Чудовищно-романтический туризм по древнему прошлому
Парень влюбляется в девушку. Ничего удивительного. Но она удивительна. Кто она такая? Паучиха, которая ждёт очередного мухчину, что попадёт в её сети? Змея, высасывающая соки из очередной жертвы? Путана?
Очень занимательная концепция. Представить просто, что надо же это ещё вообразить. Она не человек в обычном смысле. Он - потерянный человек, затерявшийся в Европе. Сложится ли у них что-то? Или вычтется? Тут главное не испугаться. А пугаться есть чего.
Хорошая лента визуально. Неплохой антураж. Много всяких историй. Но куда всё-таки идёт кино? Куда нас ведёт современная фильмотека? Ужас! О всяких намёках оранжевости можно забыть, хотя... ладно. Может просто было съедено что-то не то на ужин, а это всё - лишь сон в бреду болезненном.
Воспринимать это кино как бредовый сиюминутный сон - это нормально. Иногда человек встречается с кем-то. И эта мимолетная как бы любовь часто воспринимается через время как сон в болезненном бреду. Надо просто проснуться, проснуться от этого кино.
Фильм превосходен. В лучших традициях фильмов о любви и жизни, сделанный людьми, которые понимают, что такое любовь и что такое жизнь. И странно смотреть этот фильм как ужастик или фантастику. Нет, это история о том как Италия выращивает из «stupido» настоящего мужчину. И в этом одно из удивительных достоинств легкая ирония над американским «балбесом».
И всё это подано совершенно безупречно. Вот главный герой ещё дурак, который не понимает ни своей роли, ни своего места в жизни. А вот почти как в «Иронии судьбы» он отправляется в Италию. И вся эта страна начинает вкладывать в него душу. И он начинает преображаться. Совершенно безупречно прописана женская роль. И здесь мне снова удивительно, что кто-то обращает внимание на фантастическую составляющую. Она здесь совершенно не важна и вовсе не цель, а всего лишь инструмент, гипербола. Смею вас заверить, что совершенно все девушки так себя и ведут: сначала убегают. А если им перестает хотеться убежать — то пугают своего избранника. Все. Исключений не бывает. Во всякой милой и душевной красотке живет страшное чудовище. Иначе и быть не может. И пока мужчина это не понимает, он ещё не мужчина, а «stupido». Вот вкратце первый план этой картины.
На более глубоком уровне — это сплошной духовный поток. История о победы жизни над смертью. В высшей степени религиозная картина без всякого заумного морализаторства. После просмотра мне захотелось переслушать «Мантру, побеждающую смерть». Этот фильм и является этой мантрой. Даёт такую же волну. Настрой.
Находка для киноманов. Романтичный хоррор «Весна».
Молодой американец переживает самую большую потерю в своей жизни. У него умирает мать. Чтобы хоть как-то развеяться, он отправляется в Италию.
Главное пережить первые 20 минут фильма, и не выключить его в разочаровании. Потому как с приездом в Италию, картина начинает играть новыми красками. И вы словно попадаете во Французское кино середины прошлого века.
Маленький, прибрежный городок с узкими, петляющими улочками, словно в лабиринте. Солнце, вино, южный, средиземноморский ветер и таинственная незнакомка. Знакомство с ней проходит не так успешно, как хотелось бы главному герою (пострадала одна кошка). Но, дальше, пара сближается и у отношений появляется новый виток развития.
Итальянская девушка оказывается не так проста. Она миловидна, весела, все зубы на месте и без кадыка. Правда есть небольшой нюанс, иногда у нее отрастают щупальца. И еще она бессмертна… И ест кошек….
Однако, американского смельчака это не смущает. Он готов продолжать отношения несмотря на смертельную опасность.
Концовка фильма 10 из 10.
Вердикт: если пересилить себя и закрыть глаза на качество картинки, то кино удивит вас и порадует. Прежде всего необычным сценарием. Фильм, сплетение ужасов и мистики, с мелодрамой и фантастикой. Повторюсь, фильм крайне необычен, и это его плюс. Отвечая на вопрос «ужасы или романтика?» Досмотрите до конца, и все поймете.
