Другой карнавал на другой земле
Семья жила скромно, и игрушками мальчик избалован не был. Тем удивительнее стал тот мир, что открылся ему в глазок подаренного калейдоскопа. Один поворот, и десятки стекляшек сливались в прекрасные образы, в которых узнавались бабочки, луговые цветы и величественные облака. Вторглась в сердце тревога – уехал отец в город за лучшей долей, не хватало семье прокорма. Калейдоскоп неожиданно подсказал решение – где-то за холмом жизнь красочнее и интереснее. Надо мчаться следом. Всю ночь прождал он поезда, но вместо стальной гусеницы прибыл ветер. Не спросив согласия, понес мальчика туда, где действуют непривычные законы, и понять их куда сложнее, чем вновь поглядеть в глазок калейдоскопа.
Бразильский соискатель 'Оскара' за лучший анимационный фильм недолго играется с иллюзиями. Асе Абреу погружает своего маленького героя в атмосферу каждодневной рутины. Она не имеет ничего общего с теми образами, которыми начался мультфильм, но довольно быстро связность сюжета перестает быть важной. Сцены изнурительной добычи и переработки хлопка сменяются мрачными урбанистическими пейзажами, и крохотный детский мирок разрастается до огромного металлического муравейника, в котором ни у кого нет иных устремлений, кроме борьбы за выживание. Художник равняет бразильских работяг с крепостными крестьянами, вся жизнь которых состоит в отработке барщины, и за таким вот счастьем поехал отец мальчика.
В противовес нынешнему засилью 3D-графики, мультфильм «Мальчик и мир» выполнен при помощи самых примитивных средств. Ребенок, что помчался на поиски родителя, до боли схож с героем знаменитого приставочного «бомбермена». Огромная голова с гордыми тремя волосинками, такие же огромные глаза, из которых не исчезает изумление – такому не слишком симпатичному персонажу тяжело сопереживать. Тем поразительнее контрасты, которыми наполнена картина. Переходы от контурных схематичных изображений в обстановку пугающего реализма осуществляются столь стремительно, что мальчик только и успевает перескакивать с локации на локацию, с одного временного жилища на другое. Скромный визуальный ряд открывает сцены хаоса, людского обнищания, безумия машины индустриализации. Простые штрихи на удивление удачно воссоздают образы всеобщей разрухи. Добыча хлопка сложна, переработка – тоже, люди выдыхаются, им нечего противопоставить умным механизмам, не ведающим усталости.
Угроза глобализации уже давно на повестке дня у всего мирового сообщества. Ни одного международного заседания не обходится без обсуждения тем экологического загрязнения, улучшения условий труда и борьбы за права человека. Бразилия традиционно в авангарде этих настроений. Несмотря на бурный рост экономики, большинство населения по-прежнему за чертой бедности. Нищета фавел, засилье криминала, беззаконие на улицах и наивная вера рядового народа в объединяющую силу международного карнавала – множество отличительных черт своей страны замаскировал под анимационный формат Асе Абреу. Режиссер ставит во главу угла свойственные ребенку хаотику, отсутствие плана, оставляя лишь оголенный нерв чувств, которыми ведом мальчик. В кармане семейный снимок, и этот клочок бумаги, по сути, единственная затычка, оберегающая его от слива на дно цивилизации. Впрочем, полностью обезопасить себя от такого невозможно – мультфильм задуман как грозное предупреждение мировым лидерам, что предел гонки вооружений, перепроизводства и народного недовольства уже почти достигнут.
Погружение в национальную культуру своей страны Асе Абреу удалось безоговорочно, но беда постановщика в том, что он так и не определился со своим главным вектором. Сентиментальные мотивы быстро сменяются общественными, а защита семейных ценностей уступает место манифестарной демонстрации социального неравенства. У Бразилии тяжелая история, омраченная веками рабства, но желание Абреу напомнить человечеству о том, как непросто далось его стране поднятие с колен, получилось навязчивым. В ходе своего путешествия мальчик становится свидетелем соглашения, которое преподнесено актом неизбежности, оправданной ценой ускоренной ликвидации отсталости экономики. Постановщику было невероятно сложно не переусердствовать в демонстрации патриотических мотивов, и нет ничего удивительного, что «антиглобализаторская» линия стала доминирующей, о чем едва ли можно было догадаться, памятуя о милых калейдоскопных картинках.
В наше время никого не удивишь фильмами, снятыми в откровенно манипулятивном ключе, с неприкрытым желанием постановщиков заполучить вожделенную статуэтку. Тема вреда урбанизации такой же верный ход создателей, как и защита прав ЛГБТ-сообщества. «Мальчик и мир» снят с конкретной целью, но искусство аниматоров сделало возможным воспринимать этот мультфильм не только механизмом по добыче «Оскара», но и трогательной историей любви ребенка к своей семье. К счастью, разогнавшись в раскраске пасторальной картины глухими темными цветами, Асе Абреу не потерял берегов окончательно и сделал свой мультфильм чем-то большим, чем пособием по воспитанию в людях антиглобалистских лозунгов. Бразильский карнавал и в анимационном варианте эффектен и выгодно отличается от эпизодов «зомбирования» людей рекламой с экранов телевизоров. Закономерный нюанс, ведь солнечную Бразилию куда приятнее ассоциировать с пляжами, самбой и весельем, чем с антигуманной экономической конъюнктурой, меняющейся лишь в худшую сторону.
