себя же, никто даже и не планирует).

И что уж совершенно характерно - выросшее поколение именно таких вот, по сути, никому не нужных детей, глядя на подобное и вспоминая свою собственную семью, скорее всего, выберет для себя отнюдь не этот самый предложенный Бергманом путь всепрощения, тотальной жертвенности, граничащей с мазохизмом и желания быть ну хоть с кем-нибудь, лишь бы кто-то был рядом и засыпать не приходилось одному. Подросшее поколение, что, пожалуй, даже разумно, предпочтёт отвечать только за себя самих, зная, что ежедневно не придётся себя предавать в угоду этой вот самой необходимости “иметь семью”. Даже сама формулировка немного отдаёт пошлостью, что, в принципе, вполне уместно, по меньшей мере, глядя на то восприятие семейственности, которое предлагает Бергман. Уныло, скучно, пресно, однообразно, и скорее доводит до отвращения к самому себе и своим близких, нежели до ощущения этой самой эмоциональной близости и привязанности к кому бы то ни было.

И второй по значимости лейтмотив - тот факт, что специалистом по бракоразводным процессам выступает женщина, прямо признающая, что она в этой жизни никого не любила и её, в свою очередь, тоже никто не любил, не добавляет ленте оптимизма, а, напротив, показывает действительность именно в той форме, в которой она и наличествует, в принципе, да только не хотелось бы её такой видеть - взрослые люди пытаются советовать другим взрослым людям именно в тех ситуациях, в которых сами ничего не смыслят. И из раза в раз удивляются тому факту, что и к ним никто не прислушивается, и у них самих, в свою очередь, тоже особо-то ничего не выходит путного, сколько бы раз они не пытались в жизни что-то менять.

И ощущение внутренней свободы оказывается иллюзорным, и сексуальная вовлечённость спустя непродолжительное время оказывается не такой уж и важной, и одиночество - именно то чувство, от которого всеми силами и пытаются люди бежать, ощущается только лишь с удесятирённой силой.

В понимании Бергмана сам факт того, что человек находится рядом с другим человеком, несмотря ни на что, и, вопреки всему, пытается принимать его таким, какой он есть, пусть даже и в ущерб самому себе - это и есть проявление любви. Хотя по сути - это всё не более чем проявление собственной слабости.

Возможно, именно поэтому в жизни самого Ингмара и было пять разводов - если каждый раз всё повторялось примерно по такому сценарию, наскучивать это всё должно было очень быстро.

Но, если уж говорить откровенно - по всей логике, и одного раза должно было хватить для понимания. Что же касается детей - в таких условиях лучше бы, чтобы их и не было. А то выглядит это всё, как живодёрство прям с младенчества.

А смотреть - да стоит, разумеется. Особенно людям с высоконравственной системой семейных ценностей. Может, и поменяется в голове что-то. Хотелось бы, чтобы хотя бы спустя сорок с лишним лет после выхода ленты в свет что-то поменялось. Хотя бы немного.

Ингмар Бергман, прочитала я о тебе целую книгу и так и не построила всё-таки целостную картинку о твоей личности. Догадываться приходится через твои же фильмы.

Как мне кажется 'Сцены из супружеской жизни' одна из самых ярких работ. Если подобрать характеристику режиссёра через описание, выбирая прилагательное между статичный и динамичный, то несомненно скажу: статика. Действие происходит медленно, всё тянется, сюжет в картине практически не меняется, а вот ощущения, пожалуй очень основаны на динамике. Поэтому ты ждёшь необычным образом. Вместо вопроса 'что будет дальше?' думаешь о том в какой части сердца ёкнет от следующей фразы.

Если мы переживаем фильм всей своей персоной, мы проводим аналогию с собственной жизнью. Что касается меня, возраст мой еще совсем мал, чтобы выразить сходство с героиней, но могу сказать, что интуитивно вижу знакомые порывы. О чем я? Фильм я посмотрела примерно год назад, но как сейчас помню, что между героями теплые любовные чувства и чёткое понимание того, что они не подходят друг другу то ли в силу своего схожего характера, то ли по другим причинам. И мучения героев происходят во многих эпизодах. Не скажу, что мучения имеют отрицательный оттенок, они все равно приходят на пользу в конечном итоге. Но какой же огромный промежуток времени захватывает вся история! Так или иначе, притяжение рывками 'ближе-дальше' сохранилось. Мастер крупного плана нам всё показывает через проникновенные взгляды.. Может быть он так и видел свою жену Лив Ульман? Может быть это и есть выражение собственных чувств?