Лично я не считаю себя большим любителем хоррор-фильмов и в принципе картин, стремящихся напугать или шокировать зрителя, однако некоторые фильмы данного жанра все же смотрю. Фильм 'Весна' заинтересовал меня прежде всего необычной для хоррора атмосферой, визуалом и общим настроением.
Первая половина фильма представляет собой типичную мелодраму о парне, решившего внезапно рвануть в живописный маленький итальянский городок, где в попытках перезапустить свою жизнь и начать все сначала он встречает прекрасную незнакомку и завязывает бурный туристический роман. Непринужденной атмосфере сопутствует светлая картинка и тон, прекрасные виды итальянской глубинки - все это усыпляет чувство бдительности у зрителя и настраивает того на спокойное созерцание.
Однако, со второй половины фильм начинает медленно, но неотвратимо меняться и мрачнеть. Появляются странности, мистические и пугающие события. Не думаю что стоит в подробностях рассказывать, во что же выливается и как оборачивается вся эта вроде бы тривиальная история, но скажу, что идея и сюжет по итогу мне показались весьма оригинальным и достойным.
После просмотра я все же могу согласиться, что фильм это хоррор, но при этом это самый необычный, спокойный и романтичный хоррор, который я видел. Фильм стоит посмотреть хотя бы из-за новизны и необычности сочетания жанров, необычного стиля и сюжета. Фильму можно вменить некоторую излишнюю неспешность, возможно, не самую хорошую игру актеров и маленький бюджет, но думаю эти недостатки все же уступают место достоинствам.
Без зазрения совести и не являясь деятелем в сфере кино, могу назвать фильм любительским, ибо только в таком случае мой язык повернётся назвать его хорошим, так как даже до средней планки зрителя он еле-еле дотягивает.
И хоть сюжет и слоган картины оставлял желать лучшего в самом начале, с прошествием каждых пяти минут, надежда пропадала. Нереально растянули и размазали по хронометражу, и что самое интересное, непонятно зачем это было сделано. В фильме не показаны какие-то особенные виды Италии или природы, никаких эстетически красивых кадров не имеет, а если и были потуги, то выглядели они достаточно грязно и неброско. Завязка пролетает незаметно, как и развязка. Они обе в сумме занимают не более двадцати минут, откуда же вышли еще восемьдесят минут хронометража? Их выдавили как только могли.
Не могу сказать, что все диалоги были ужасны, но многие из них не были наделены особым смыслом. Порадовало лишь наличие связок некоторых сцен через разговоры главных героев. Они были достаточно милы и невинны, как раз под стать основной сюжетной линии фильма.
Как я сказал ранее, съёмка не является сильной стороной, как и монтажная работа участников проекта. Изредка слегка трясущаяся камера, не совсем плавные переходы, режущие глаза, нелогично вставленные кадры в сценах - всё здесь есть. А ещё есть передача метафор через съёмку и даже шуточных моментов.
Про графику говорить не стоит, с момента выхода фильма прошло шесть лет, но даже тогда, смею предположить, высшим пилотажем её было назвать трудно. И всё же, как во многих подобных работах, скорее всего она и не должна была зацепить зрителя.
К слову, персонажи тоже этого не делают. Да, изредка они вызывают натужное сострадание или даже понимание, но в основном выглядят максимально плоско, хотя и не шаблонно. И только благодаря старательной актёрской игре, хоть она и не будет таковой в течение всего фильма и иногда внутри может проснуться гневный Станиславский, можно проникнуться их историями и картиной.
Самое главное и хорошее, что можно увидеть в картине - это новый для большинства фильмов монстр, существование и жизнь которого так и не смогли передать через научный подход, ещё не до конца заезженная сценаристами тема бессмертной любви и приятный конец. Кроме этих пунктов, к сожалению, хвалит его не за что.
Сюжет фильма - путешествие главного героя от утраты до принятия факта утраты. Смерть близкого человека сильное потрясение для каждого и Эван - не исключение. Опустошенный и уставший он отправляется в Италию, где знакомится с прекрасной Луизой. Жизнь героя наполняется смыслом, нежностью, ожиданием встреч, в его сердце наступает весна.
