Оценка: 8/10

Однажды я смотрела видео о жизни и смерти Пола Уокера, и чел при перечислении его фильмографии очень выделил фильм «Беги без оглядки». Я сделала себе мысленную пометку (очередную), но со звездочкой, потому что Пол Уокер был и до сих пор является одним из моих любимых актеров, и у меня в любом случае стоит задача ознакомиться с каждой картиной, в которой он принимал участие.

И вот этот момент настал — я спонтанно решаю посмотреть этот фильм.

С него я также начинаю совсем другой стиль своих рецензий, больше я не буду ужиматься в попытке уместить все в один пост с постером в тгк, а буду пытаться прям разбирать и разбираться.

По ходу фильма я делала себе пометки. Это тоже новшество, которое отныне я ввожу в каждый свой просмотр кинолент. Просто мысли, замечания, из которых в дальнейшем я буду складывать мнение и оценку.

Конец лирической части, переходим к сути!

Фильм низкобюджетный — это ощущается сразу же, как только начинаешь просмотр. Картинка с выкрученной на максимум насыщенностью, при этом контрастность снижена. А еще главной его изюминкой в плане цветокоррекции и постобработки является очень много зернистости в кадре. Монтаж резкий, пару раз были очень рванные склейки. Пролеты камеры с переворотами и прочими оригинальными операторскими решениями — это как отдельный вид искусства.

Эта картина настолько пафосная, насколько вы можете себе представить. Игра актеров гипертрофирована (вкупе с цветокором и монтажом это ощущается еще острее). Это типичный пафосный боевикатый боевик с низким бюджетом и провалившийся в прокате — так откуда такая оценка, спросите вы?

Ребята, этот фильм — алмаз.

Один из моих любимых фильмов «Анаболики: Кровью и потом», я готова бесконечно долго разговаривать о нем и всегда рада пересмотреть. Так вот при просмотре «Беги без оглядки» я словила себя на мысли: «Так это как там!» События не дают заскучать, здесь нет ни одного филлерного момента — лента сбитая, выверенная, без воды. Кино действительно начинается как типичный тупой боевик, и поначалу я даже подумала над тем, что вообще зря его включила — потому что я была уверена, что скипну его. Но потом я привыкла. А затем я начала проникаться.

Кинопоиск в аннотации к фильму пишет, что эта лента о «круговороте насилия», и, честно, я не смогла бы описать сюжет лучше. Фильм начинается с конца, потом он рассказывает о том, как к этому пришло, и вот мы уже смотрим на всю эту ситуацию совсем другими глазами. Сюжетная ветка абсолютно каждого введенного в историю персонажа имеет свой логический конец. Каждого! Когда наступал конец фильма, я знала, что чего-то не хватает, и тут появляется, так сказать, последний герой, в истории которого нужно было поставить точку. Я по натуре своей наивна, для меня любой самый очевиднейший сюжетный поворот — это прям поворот из разряда «да ну нафиг!» Но здесь я ближе к концу, чуть проанализировав события, стала подозревать, чем в итоге все кончится. Я не скажу, что это плохо (я вообще очень рада даже за себя, что потихоньку начинаю учиться смотреть, а не потреблять) — и при этом концовка все равно не оставляет равнодушным.

Я поставила оценку 8/10, потому что этот фильм стал для меня аттракционом. Возможно, я даже пересмотрела бы его однажды. То, что поначалу меня почти отпугнуло, в итоге так восхитило, что я в полете прям переобулась. Часть, где появляются супруги, — это одна из самых мерзких вещей кинематографа. Мне было неприятно через экран. Надеюсь, этой вставкой я забайтила кого-нибудь посмотреть фильм, ахах.

Фильм не несет в себе великой нагрузки, но он определенно скрасит скучный вечерок. Хотя бы один раз, я считаю, его нужно посмотреть. Главное — потерпеть буквально двадцать минут, затем к сумбуру монтажа, картинке и героям привыкаешь и начинаешь получать удовольствие.