Почему-то часто привожу этот фильм в пример о семейных отношениях, то есть о том как бывает. Условно все взаимодействия людей можно поделить на несколько вариантов (исходов) и наш фильм - очень яркий вариант, когда крайне важна совместимость взглядов, характеров, свобод друг друга, в то время как чувства несомненно есть, а ведь так бывает далеко не всегда.

10 из 10

Есть произведения, которые с каждым новым возрастным периодом своей жизни воспринимаются по-разному, даря новые смыслы и иное понимание главной идеи. А есть такие, которые имеет смысл смотреть уже будучи зрелым или активно взрослеющим человеком, имея определённый багаж опыта за плечами.

'Сцены из супружеской жизни' - очень психологичная картина. Она состоит из бесконечных диалогов, в которых каждый, кто строит семью, увидит немножко себя. Все эти мысли, которые боялся озвучить или не придавал им значения, всплывают ярко, призывая взглянуть в зеркало на себя и на свой брак со стороны.

Очень яркие образы, крупные планы, настоящие живые лица (без лишнего глянца, отбеленных идеальных зубов или излишней сексуальности, продиктованных модой) добавляют остроты и реальности тех проблем, которые озвучены в фильме и с которыми сталкивается, я уверен, любая пара.

Не зря в начале показана 'идеальная семья', некий универсальный образ взрослых людей, живущих вместе, окутанных теми идеалами, которые они себе создали и привычками, заменяющими подчас истинное счастье.

Далее история показывает драму одной семьи, но не абсолютную, роковую, а очень жизненную, запутанную даже для самих героев.

Чтобы прочувствовать эту картину, надо уметь рефлексировать на тему своей личности, отношений и любви, не врать самому себе, и тогда в руки ты получаешь скальпель и безжалостно препарируешь ту часть своей души, которая сливается с другим человеком в долгом семейном пути.

Этот фильм для тех семей, кто уже 5-10 лет вместе, или, допустим, 2-3 года, и воспитывает ребёнка и их отношения трансформируются у них на глазах. Кино, которое заставляет не просто задуматься, а посмотреть своё отражение и стать чуточку старше.

Даже не думал, что картина меня так впечатлит.

9 из 10

Этот фильм «Сцены из супружеской жизни» очень тронул меня, так как я наблюдала нечто подобное на примере из жизни собственных родителей, которые стали любить друг друга, ладить и понимать только после развода. У меня же нет такого опыта, так что мои рассуждения могут показаться глупыми.

Я бы тоже, будучи на месте главного героя, не выдержала и сбежала от такой жены. Его ни на минуту не умолкающая Марианна невыносима. Даже мне, как зрителю, все ее нудные рассуждения о мелочах бытовой жизни кажутся утомительными и лишенными всякого смысла. Она настолько озабочена сохранением и улучшением их совместных отношений, что создается впечатление, как будто в мире для нее нет ничего важнее идиллии в браке. Может быть, в этом и заключается ее главная ошибка. Избитая истина: чем больше стараешься для других, чем больше угождаешь, чем больше жертвуешь своими желаниями и пытаешься жить без ссор, тем больше появляется людей, готовых вытереть об тебя ноги, которые перестают тебя ценить и не замечают всей твоей заботы. Даже когда ее муж уходил от нее, она пыталась сохранять самообладание, чтобы ему было 'комфортнее': не стала биться в истерике, проклинать его, а наоборот разбудила, когда ему было пора уезжать в поездку на шесть месяцев с молоденькой любовницей. Но правда в том, что боль, причиненная близкими людьми, обиды никогда не исчезают бесследно. Мы можем притворится, скрыть наши истинные чувства, не говорить о них, но абсолютно все простить может разве что Иисус Христос.