Монолог героя в финальных кадрах - его исповедь. Принятие скоротечности, хрупкости жизни, осознание неизбежного. Нам показывают перерождение не бессмертной девушки, но смертного героя.
Фильм оставляет горьковатое тоскливое послевкусие, тихий вопрос в голове 'что я вспомню перед смертью?' И нужна ли вечность и бессмертие, если нам не удается наполнить смыслом отведенные сотню лет.
'...когда ты болеешь - тебе кажется счастливым то время, пока ты был здоров, рассветы и закаты - некоторые вещи красивы всегда... и постоянно напоминают, что тебе так много дано. Так радуйся этому! Бутылка вина с хорошим человеком сделают самый паршивый день лучше. Свидания отнимают кучу времени, но они того стоят. У тебя есть выбор - заработаться до смерти или забить на все ради своей половинки. Может это химия. Любовь приходит пару раз, если повезет. Жизнь всегда будет казаться короткой...'
Живут на американском свете два закадычных друга: Джастин Бенсон и Аарон Мурхед, оба многостаночники - сами режиссируют, сами снимают, сами продюсируют, да ещё и порой сами играют в своём же кино - идеальная формула независимости! Кино они тоже снимают в духе каноничного 'Санденса': без размаха официального Голливуда, но и не слишком артхаусно и низкобюджетно. Их первая работа 'Ломка' была очень неплоха, но вот беда: друзья забыли в конце дописать 'To be continued', отчего многие концовку не поняли, а продолжение таки появилось в фильме 'Бесконечность' (в дурацком переводе отечественных прокатчиков 'Паранормальное'). И связка этих двух фильмов тоже оказалась неплоха: попытка соединить нечто мистическое с научпопом нечастое явление, но, в итоге, осталось столько же вопросов, сколько и появилось ответов. И всё в их фильмах неплохо: картинка, звук, подбор и игра актёров. Но ключевое слово тут - 'неплохо'. Не дожимают наши товарищи всякий раз какую-то малость.
Вот и в 'Весне' всё именно так. Ужасы о любви - это жанр не сильно популярный, в нём ещё можно чем-то удивить (если речь не идёт об ужасах домашнего насилия - излюбленной темы современных киношников). Хотя это не ужасы, конечно, никакие, не стоит тут ждать вереницы монстров и расчленёнки на каждом углу. Научно-популярная часть тоже малопонятна рядовому зрителю, а у не рядового вызовет массу вопросов. Мелодраматичность, наоборот, возведена в абсолют на уровне сказок для подростков, приправленная пресловутым бешенством матки, да и вообще буйством гормонов у обоих главных персонажей. Весеннее обострение у главной героини (надо полагать, мудрой женщины, но ведущей себя максимально по-женски) накладывается на скромные интеллектуальные способности простого американского парня, звёзд с неба не хватающего. Подобный симбиоз выливается в бесконечную череду метаний из огня да в полымя: то героиня бегает за героем, а он отворачивается, то ровно наоборот. Очевидно, что их отношения ущербны и скоротечны, но нет же, и из такого материала создатели пытаются ваять своих Ромео и Джульетту. Рассуждения о вечной любви (а философии в фильме много) в устах местного Ромео предельно наивны (хотя и красивы, надо заметить) и взрослого человека (в том числе, и нашу Джульетту) вряд ли зацепят. Главная же дилемма фильма 'любовь или вечная жизнь', конечно, интересна, но требует кардинальной психологической проработки, а не куцего раскрытия в паре фраз. В общем, проблематика в картине поставлена любопытная, раскрытие же её на скромном уровне школьных сочинений. В конце фильма в реалистичность истории вообще перестаёшь верить, всё настолько идеально и красиво складывается на пустом месте. Спасают ситуацию отчасти лишь удачно подобранные зарисовки Италии, визуально кино вполне себе вкусное.
