Коллекционер. Версия 2,5
Режиссер и сценарист Маркус Данстэн завсегда с особым трепетом поглядывал на жанр кровавого слэшера. Самолично сочинив и сняв несколько безвестных короткометражных фильмов, Данстэн наладил тесный контакт с создателями незабвенной франшизы 'Пила' и сумел влиться в сплоченный коллектив Джеймса Вана, приняв участие в работе над четвертой частью безумного аттракциона в исполнении Конструктора и его последователей. Планомерно снижая градус адекватности и привнося в расширяя элемент безумного живодерства, Данстэн разочаровал одну часть поклонников серии, зато вторая было от его экспериментов в восторге, и кинематографист получил шанс разнообразить фильмографию очередным кровавым произведением, в некоторых смыслах превосходящим даже 'Пилу'. Недорогой, но жутко эффектный и напряженный триллер 'Коллекционер' явил истинный талант Данстэна, как недурственного автора и талантливого визионера, однако традиционное желание закрепить успех обернулось для постановщика невыразительным сиквелом перспективной истории, схожей скорее на очередную часть 'Пилы', нежели самодостаточный и в действительности интригующий триллер. Осознав неудачу, Данстэн решил выждать режиссерскую паузу, сосредоточившись на написании сценариев, и вернулся на съемочную площадку в качестве полноправного руководителя творческого процесса лишь спустя четыре годы после премьеры второго 'Коллекционера'. И как ни печально это осознавать, но продолжительный отпуск не пошел Данстэну на пользу. Его очередная работа, 'Дом напротив' явила собой торжество посредственности, собранной из сотен, если не тысяч, схожих по наполнению и исполнению картин.
Сюжет фильма знакомит нас с парочкой притворно привлекательных преступников в лице Джона (Джош Стюарт) и Сары (Мелисса Болона). Провернув несколько удачных дел и твердо наметившись покончить с прошлым, герои собираются покинуть обжитые места, дабы начать абсолютно новую, счастливую жизнь без ограблений и прочих асоциальных действий. Постепенно претворяя намеченное в реальность, Джон и Сара никак не ожидали, что им придется столкнуться с нешуточной проблемой. Причем она исходит не от полицейских детективов или спецназа, а от проживающего неподалеку соседа-одиночки по имени Трой (Билл Ингвал). Немолодой мужчина редко выходит на контакт с соседями, предпочитая охотится на живность в близлежащих лесах, однако в один далеко не самый прекрасный день Трой начинает проявлять нешуточный интерес к героям, после чего в неизвестном направлении пропадает Сара. Посчитав, что за происшествие помимо Трою отвечать некому, Джон намеревается проникнуть в особняк соседа и наконец-то выяснить, с кем же ему все-таки приходится иметь дело. И то, что выяснит наш герой, ему понравится не шибко...
Если только возможно снять самый предсказуемый, посредственный и невыразительный триллер с элементами слэшера, описывающий противостояние обыкновенных людей, пускай и с криминальными наклонностями, с хладнокровным маньяком, то Маркус Данстэн преуспел в этом начинании куда лучше, нежели его многочисленные коллеги-ремесленники. Вероятно, продолжительная работа над 'Пилой' и случайный бенефис в 'Коллекционере' вытянул из режиссера и сценариста абсолютно все силы, от чего его очередная работа, 'Дом напротив' выглядит разочаровывающе проходной. Не нужно быть особым экспертом жанра, чтобы предвидеть развитие событий и выстроить в голове логическую цепочку происходящего вплоть до самой последней сцены. От 'Дома напротив' буквально веет недостатком оригинальных идей, а некоторые моменты были явно позаимствованы из прошлых картин Данстэна, от чего при просмотре фильма периодически возникает состояние дежа-вю. Добавим к этому небезызвестные лица, некогда снявшиеся у того же Данстэна в 'Коллекционере', и получим наспех скроенную картину, колеблющуюся между слэшером, соседским триллером и дешевой драмой, периодически вызывающей скуку. Кроме того, 'Дом напротив' пострадал от недостатка финансирования. И если в оригинальной 'Пиле' Джеймса Вана скромный миллионный бюджет совершенно не заметен, так как постановщик концентрирует наше внимание на сильных сторонах сюжета и мастерской игре актеров, то в 'Доме напротив' Маркус Данстэн не смог скрыть бюджетные трещины, сняв картину, ориентированную скорее на виде-носители, нежели полноценный кинопрокат.
Особое разочарование в контексте фильма вызывает игра Джоша Стюарта. Далеко не самый именитый, но примечательный исполнитель во всей красе сумел проявить себя во все том же 'Коллекционере' Маркуса Данстэна, а затем начал стремительное падения к карьерным низам, лишь периодически попадая в знаковые фильмы на роли третьего плана ('Возвращение темного рыцаря') и массовки. Тем не менее крепкие дружеские связи позволили Стюарту заполучить еще одну главную роль у Данстэна, хотя это обстоятельство никому из них особой чести не делает. Роль далеко не самого отталкивающего преступника для актера не нова, так как он неоднократно исполнял ее в прошлом с небольшими сюжетными изменениями, и видно, что 'Дом напротив' не вызывает у него былого энтузиазма. Стюарт проходил подобную историю неоднократно, ему попросту неинтересно повторятся, однако манящие заветы ведущей партии и дружба с режиссером не позволили ему отказаться от роли, которая в общем-то ни к каким трагическим последствиям карьеры не приведет, ведь актеру, стремительно достигающему дна, более ничего не страшно. И тем не менее при всей драматической апатии Джоша Стюарта, его приметная внешность и парочка ярких моментов сослужили 'Дому напротив' неплохую службу, от чего фильм не хочется бросить в топку где-то посередине просмотра.
В итоге хочу сказать, что 'Дом напротив' лишь при большом желании может заинтересовать своего зрителя. В фильме нет ничего в действительности оригинального, необычного или зловещего. Он застрял между триллером и слэшером, пытался быть драмой, но его создатель Маркус Данстэн толком не понимал, что ему необходимо делать, в связи с чем 'Дом напротив' выветривается из памяти практически сразу после просмотра. Для каждого из участников съемочной команды работа с Маркусом Данстэном стала своего рода заполнением пробелов в творческом графике и мне бы очень хотелось, чтобы последующие работы режиссеры, Джоша Стюарта и прочих причастных к 'Дому напротив' людей обладали куда большей осмысленностью, нежели игра на старых приемах, априори неспособных кого-либо удивить. Про страх и высший градус саспенса в такой ситуации говорить попросту бессмысленно.
3 из 10