Джо работает на братков, локальных итальянских воротил с района. Звезд с неба не хватает, но и не косячит, этакая рабочая лошадка. Живет в бедном районе с женой, сыном - подростком и отцом - инвалидом, зато в собственном доме. Однажды его босс решил провернуть сделку с наркотиками, на которую в виде третьей стороны неожиданно явились продажные копы. Пару из них подстрелили и избавиться от 'горячей' пушки приказали Джо. Он спрятал ее в подвале и к несчастью это увидел русский друг его сына - Олег, живущий в соседнем доме, с отчимом - наркоманом и забитой женой. Горя желанием отомстить отчиму, Олег ворует пистолет и для него это начало длинной, тяжелой и опасной ночи. Впрочем, не только для него.

Уважаемые подписчики, перед вами тяжелый концентрированный криминальный триллер, все события которого происходят в течение одной ночи. Изюминка фильма в том, что опасности неблагополучных районов ночного города поданы как своеобразная мрачная сказка в стиле братьев Гримм, ведь главный герой - всего лишь мальчик, стремящийся убежать от врагов и найти помощь.

Пол Уокер в этом фильме очень хорош. Он не изображает из себя крутого гангстера. Обычный мужик, которому очень страшно, что пистолет с отпечатками босса попадет не в те руки. Поэтому он колесит, чертыхаясь и обливаясь холодным потом по ночному городу, пытаясь найти Олега и пистолет, которые перемещаются где-то по городу параллельными курсами, попадая из одной опасной ситуации в другую.

Помимо сюжета и Уокера можно еще похвалить реально классный монтаж, интересную работу оператора и главную женскую роль Веры Фармиги. Она шикарная, особенно в сцене с Элизабет Митчелл (чтобы не спойлерить), прямо вот очень сильная сцена, крутейшая.

Из негативных моментов как-то даже и вспомнить нечего, хотя чувствуется некоторая претензиозность, присущая начинающим режиссерам. В целом все на уровне и прет на протяжении двух экранных часов как обожрамшись энергетиков. Даже концовка не проседает, как это часто бывает в малобюджетных фильмах. Возможно специфично, но при этом весьма драйвово.

PS Главное, не смотрите дублированный трейлер от 'Пифагора', чтобы составить мнение о фильме, потому что от их надрывного дубляжа зубы сводит и уши кровоточат.

Некоторые киноленты показывают момент будущего, а потом предысторию в целый фильм...

+++

Мы все обожаем западную культуру, киношку и т.д. Но какая она жестокая. Вспомнить тот же Мир Дикого Запада (МДЗ). Замдзетили нас в своё время. Стрельба, секс и всё прочее, а мы слюнки и развесили. Что и говорить, западные продюсеры точно знают на какую наживку ловить зрителя. Собственно, отечественные в последнее время ничуть не лучше. Мир катится на всех порах во тьму... я зажигаю спичку и ничего не вижу. Но музыку заказывают зрители... тьма тоже пришла не просто так, кто-то её зазывал отчаянно.

Наше кино начинается как МДЗ почти. Стрельба, кровь, небольшая прелюдия к тому самому. Конечно, не все такое смотрят, не все из-за такого смотрят. В человеке, даже в самом злом, есть свет внутри глубоко, частичка Бога, переданная через Адама ещё в каждого из нас... дыхание жизни от самого Всевышнего, из-за которого даже самое тёмное кино мы смотрим в надежде на свет. Крупицы чего-то светлого. Дыхание жизни.

Если есть тёмная сторона, то что тут на стороне белоснежной? Детская дружба? Любовь родительская к сыну? Товарищество? Что-то должно нас цеплять. Нет, тьма никогда нас не цепляла, даже злодеев. Всем нужна крупица света, так сказать, основание, на чём можно построить даже зловещую темнейшую тьму. Так и сатана строит на чужом, извращая слова библии, отемняя её, но оставляя крупицы света. Даже у самых дремучих сектантов, осквернивших писание неправильным переводом, есть слова оставленные без извращений.

+++

... но зачем? Неужели крупицы грядущего и есть свет этого фильма? Неужели мы видим в спасителе мальчика свет?!... в спасении мальчика - свет?