Я буду и дальше следить за творчеством двух режиссёров, и 'Весна' на один раз с пивом потянет, это не плохое кино, нет, и свои 6,5 она заслуживает, но не хватает ей остроты и яркости сюжета, честности какой-то. Она как итальянское вино, которому не дали выстояться. И я даже не могу обвинить создателей в намеренной фальши, видно, что они не хотели обманывать, скорее всего, просто их скупой жизненный опыт не позволил снять что-то более насыщенное в выбранной тематике.
Паренька Эвана достала чёрная полоса в родной Америке и он сваливает на последние шиши в Италию. Образ жизни у него от перемены мест не сильно изменился, но тут он наконец находит что-то светлое - остроумную девушку Луизу, в которую быстро влюбляется. Обидно, но и у неё оказывается существенный изъян.
'Весну' Джастина Бенсона и Аарона Морхеда скорее хочется хвалить, чем ругать. Окей, задумка у фильма довольно-таки надоевшая уже - 'моя девушка - монстр', so what?! Зато реализована «Весна» почти в стиле Ричарда Линклейтера ('Перед рассветом'). Интригу авторы особенно долго не держат, вместо этого предпочитая тепло простодушничать. Типа, ну да, имеются у тебя кой какие сверхъестественные проблемки, но давай всё же проведём последние часы как нормальная пара, а что там дальше, пофиг (так оно, кстати, и оканчивается для ждавших мяса зрителей). И вот это подкупает.
Не скажу, конечно, что окупает, т. к. видали и получше инди-фильмы, но разговоры достаточно остроумны и эдак мистично-романтичны, навроде диалогов из 'Головокружения' или '12 обезьян' (тоже имеются взрывы из прошлого и столкновения времён). А главный плюс в естественной паре актёров Наде Хилкер и Лу Тейлора Пуччи (почему этот чел до сих пор не в блокбастерах?), при любых раскладах держащих внимание. Технически же, Бенсон и Морхед опробовали в 'Весне' всё то, что впоследствии можно увидеть в 'Бесконечном/Паранормальном'. Так что глянуть вполне можно.
Было приятно рыть мировую паутину и некоторые киносайты и просто интернет в поисках чего-то необычного и яркого. Такого что, когда проходит время (нное кол-во дней-ночей, месяцев, лет) можно вспомнить когда-то просмотренный фильм с ностальгией и улыбнуться.
“Ирония или совпадение”!?)”Не думаю”).
Как говорит один 'известный' человек-мем из телевизора. Мне повезло взглянуть столь приятное полотно.
Говорить или пересказывать сюжет (тем более указано под фильмом) идея сомнительная. Можно подчеркнуть, что это чувство азарта, поиска новых эмоций и желание узнать новое от именно местных людей должно быть знакомо путешественникам (не туристам). Что порадовало- это казалась бы обычная операторская работа, но этот консервативный элемент съемки смог уловить и сделать отличные акценты в важных моментах фильма, подчеркнув относительную романтичность и эстетичный шарм итальянского городка.
Многие люди цепляются к актерам (внешний вид, умение играть и соответствие роли)-это естественное мнение и желание зрителей окунуться в мир, который актеры и др люди кино команды выставляют на суд зрителям. Фильм с изюминкой и развлекательный, актеры вполне подобраны к месту и бюджету – рисковый Пуччи (из Зловещих) и Хилкер с прекрасными волосами и умением завлекать и возбуждать.
Вывод:
Если вы любитель не шаблонности, относительный либеральный киноман или просто желающий провести интересно время человек то можно рискнуть и посмотреть этот качественный проект без спецэффектов и суперзвезд. Тут есть итальянские красоты, мнимое спокойствие и тишина, тема каучсёрфинга и хостелов, а также романтичная история. Кое-какие минусы есть, но это не режет глаз при просмотре и никак не портит общее впечатление.
'Жизнь бы с ней прожить до скончания дней. Ещё сложнее...'
Весна - время года, когда действительно хочется жить
С натяжкой можно назвать «Весну» фильмом ужасов. Скорее это фантастика с элементами мелодрамы…или даже скорее наоборот: мелодрама с элементами фантастики.