Наверное, в фильме можно выявить кучу причин, почему они расстались, что сделали не так И несмотря на все скандалы и развод, я думаю, что Йохан и Марианна любят друг друга. Ведь для повторного брака они выбрали совершенно чужих, нелюбимых ими людей. Самый безопасный, безболезненный брак, где нет ничего ценного, чтобы потерять, нестрашно испортить отношения, нестыдно обмануть. И будучи любовниками, не имеющими обязательств друг перед другом, они могут теперь быть честными и свободными.

Невероятно чувственный фильм, после просмотра которого еще надолго остается приятное послевкусие. Бергман проводит нас сквозь жизнь двух связанных друг с другом, до удушья, какой-то невидимой веревкой людей, которые постепенно, на наших глазах, распутывают этот огромный и тугой узел из обыденности и непонимания.

Больше всего, лично мне, понравился тот факт, что Ингмар, в этом своем творении, настолько сконцентрировался на отношениях этой пары, их чувствах, что даже дети так ни разу и не появились в кадре и были дополнением к любви героев, плодом этой самой любви не более. Таким образом, Бергман, как будто сообщает нам важную истину - роль 'отца' и 'матери', ни в коем случаи не является главной и тем более единственной в жизни мужчины и женщины, которые ни при каких обстоятельствах не должны забывать о собственных чувствах, собственной жизни.

Тусклая жизнь, расписанная по секундам, жизнь лишенная смысла и удовольствия - вот все что было у Йохана и Марианны в самом начале фильма. Когда смотришь на них со стороны все никак не можешь понять что же происходит там внутри и есть ли там что-то вообще. По ощущениям это похоже на то как ты воспринимаешь семьи будучи ребенком, когда понимаешь что взрослые утаивают от тебя какую-то важную часть их жизни, а именно интимную, не желая обсуждать это, но не понимаешь почему так происходит и имеешь ли ты право спросить. Стараясь быть всегда хорошей Марианна похоронила собственную нежность, спрятала ее за маской идеальной супруги, пытаясь быть уступчивой, удобной, игнорируя тот факт что она такая же личность, такой же человек. А Йохан как будто просто подыгрывает ей, маскируя собственное недовольство и раздражение. И не важно что секс давно не доставляет удовольствие, а совместные вечера смертельно скучны и однообразны.

И вот когда Йохан не выдерживает и поднимает бунт против всей этой серости, грязи и замкнутости жены, всей этой пустоты что окружает их, когда каждый из них остается сам по себе, когда происходит живительное отделение друг от друга и каждый имеет возможность вдохнуть воздух полной грудью и ощутить себя не чьей-то половинкой, а целым, здоровым и полноценным человеком - происходят изменения в жизни главных героев. Она наконец ощутила себя целой, способной чувствовать, любить, отдаваться своим страстям, он - наконец-то увидел в ней женщину.

В течении фильма они еще долго блуждают, пытаясь найти точки соприкосновения теперь, когда их собственные границы окрепли, когда каждый из них осознает свои потребности и не является просто частью, слившейся со своим партнером.

Именно к этому постепенно и приходят главные герои фильма Марианна и Йохан, выбираясь из рутины и отдаваясь страстному желанию жить и наслаждаться друг другом!

Я в восторге от фильма!

Бергман, будучи несколько раз женатым, не смог в своем творчестве обойти тему перипетий супружеской жизни, и сделал это, как всегда реалистично-тонко, с присущим ему развернутым психологизмом.

Фильм начинается позитивной нотой хорошо выверенного ряда: пресса берет интервью у практически идеальной семейной пары. Вот они - в своем уютном красивом доме, в окружении прелестных дочерей - оба состоялись профессионально, самодостаточны, зрелы в подходе к своему браку и своим чувствам. Даже как-то неловко от подобного совершенства отношений. Чего еще можно пожелать в будущем, и выходит, что и нечего...