А что там в других слоях этого кинотортика? Шоколадная начинка тьмы, на основании света. Мы путешествуем по западному миру. Смотрим на алчных копов, маньяков, барыг, ночных особ особого поведения и т.п. Тьма тьмущая. Но она нас не привлекает. Мы ведь не любим всё такое, не хотим словить пулю, подсесть на что-нибудь. Нам главное спасти кого-то, найти свет в этой жизни кажущейся тьмы... ведь за её дымкой скрывается Он.

Итак, сатана не может привлечь нас ничем, кроме света, чтобы мы попутно, добираясь до действительно главной начинки скушали много тьмы. В МДЗ та же история. Эта история всех фильмов этого мира.

_

Постановка хорошая, насыщенная, камера оператора умная, неплохо дополняется небольшими переходами с визуальными эффектами. Занимательно в сюжет вплели двух пацанов. Это показывает, как 'отцы' могут коверкать путь своих 'сыновей'.

Здоровское кино. Столько разносторонней тьмы воткнули. А разве у тьмы есть стороны? А теперь я потушу за вас спичку. Ш-у-у-у... тьма никуда не делась, она среди вас, даже средь бела дня.

Беги без оглядки - криминальный триллер режиссёра Уэйна Креймера, снятый в 2005 году. Сюжет фильма прост. Крупная сделка по продаже наркотиков идёт наперекосяк, что приводит к перестрелке, в которой погибают два коррумпированных копа, пытавшийся ограбить банду. После перестрелки бандиты приказывают Джоуи Газеллу избавится от оружия, чтобы скрыть следы преступления. Вместо этого он складирует револьвер у себя в подвале дома, где играют в хоккей его сын Ник и русский соседский парень и друг сына Олег.

Во время семейного ужина в доме Джоуи вся семья слышит, как в соседнем доме, где живёт Олег со своей семьёй, раздаётся выстрел. Оказывается, что Олег украл тот самый револьвер, который участвовал в перестрелке с грабителями. И теперь за одну ночь Джоуи понадобится найти Олега и избавится от пистолета. Ибо если полиция или мафия узнает о пропавшем револьвере, то Джоуи могут убить.

Уэйн Креймер - довольно малоизвестный, но не лишённый таланта режиссёр, который дебютировал весьма добротным фильмом 'Тормоз' с Уильямом Мэйси и Алеком Болдуином. Этот фильм был неплохо оценён критика и зрителями, а Болдуин даже номинировался на премию 'Оскар' за лучшую роль второго плана. Помимо 'Тормоза' и 'Беги без оглядки' он снял 'Переправу' и 'Хроники Ломбарда'.

Также Креймер написал сценарий к фильму 'Охотники за разумом'. Но его сценарий сильно был переписан другими, что мало походил на оригинал Креймера. Да и то, одним из сценаристов был Кевин Бродбин, который был ответственен за дерьмовый фильм 'Константин' с Киану Ривзом. Да и по итогу 'Охотники за разумом' вышел довольно средним и одноразовым фильмом.

Что же касается 'Беги без оглядки', то это дико крутой криминальный боевик и лучший фильм Уэйна Креймера. В плане режиссуры и постановки здесь Креймер оторвался по полной. Стилистически фильм прекрасен. Тёмная цветовая гамма и визуал, а-ля 'Смертный приговор' Джеймса Вана, отличные. Прикольные режиссёрские фишки также на своём месте. Даже треморный монтаж тут на удивление не бесит и придаёт стиль и шарм картине. Атмосфера великолепная. Она мрачная и тягучая. Местами фильм неплохо держит в напряжении до самых титров.

Сам фильм довольно прямолинейный, и все действие происходит в одну ночь. И за эту ночь фильм неплохо погружает в свой грязный и суровый мир, который полон людьми не самого цвета нации. Бандиты, коррумпированные копы, шлюхи, маньяки, наркоманы и многие другие. Персонажей достаточно много, но в большинстве они раскрыты очень хорошо, даже несмотря на ограниченное экранное время.