В «Весне» рассказывается о парне по имени Эван (Лу Тейлор Туччи), который, чтобы перезагрузить самого себя после смерти матери и потери работы отправляется из США в Европу. Там Эван встречает Луизу – сногсшибательную брюнетку в красном платье, в которую он влюбляется с первого взгляда. Знакомство с девушкой и дальнейшие их отношениям вполне могли бы сойти для очередной сопливой истории о любви, если бы не одно НО: у Луизы есть тайна (причем довольно жуткая), которую она пытается тщательно скрыть ото всех…
По большей части «Весна» как раз и является историей любви (но не сопливой), куда вкрадывается доля фантастики и малая часть ужаса. Но за те полтора часа, что идет фильм жути продемонстрировано так мало, что назвать это кино ужастиком язык не повернется.
Режиссерский тандем в лице Джастина Бенсона и Аарона Мурхеда в «Весне» рассказал любовную историю между человеком и другим человеком, имеющем «привычку» превращаться в монстра (как тут не вспомнить недавний фильм «Моя девушка монстр» или мультфильм «Монстры против пришельцев», где было представлено нечто похожее), значительно расширив эту тему и придав ей довольно необычный оттенок.
Тайна Луизы уходит в глубокое и древнее прошлое, причем рассказ об этом, который ведет сама девушка, очень интересен и аккуратно выстроен так, что даже появление различных древних артефактов или произведений искусства, попадающих в кадр, логично и грамотно поясняется. Как это было, например, в случае с солнечными часами или картинами, где изображены люди с гетерохромией. Если обращать внимание на то, что ужасные метаморфозы Луизы демонстрируются не так часто, то элемент некоего мистицизма или скорее частичка от фильма ужасов достигается за счет методичной демонстрации различных останков живых организмов, отчего зритель может начать выстраивать свои догадки насчет всего этого.
Хладнокровный показ таких трупов соотносится с тихой и спокойной европейской глубинкой, где смерть скота – это вполне себе обычное явление и мало кто будет настороженно смотреть на дохлую козу, подозревая, что ее загрыз оборотень или вампир. Для местных жителей – это лишь еще один эпизод из их тихой и спокойной жизни, а что касается туристов – так пусть мирятся с тем, как устроен этот мирок.
Фильм насыщен диалогами между Эваном и Луизой, в основном посвященным их взаимоотношениям и любовным «разборкам». Нельзя сказать, что Туччи и Надиа Хилкер сыграл выше всяких похвал, представив на суд зрителя влюбленную парочку а-ля «Дневники памяти», а сюжет картины является чем-то удивительным. Нет. Ребята сыграли нормально. Ни хорошо, ни плохо, а именно нормально. Несколько непонятной оказалась завязка, ведь по сути предысторию Эвана можно было и не показывать, а начать кино с момента его приезда в Италию – все что было до того можно бы было показать в виде его воспоминаний например. Но эт мое личное мнение.
«Весна» прельщает оригинальностью идеи и рассуждениями касательно выбора: вечная жизнь в одиночестве или одна жизнь, прожитая с любимым человеком и наполненная массой событий, скрашенная массой впечатлений? Правда, если бы кто-то из нас встал перед таким выбором, на какой из вариантов он бы указал? С одной стороны – можно жить и радоваться каждому прожитому дню, зная на уровне подкорки, что лет в 75-80 ты отойдешь в мир иной, но при этом будешь понимать, что прожил не зря и тебе есть о чем вспомнить. С другой – дарованное бессмертие – это потрясающая возможность видеть как меняется мир от столетия к столетию, проживать эпохи и при этом оставаться все таким же свежим и молодым. Альтернатива заманчивая, но обрекающая на одиночество и вечное скитание. Когда-то все же надо будет остановиться. Так может сделать это тогда, когда тебя встретит человек, который будет любить тебя и примет тебя такую/такого, какой/каким ты являешься по своей природе?
Финал картины отсылает к «30 дням ночи», где в совершенно аналогичной ситуации вели свой последний разговор герои Джоша Хартнетта и Мелиссы Джордж. Только разница в том, что там были снега, а здесь начинающий извергаться вулкан. Лед и пламя, так сказать.
Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.
