Супер! Мега! Экстра!
С мюзиклом «31 июня» у меня особая история.
Причём она настолько давнишняя, что я сам уже многого в ней точно не помню, кроме того, что произошла она в далёком теперь 1990 году, и было достаточно тепло.
Мальчишки со двора в первый и последний раз в жизни подбили меня пойти вместе с ними в видеосалон – на показ крутого боевика с легендой восточных единоборств Брюсом Ли «Остров дракона» (это «наше» название, а оригинальное – «Выход дракона»).
Я выцыганил у бабушки рубль, мы пошли, посмотрели, и, увлёкшись полученными впечатлениями, где-то на несколько часов «зависли», не дойдя до дома.
Дверь своего подъезда без освещения я открывал в полной темноте. А следом, зайдя в квартиру, отхватил от родителей больших «люлей», так как по причине моего длительного отсутствия в видеосалон был отправлен мой старший брат, который вернулся назад ни с чем.
Нахохлившись и глотая слёзы, я заперся в зале, включил телевизор, а там… группа женщин грациозно кружила под пробирающую до косточек мощную песню в каком-то довольно необычном советском кино.
Сверяюсь с Интернетом – действительно, культовый советский мюзикл «31 июня» по ТВ показывали в 1990 году в ночь с 1 мая (21:50) на 2 мая (00:25).
Оказывается, что всё это случилось со мной во вторник 1 мая 1990 года (прошло 36 лет!!!)!
…
«31 июня» лично для меня какой-то нереальный фееричный фильм, в котором все его авторы, включая и самого Леонида Квинихидзе, превзошли самих себя.
Созданный по мотивам одноимённой повести Джона Пристли сценарий Нины Фоминой (она ещё автор сценария и моего любимейшего «Расписания на послезавтра»!!!) после прочтения книги поражает своей виртуозностью – не примечательный (но только на первый взгляд) иностранный комикс (но с большим социальным подтекстом) превратить в искромётный советский мюзикл!
Оставить практически неизменными все мотивы сюжетов повести и практически всех действующих в ней лиц, но всё переиначить и наделить всех героев, включая отрицательных Мальгрима и Нинет, невероятным шармом человеческого достоинства и благородства, да ещё и настоящей культурной речью.
А в повести, например, Лемисон – отвратительнейший молодой человек, не умеющий даже мало-мальски прилично играть на лютне. По фильму же он – идеал безответно влюблённого в женщину мужчину.
А старый и неопрятный, но прикольный и постоянно хихикающий Марлаграм вообще был бы не прочь, будь он порядком помоложе, приударить за самой Мелисентой.
И если Вы не читали повесть «31 июня», и не чураетесь чтения, (от себя) рекомендую её прочитать.
Не очень большая, но написанная «вкусным» текстом с живыми диалогами (подтверждаю, Пристли, действительно, классный писатель!), в изящном русском изложении (всем переводчикам этой книги от меня отдельное спасибо!), ещё 1961 года выпуска, она тонко, с юмором, развенчивает весь обман преимуществ жизни общества бесконечного прогресса и потребления, до запятой скопированного нами в начале 1990-х.
Правда, в качестве альтернативы она почему-то ставит неспешную и размеренную жизнь особ королевской крови XII века и их придворных, а не жизнь рядового крестьянина, батрачащего на какого-нибудь барона на уровне скотины.
Перечень одних только стержневых актёров «31 июня» восхитителен: подавляющий (меня) своей мужской харизмой даже в образе романтичного художника Сэма Пенти Николай Ерёменко младший; психологически убивающий (меня) своим проницательным гипнотическим взглядом Владимир Этуш; Владимир Зельдин, блистающий сразу в двух лицах – короля Мелиота и босса рекламного агентства Дэна Диммока.
И абсолютно уникальный по стилю игры Игорь Ясулович!
Удивительным открытием (для меня) стали великолепно танцующие и не менее превосходно вживающиеся в образы своих персонажей Людмила Власова (Боже, как она в своих проходах феноменально размахивает ногами!) и Александр Годунов (как он потрясающе двигается в своих одиночных и парных, с Нинет и Мелисентой, выходах!).
Никогда и абсолютно ничего не понимал и не понимаю в хореографии и балете, но незатейливые (с первого взгляда) групповые женские номера на подтанцовке в сценах поющих главных героев вызывают во мне бурю сногсшибательных положительных эмоций.
Неизвестной (мне) Вере Боккардо за это наслаждение поклон по самый пояс (от меня).
А Марина Нудьга в специально придуманном для неё персонаже королевского привидения Джейн – сама прелесть и неземное очарование!!!
Раньше всегда считал, что лучше бы в роли принцессы Перадора была Марина Нудьга, а не Наталья Трубникова. Но при недавнем последнем пересмотре мюзикла пришёл на уровне образов к выводу, что специалисты, распределявшие роли, несомненно, правы – Мелисента именно Трубникова – с какой-то специфической красотой; с налётом холодка недоступности во взгляде; умеющая, при необходимости, выпустить и коготки. В общем, не рядовая!
Хотя, наверное, в этом и проявляется сила актёрского мастерства.
А какие запоминающиеся наряды для главных героев создали и подобрали художники по костюмам! Всегда умираю от зависти, когда смотрю на белоснежные и подогнанные по фигурам артистов костюмы Сэма и Мелисенты в последней сцене посещения музея!!!
Чудесная работа оператора и художника-постановщика!
Разбудите меня ночью и спросите о том, как я визуально представляю себе счастье. Отвечу моментально – медленно движущийся по дороге под гениальную мелодию Александра Зацепина обласканный лучами солнца лимузин в мюзикле «31 июня».
И не менее гениальные (на мой взгляд) тексты песен.
Я не могу себе представить, как до такого, невероятно простого, на первый взгляд, может дойти человеческий мозг.
Так было в мире всегда,
Так будет в мире всегда –
За безмятежным летом
Осень приходит следом,
Рядом со счастьем ходит беда.
Внутри (меня) что-то поднимается, а на (мои) глаза наворачиваются слёзы.
Да, Леонид Дербенёв, Римма Казакова и Юрий Энтин – титаны песенного слова!
А уже упомянутый Александр Зацепин здесь просто музыкальный чародей – в длинном начале песни «Ищу тебя», особенно при проигрыше скрипок симфонического оркестра, как я понимаю, мне абсолютно каждый раз «сносит крышу»:
Всегда быть рядом не могут люди,
Всегда быть вместе не могут люди.
Нельзя любви, земной любви пылать без конца.
Скажи, зачем же тогда мы любим?
Скажи, зачем мы друг друга любим,
Считая дни, сжигая сердца?
От проникающего в самое сердце чистейшего (с моей дилетантской точки зрения) вокала голосов Ларисы Долиной и Жанны Рождественской (мой) мозг плавится как парафин.
Исключительное по силе эмоционального воздействия (на меня) эталонное вступление Татьяны Анциферовой:
Ты ещё в пути,
В мой дом лети…
…и Трубникова с Власовой поднимают палаши, или как они там точнее называются, – и по всему телу необъяснимый электрический разряд.
Что я могу сказать в завершение?
Супер! Мега! Экстра!
Какие приставки я ещё забыл!?
10++ из 10
(за самый лучший мюзикл)