К сожалению, мастерство сценариста Джона МакНамары уступает мастерству героя фильма — исторические обстоятельства, в которых оказался Трамбо, обрисованы довольно поверхностно — скажем, охвативший Америку страх перед коммунизмом в картине почти не чувствуется, поскольку акцент сделан не на том, как перед героем захлопываются двери и как к нему поворачиваются спиной знакомые, а на том, что находятся идущие против ветра.
Голливуд разбирается с постыдным прошлым смеясь, вероятно, еще и потому, что так урок истории усваивается легче и надежнее. Но что для Америки история, для нас — актуальность и возможная перспектива.
Горькая ухмылка судьбы: картине о сценаристе не хватило крепкого сценария. Зиждещаяся на весьма любопытной биографии, лента, время от времени, то проваливается ритмически, то буксует на узком пятачке, то неприятно покалывает банальными мизансценами.
«Трамбо», подобно другим байопикам, похож на альбом со старыми фотографиями. Он желает охватить как можно больше лет, событий, впечатлений, пролистывая что-то очень важное. Зритель узнает, кто такой Трамбо, что он делал, как выглядел, но сумеет ли проникнуться его историей — вопрос другой.
Трамбо редкостно повезло: он вернулся в Голливуд. Знал бы, что там его поджидает Роуч, может, и передумал бы.
«Трамбо» — хороший байопик и действительно событие в американском кино. Он рассказывает о том, что в Штатах вспоминают отнюдь не часто — и явно стремится к объективности. О потраченном на него времени вы не пожалеете. Но будьте готовы к легкому чувству неудовлетворенности после просмотра.
У несколько карикатурного стиля Роуча есть, безусловно, и свои плюсы. «Трамбо» не скучно смотреть. Его сердце, что называется, находится в правильном месте — и его гражданский пафос невозможно не разделить. Уроки этой позорной для Америки истории кажутся очень простыми, но повторить их, безусловно, стоит
Речь идет о серьезных темах — предательстве, ударах судьбы и влиянии политической конъюнктуры на жизнь скромного человека, который не готов поступаться своими взглядами в угоду идиотам, — но комедиограф Роуч снимает все легко, будто имитируя комедии 1950-х, написанные его героем.
Этот фильм в кругу дорогостоящих оскаровских карточных домиков — сооружение скромное, но земное и потому более фундаментальное. И волнует он, как сказала бы уличная реклама, — не по-детски.
Не стоит смотреть на «Трамбо» как на тщательно задокументированную хронику полувековой давности — выдумки в картине достаточно. Однако упакованная в ленте мораль, выводы о тщетности усилий затоптать талант ногами очевидны и прекрасно продемонстрированы. А главное — Голливуд таким образом в очередной раз принес свои извинения давно почившему Далтону Трамбо и его потомкам. Это дорогого стоит и много значит для будущего. Вот этого у фильма не отнять.
В целом же «Трамбо» оставляет впечатление наспех сколоченной ленты, которая выезжает за счет ярких актерских работ. На телевизионном экране эта лента смотрелась бы куда более выигрышно и органично — в ней слишком много разговоров и слишком мало визуальных аттракционов, чтобы привлечь в кино толпы зрителей.
Фильм следует всем правилам благородного на вид жанра костюмированного шапито по мотивам важного исторического анекдота. Подобное кино стабильно выходит под оскаровский сезон, и мотивации авторов здесь вполне понятны. «Трамбо» — выставочный образец фильма, в котором за масштабом контекста прячется отсутствие хоть какого-нибудь высказывания.
Голливудский сценарист страдает, сражаясь за свои убеждения. Звучит нудновато, и иногда в «Трамбо» на самом деле темп теряется. Правда, тут есть мощнейший Брайан Крэнстон, чья бешеная энергетика затмевает все клише из сюжета, написанного коллегой главного героя Джоном МакНамарой.
Коммунист или нет, Трамбо всю жизнь источал завидное, на грани нарциссизма самолюбие. Режиссер Роуч со всей своей старательностью предпочел ему образ падшего ангела.