Верят ли в это сами Марианна (Лив Ульман) и Юхан (Эрланд Юзефсон)? Прочитывая опубликованное интервью своим друзьям - супружеской паре, чьи отношения оставляют желать лучшего, - подшучивают, но в воздухе уже ощущается некая напряженная недосказанность. Словно предвестник надвигающейся грозы. Мы наблюдаем совершенно безобразную сцену ссоры гостей - яркую и острую. Сцену, оставляющую глубокий осадок как у зрителей, так и у героев, и служащую толчком к пересмотру своих собственных отношений.

Такая динамика сюжета в начале картины Бергману нужна была только для 'затравки'. Далее он убирает со сцены других персонажей (даже дети будут потом только упоминаться). Остаются лишь Он и Она. Перед лицом друг друга. Перед собственным отражением. Фильм становится камерным, лишенным даже музыкального сопровождения. Но в этой тишине, порой такой напряженной, нам словно лучше слышны герои.

И как это обычно и бывает, в хороший вечер, когда ничто не предвещает драмы, супруг, вернувшись на день раньше, сообщает радостно суетящейся на кухне жене:их брак закончен, он завтра едет в командировку с другой, месяцев на восемь, и уже четыре года как думает о разводе. Удар в лоб, ушат холодной воды, и нож в сердце - все одновременно и сразу. И так болезненно-ненужно теперь смотрятся заженные не к месту свечи и заботливо приготовленные бутерброды на двоих. Глаза Марианны выглядят безмерно огромно-тревожными в нелепых очках, живут своей, наполненной болью, жизнью (отличная бергмановская находка).

Далее через всю картину раскручивается тонкий психологизм супружеских взаимоотношений. Порой так близко подходящих к пределу. И все так поэтапно-узнаваемо и правдиво, и от того так глубоко пронзает и завораживает одновременно. Накопившаяся за годы супружества усталость, осевшие на дне души претензии. И вот все взболталось и вышло из берегов. Мы прослеживаем изменяющиеся отношения из круга в круг. Но сказанные слова, вырвавшиеся откровения нельзя запрятать назад. Услышанные, они в нас что-то меняют. Безвозвратно.

Картина разбита на озаглавленные части. И каждая - снова новый вдох и возрождение надежд, постепенно иссякающих. И вот он выдох - на остатках воздуха, с новыми знаниями друг о друге. Правда - она, словно часовой, стоящий у двери. Не пройти мимо. И новая порция осмыслений на ближайший период. Конец сцены.

После предфинальной сцены - самой острой и кульминационной, наступает покой. Осознание неизбежности расставания. И внутренняя уже готовность с обоих сторон отпустить - все прожитое и не пережитое. Не мучать больше друг друга. И теперь, когда все позади, найти в себе заснувший источник тихой человеческой нежности к тому, с кем было столько пройдено. На безмузыкальном фоне буд-то слышатся спокойные клавишные проигрыши - это осень жизни, это покой и смирение. Родится ли потом что-то новое, последует ли весна? Бергман отпускает финал жить своей собственной жизнью...

10 из 10

Ингмар Бергман истязал героев неторопливо. Днем – неловкие улыбки для трогательного семейного фото, интервью в непривычном амплуа идеальной пары и череда вопросов о пройденном рука об руку пути. Вечером напускную нежность укроют от глаз до лучших времен, а в роскошном светлом доме разыграется первая из многочисленных сцен, но пока - с участие другой измученной ненавистью четы. Скоро мастер тонкого психологизма подведет Марианну и Юхана от чужой боли к собственной, отразив в страданиях окружающих несовершенство их союза и лишив персонажей, живущих на острове его мечты - Форё, права на счастье. Шесть новелл, вопреки поэтичным названиям означающие оттенки мучительно скрупулезной и мнимо простой бытовой драмы, лишены лирики, но отягощены грузом грубых и подчас глупых слов.

