Цена быть собой
Любить нежно, сладко и долго можно только в попсовой песенке, а в жизни любовь претерпевает порой такие изменения, что только диву даешься, куда подевались те люди, которые однажды клялись не разлучаться до смерти.
Клеманс (Вики Крипс) – адвокат, двадцать лет брака, сын. С мужем рассталась, но сохранила доверительные отношения - такие, что может запросто рассказать ему о свиданиях с женщинами и рассчитывать на поддержку и понимание. Вот только бывшему мужу такой поворот совсем не по душе, он считает поведение Клеманс аморальным и начинает судиться с ней за единоличную опеку над их сыном.
Как остаться матерью и не отказаться от себя? Клеманс сталкивается с конфликтом, в котором нет хороших решений – выбор одного означает автоматический отказ от другого. На нее давит муж, суд, общество, ожидая, что мать должна ставить ребёнка выше всего на свете, жертвовать своими желаниями и сохранять семью любой ценой. «Смысл жизни женщины прежде всего в материнской роли», – безапелляционно сообщает традиционная модель семьи. «Настоящая мать всегда рядом, ребёнок должен быть главным, и, если он страдает, значит, виновата мать. А женщина, выбирающая себя, вообще недостойна называться матерью и иметь ребенка».
Материнская вина становится инструментом контроля и управления. Из страха потерять сына, Клеманс соглашается на все условия, выдвигаемые бывшим мужем и опекой, встречается с ребенком под присмотром психологов и социальных работников. Мальчик протестует против такого формата встреч, видно, как он любит мать, какая между ними эмоциональная близость и духовное родство. Но каждая встреча превращается экзамен, где Клеманс должна доказать, что она хорошая мать.
Вот только проблема в том, что доказательств никогда не бывает достаточно. Сама позиция обвиняемой, в которую она поставлена бывшим мужем и системой, требует постоянно оправдываться – за свой выбор, за право на собственную жизнь, на сексуальность, на самовыражение. Клеманс выдерживает все перепады настроения ребенка, радуясь хоть такой возможности увидеться с сыном, обнять его, украдкой провести рукой по волосам. Мальчику тоже непросто, он разрывается между родителями, которых любит, но все чаще у него прорываются фразы о том, что мать его бросила, что он ей не нужен, а раз так, то и она ему не нужна.
Бывший муж не помогает наладить отношения, наоборот, использует ребенка как способ отомстить жене. Он считает, что она недостаточно наказана за свой выбор, и эскалирует конфликт, отказывая Клеманс в запланированных встречах с сыном, раз за разом придумывая причины, чтобы не допустить мать к ребенку. Доходит до того, что опека собирается поместить ребенка в приемную семью, пока не уладятся юридические трения между родителями.
И все же для меня это фильм не столько про развод и дележку ребенка – фильмов с таким центральным конфликтом довольно много. Он про принятие – себя, своей идентичности, обстоятельств жизни, невозможности что-либо изменить, своего выбора и цены, которую приходится за него платить. Клеманс выбирает жизнь, которая больше соответствует её внутренней правде, формат не традиционного материнства с самопожертвованием и тотальным чувством вины и гневом, переходящим в ненависть и депрессию (помните «Талли»?) Она не отказывается от ребенка и не прекращает его любить, но разрешает себе продолжать любить сына и оставаться отдельной личностью с правом на свою жизнь, говоря себе и обществу: «Да, я мать, но я ещё и человек», «Я люблю ребёнка, но моя жизнь больше, чем только материнская роль».
Чтобы случилось такое принятие, придется пройти через горевание и оплакать свои потери - потерю материнства в прежнем виде (эмоционально теплых и доверительных отношений с сыном), потерю прежней идентичности (статус жены, матери, социально одобряемой роли, ощущения принадлежности к привычному миру), потерю иллюзий (прежней картины и справедливости мира). Так уж устроена наша жизнь, что каждый серьёзный жизненный выбор требует маленькой смерти прежнего «я». Но даже если выбор сделан осознанно, он не лишает нас боли. И Вики Крипс потрясающе показывает это переживание. Живая, похожая на девчонку с кудряшками и задорными искорками веселых глаз в начале фильма и уставшее, похожее на мученика, лицо даже не женщины, а просто человека, в конце.
Фильм снят режиссёром-дебютанткой Anna Cazenave Cambet по одноимённому автобиографическому роману Constance Debre. Премьера состоялась на Каннском кинофестивале и была положительно встречена критиками, особенно игра Вики Крипс.