Главную роль в фильме играет Пол Уокер. Честно, я не являюсь фанатом франшизы 'Форсаж' и в частности самого Уокера, но в этом фильме он отлично сыграл и за его персонажем было интересно наблюдать и даже сопереживать. Также хочется отметить и Веру Фармигу, которая на тот момент ещё не загубила свою карьеру бездарными хоррорами из франшизы 'Заклятия', а играла в таких отличных фильмах, как 'Отступники' Мартина Скорсезе и тот же 'Беги без оглядки'.

Итог: Беги без оглядки - это отличный динамичный криминальный экшн-триллер с отличной мрачной атмосферой, хорошими актёрами и классной постановкой. Определённо, это лучший фильм Уэйна Креймера, а также один из лучших фильмов в карьере Пола Уокера.

Ох, ну и кино. С ума сойти, как понравилось. Начинала смотреть и думала, что это обычный боевик, но у же с первых минут захватило. Я ни разу не посмотрела на часы. Оторваться невозможно. Сценарий потрясающий. Актёры потрясающие. Насколько мне не понравилась Вера Фармига в 'Отступниках', настолько она понравилась мне здесь. Эта сцена с парочкой извращенцев просто в учебники. Казалось бы, причём здесь они и вообще, зачем они нужны? Но эта сцена теперь одна из моих любимых.

Глаза Камерона Брайта незабываемы.

В общем, шикарное, непредсказуемое кино с компьютерными эффектами, которые могут раздражать. Но идея - шикардос. И даже агрессивные и тупые русские-молдаване -украинцы не раздражали. Фильм-сюрприз. Смотреть!

случайно наткнулся на этот фильм и сразу заинтересовался рейтингом. Боевик с рейтингом 7,7? А что за режиссер? Уэйн Крэймер? Всего 7 фильмов, все с рейтингом 6,5 – средняки. Сценарист к неплохому «Охотники за разумом». Хм.

Что за актеры? Актеры, конечно, не ноу-нэйм, но тоже кассы особо не сделают. Пол «Форсажник» Уокер - смазливый, но как говаривал Дэдпул: «- За что его любят? Что, великий актёрище что ли? Нет». /Ужас, я цитирую ДП!/ Вера Фармига – это уже получше. И женщина симпатичная и актриса получше. Знакомый аутичный мальчик Кэмерон «Олег» Брайт. Где играл? В «Ультрафиолете». Фильм так себе, не помню его там, ну да ладно. Пляхёй рьюский Карл Роден с очень русским именем Анзор. На самом деле он чех, но напостой играет каких-нибудь плохих русских. А акцент до сих пор не подтянул даже до уровня среднего. Остальных не знаю. А, ну еще Элизабет Митчелл с «Лоста». Любопытно увидеть актеров оттуда в других фильмах помимо этого известного сериала. В фильме, кстати, у ней очень интересная и жутковатая роль, сыграла хорошо.

Так что ничего не предвещает восторга. Но хрен с ним с восторгом, главное, чтобы надоевшего сортирного юмора не было и то уже хорошо было бы.

Что же мы получили? А получил в итоге очень даже и неплохой криминальный боевичок. Не Тарантино-Ричи, конечно, но на Мастеров никто и не замахивался. Да и мастера уже и сами подсдали. Сюжет крутиться вокруг мальчика, который украл у соседей «грязный» пистолет (им убили копа), и выстрелил в ненавистного отчима за то, что тот ведет себя как типичный пляхёй рьюский: пьет, бьет, материться, смотрит вестерн (?). После этого мальчик пустился в бега. И тут он влипает из одной ситуации в другую, из одной компании в другую. Это всё довольно интересно закручивается в виде некой плохой сказки. Помимо этого, его ищет тот самый сосед Джоуи (Уокер), у которого он спёр пистолет и который должен был избавиться от этого пистолета. Сосед – парень вращающийся в самых что ни на есть криминальных кругах. И мафиози начинают подозревать неладное и начинают в свою очередь пасти Джоуи. Ну и постепенно спираль там довольно лихо закручивается. И кто там только не будет участвовать в этом: проститутки, сутенер, извращенцы-садисты, продажные копы, просто копы, жены, русская мафия, не русская мафия, латиносы. И мало там никому не покажется.

