Не вздумай
На постере изображены три молодых парня. Да, они и есть главные персонажи этой картины. Но это станет понятно далеко не сразу. ВременнЫе отрезки истории перемешены между собой и, поначалу, на виду двое младших. Роль третьего в полной мере проявляется значительно позже, когда дела становятся плохи, а жизнь тех двоих наполняется смертельным ужасом.
Возвращаясь к постеру. Социальный статус изображённых, слева направо попарно: кохай - сэмпай, кохай – сэмпай. И это имеет значение. Покровительствующая, ведущая позиция, по умолчанию, у опытного старшего; у младшего – позиция подопечного, контролируемого старшим, – заложенная конфуцианством иерархическая система межличностного взаимодействия.
В своё время, используя затруднительное положение своего нынешнего партнёра, Такуя (Такуми Китамура) втянул в криминальный бизнес Мамору (призовая роль Юты Хаяси), но и сам Такуя, много раньше, перешёл на тёмную сторону, попав в хорошо расставленные сети Кензи Казитани (Го Аяно) – и все месте они стали частью триады, использующей в своём бизнесе сложные жизненные ситуации людей, уламывая их, продав свою, принимать на себя другую личность, безвозвратно.
Фильм снят по роману Дзюна Нисио и вполне обстоятельно раскрывает предысторию, ежедневный быт и деловые отношения главных героев, выделяя железную хватку и жёсткость Такуи в обращении со своими жертвами. Однако, совершенно неожиданно у него просыпается совесть, и этой совестью становится Мамору – вот тут-то с проявляется обратное влияние младшего на старшего, закручивающее спираль большой беды.
А то, что беда будет, здесь, что называется, к гадалке не ходи – холодом смерти тянет изо всех щелей, а улыбки больших людей сродни оскалу голого черепа. Рискованные предложения, хитрые взгляды, а за смешками – тайные мысли о грязной игре, откуда выход только через крематорий. Обычный такой мрак в полумраке задрапированных темных комнат. И все персонажи, кого ни возьми, отчётливо осязаемы и весьма колоритны, независимо от своего места в социальной пирамиде. Да и кормовая база хищников представлена самыми вопиющими случаями вынужденной беспомощности, трагическим разрывом социальных связей, плодящим новых жертв для криминальной среды.
Роман Дзюна Нисио описывают как сагу о молодёжной жизни в токийском квартале Кабукичо, который в фильме представлен в красках яркой ночной иллюминации с толпящимися повсюду людьми, где толкая друг друга, бродят закадычные друзья, осторожно мечтающие о счастливой жизни.
Тем разрушительней становится для них резкий обрыв, с которого их мир покатится под откос. К тому необходимо предупредить, что последовавшие за этим органически откровенные эпизоды насилия могут причинить вред зрителям с неустойчивой психикой и вызвать болезненные реакции у слабонервных, но именно с этого крушения становится активным третий участник энергичной развязки, и на смену душеспасительным разговорам Такуи с Мамору приходят диалоги Такуи с Кензи, в шоке вытягивающим из Такуи то откровение, которого он не мог от него ожидать.
Конфуцианские правила уступают место другой формуле и на выходе роли ведущего и ведомого для кохаев и сэмпаев в этой картине принимают совсем иное духовное а, для некоторых даже буквальное наполнение, с которым им придётся сделать что-то важное.