«Сцены из супружеской жизни» давят на зрителя теснотой крупных планов, замкнутыми пространствами фирменных режиссерских интерьеров, узким кругом персонажей и фиксированным числом тем. Неудобны и отношения между героями, подобные тому одеялу, которым их накрывает Бергман, - общему для двоих и отнюдь не способствующему комфортному сну. Несмотря на внешнюю устроенность, Марианна с Юханом создают впечатление не стыкующихся деталей – то ли оттого, что в основе их брака не любовь, а договоренность, то ли по причине роковой различности, ставшей явной на злополучном интервью. До поры упрощаемый, грубо очерченный муж самоуверен, саркастичен, самовлюблен. Жена несмела, неуверенна, неловка - все те «не», которые выдают глубоко затаенное несчастье. Удивленный ответ на вопрос о семейном благополучии выдает неверие супруги в успешность брака, а в глазах звучит немое «Мы должны быть счастливы, не правда ли?». Пока катарсис не наступил, они следуют многолетним привычкам в ставшем тесной клеткой союзе, полном уныния и пустоты. Тревожными звонками становятся непоказанные жене стихи – сублимация невысказанного, и услышанные Марианной, адвокатом по разводам, истории желающих жить в любви женщин. Пора искать спасения. И вот он бежит, ведь нашел другую, а она не бежит потому, что не нашла себя.

Неожиданная измена Юхана – не столько сюжетный элемент, сколько катализатор, начинающий новую фазу в этом театре брачных действий. Отвратительная боль несет освобождение от забитой душевным мусором плотины подавленных обид, отпускает на волю взаимные обвинения, многолетние упреки, мелодраматические истерики. Долгожданная независимость от ков раскрывает истинную суть десятилетнего союза - узаконенной несвободы, тихого одиночества вдвоем. Бергман чужд жалости: виновата не жестокая жизнь, а сами супруги, воспринимающие брак как акт насилия и не научившиеся доверять и любить. Параллельно режиссер раскрывает вторую сторону семейной жизни, в той же мере реалистичную. Испытания делают заметной невероятную степень близости: утром они расстанутся, но вечером все так ложатся в одну постель, а она заводит будильник, чтобы любимый не проспал свой уход. И если Юхан изображен одномерным беспринципным изменником, иррационально реагирующая Марианна становится центром душераздирающей сцены о «Пауле». Доверять мужу невозможно, но жить без него страшнее, так что она успокоится, смирится, переживет эту боль. В картине борьба против развода ведется не за любовь, а за покой и удобство, что по Бергману и составляет суть брака.

Необычайно внимательный к женским образам мастер наделил Марианну чертами типичной для своих фильмов жертвы нелюбви – со стороны мужчины, семьи, самой себя. Ее личностный конфликт практически затмевает основную тему, а трагедия этой некрасивой, ненужной, верящей, что ее полюбят, если она будет казаться другой, а оттого невозможно покорной женщины, раскрывается в сбивчивых монологах и мимике блестящей Лив Ульман. Бергман в очередной раз затрагивает тему самоидентификации и соответствия маски скрывающейся за ней личности, пытаясь достучаться до истинной Марианны. Но то, что Юхан засыпает во время ее исповеди, становится знаком, что стоит и дальше играть эту роль. Корень ее самоотверженной привязанности семье, кажется, лежит именно в невозможности полюбить саму себя и в нерастраченной за годы заботе.

В «Сценах из супружеской жизни» можно увидеть отголоски других лент Бергмана в той же мере, что и эхо его многочисленных романов и браков, в том числе и с Лив Ульман. Оттого не удивительно, что сквозь многочасовые муки новелл режиссер подводит супругов к аналогу тех особых отношений, что до конца жизни сохранялись между ним и актрисой. Сталкивая лбами Юхана и Марианну, Бергман искал истинную любовь и нашел ее не в семейном коттедже, где бушевала ненависть, а среди ночи в темном доме на краю света, ставшем убежищем для двоих. Лишь лишенные свойственных браку оков, условностей, тайн герои могут отдаться своей странной нежности в особом мире, далеком от ревнивых новых супругов, обрести друг друга не по обязанности, а в желанном эскапизме вдвоем. При максимальной индивидуальности черт, бергмановская пара – едва ли не универсальные модели, в нетривиальном союзе которых очень просто узнать свой. И подобно Марианне, хочется излечиться от кошмаров, укрыться одеялом и видеть сны о нашей невозможной, идеальной и красивой любви.