Актеры. Пол Уокер приятно удивил. «Актёрищем» он не стал, но все же лучше на голову, чем его предыдущие роли. Вера Фармига (украинка, кстати, по происхождению) – хорошо. Мальчик Брайт даже и отлично. Тут и аутичность/мрачность его к месту пришлась и вообще детям сложно хорошо играть, они зачастую или недоигрывают или переигрывают. Тут с Брайтом всё в порядке. Так что ему пятерку. Тем более у него вторая по значимости роль. Карл Роден – хорошо. Остальные – просто нормально.

В общем: довольно интересный и динамичный фильм. Подтянуть бы маленько диалоги и пару мелких правок (есть натяжки и шероховатости), было бы классное кино, а так на крепкую четверку. Смотрели вместе, Юле понравилось. Фильм довольно жёсткий – как никак криминал, но без перегибов, есть пару эротических сцен. Единственная претензия это к визуальным эффектам. Там иногда применяется дерганная съемка, рванный монтаж, резкие какие-то визуальные образы/эффекты. Всё это напоминает какой-то кислотный трип и мне они показались не к чему в таком количестве.

П. С. В конце фильма есть небольшой сюрприз – в титрах небольшой прикольный мультик по сюжету фильма. Чем-то напомнило творчество Бёртона.

8 из 10

Никому неизвестный, бегущий в страхе режиссёр Уэйн Крамер снял очень непростой фильм. По содержанию это криминальная драма. А по форме – мрачная сказка братьев Гримм. Это как ночное путешествие через хищный дремучий лес. Обязательно посмотрите финальные титры – вы всё увидите. Удивительный концепт!

Безусловно, это стопроцентно авторское кино. Но был один человек, без которого у Крамера ничего бы не получилось. А имя его – Пол Уокер. Когда эти двое нашли друг друга произошла некая химическая реакция. Крамер, которому виделся в главной роли Марк Раффало, и который изначально вообще не хотел встречаться с Уокером, полностью изменил своё мнение, когда оказался с ним в одной комнате:

“Я был сражён наповал. У него были такие выразительные глаза. И он был жёстким. Чем больше мы говорили, тем больше я понимал, что он не был тем парнем, играющим выгоревших на солнце сёрферов. Он был гораздо ближе к таким парням, как Джоуи.”

И то, что Уокер делает в этом кино, действительно невероятно. Посмотрите на него внимательно и вы заметите, что у него здесь практически нет ни одной спокойной минуты. Он участвует в перестрелках, занимается сексом, бегает по всему городу, дерётся, матерится, угрожает, превышает скорость на резвом 'мустанге', страдает, лжёт, защищает, убивает, а потом купается уже в своей собственной крови.

Пол Уокер всегда был моим самым любимым человеком в кино. Не актёром, а именно человеком. Я бы очень хотела, чтобы люди запомнили его не по “Форсажам”, а именно по фильму “Беги без оглядки”. Потому что даже не смотря на то, что он любил сниматься и ответственно подходил к работе на площадке, он никогда не хотел быть актёром. Он всегда хотел быть просто собой. А в этом фильме мы видим именно его. Он говорил об этом давным-давно. И все его друзья считали точно так же.

10 из 10

P. S. А ещё здесь сыграла свою самую лучшую роль Вера Фармига. Было много тяжёлых моментов, когда её героиня нервничала. Но когда она столкнулась уже с настоящим злом, её рука не дрогнула.

- Вы уроды больные!

А дальше… Тот самый случай, когда величайший пример мужества подаёт не мужчина, а женщина.

Мелкого гангстера Джоуи Газелла воистину постигла полоса неудач и неприятностей, а ведь как все блистательно начиналось! Однако вскоре сорвалась крупная сделка с наркоторговцами, завершившаяся к тому же кровавой бойней, а потом один из пистолетов, из которого происходила стрельба в тот треклятый день, совершенно случайно и абсолютно нечаянно попал в руки соседского парнишки Олега. Предугадать все последующие за этим события не смог бы даже самый отьявленный фантазер из мира криминального чтива.

В своей четвертой по счету и наиболее известной и прославленной в среде обычных киноманов и необычных кинокритиков, фильме «Беги без оглядки» 2005 года, южноафриканский режиссер Уэйн Крамер смог в полной мере выразить все свои кинематографические изыскания, создав качественный, зубодробительный, крутояйцево-жестокий и местами даже аберрантно-маргинальный боевик, который уже успел изрядно обрости плотью культа и стать не меньшим открытием в дотоле находящемся в кризисе идей жанре, чем фильмы Гая Ричи или Квентина Тарантино. Впрочем, вполне уместно говорить даже о том, что Уэйн Крамер напрочь уделал фильмом «Беги без оглядки» и Тарантино, и Ричи, ведь вместо тарантиновско-гайричевских постмодернистских игрищ с явным уклоном в изощренное синефильство и фантомный эскапизм Крамер предложил зрителям слегка утрированную и дистилизированную квинтэссенцию ужасной обыденной реальности одноэтажной Америки, предложил зрителям на краткий, но яркий и впечатывающийся в мозги на очень продолжительное время миг погрузиться в мир, в котором нет и невозможен даже хотя бы слабый проблеск света, мир, в котором живут и выживают главные герои, становящиеся и жертвами странных фантасмагорических обстоятельств, и собственного окружения. Выхода из этой удушающей камеры, пропитанной смрадом густого пота, виски и спермы, для них программой свыше не предусмотрено в принципе.

Первичной и доминирующей силой сюжетного повествования фильма становится пистолет, волей случая кочующий из рук в руки, и становящийся по сути единственным свидетелем происходящего экзистенциального безумия. Само же насыщенное экспрессивной динамикой и огромной событийной массой действие картины происходит в некой абсолютной параллельной, но не альтернативной реальности с намеренным утрированием режиссером социального дна, в котором сосуществуют, регулярно цапаясь друг с другом, баянистые русские, американские и итальянские гангстеры, добросердечные и добродушные грудастые проститутки, педофилы и прочий колоритный сброд. За каждым новым сюжетным поворотом и новым трагическим событием следует череда еще более ужасных и страшных происшествий вплоть до момента финала, который выглядит хоть и несколько хэппиэндовско-голливудским и вроде бы девальвирует непоказную реальность фильма, но на самом деле снижает все события в фильме до уровня исключительности кинематографа, оттого безмерно жесткий и откровенно пришибленный контент картины воспринимается намного легче, ведь это просто кино. Катарсис обретен.

Для Пола Уокера — отличного актера экшен-жанра, жизнь которого прервалась трагически и нелепо — роль Джоуи Газелла стала, пожалуй, самой яркой и интересной. Перед зрителями предстает совсем не Брайан О, Коннор из «Форсажей»; Газелл — это абсолютно иной по характеру и своему психотипу персонаж, не герой, но и не злодей, преступник поневоле, вынужденный встать на путь криминалитета во имя выживания — собственного и своей семьи. Не меньшей жертвой рока выглядит и Олег в убедительном исполнении Кэмерона Брайта, и Анзор, исполненный Карелом Роденом, и даже жены героев-антигероев, сыгранные Верой Фармигой и Иваной Миликевич, вызывают не презрение, а дикое сочувствие и сопереживание.

Клиповый монтаж Артура Коберна, зрелищная стильная работа оператора Джима Уайтекера, мрачный и идеально сливающийся с видеорядом саундтрек от Марка Айшема украсили фильм не меньше, чем россыпь ярких харизматичных характеров и непредсказуемый сюжет. «Беги без оглядки» — это стильное, жестокое и актуальное кино для всех, кто изрядно соскучился по мощным боевикам, в котором кровь и насилие есть не только ради них самих.

Фильм – таран, в смысле размазывает зрителя тонким блином, но не сразу, совсем не сразу. Вначале он вполне успешно притворяется придурковатой историей про 2 семьи, одна хуже другой. В одной отец – чокнутый «русский»(!) Анзор(!!) родом из Кишинева(!!!), фанатеющий от фильмов про ковбоев. В другой мать воспитывает сына-дебила рукоприкладством и орет на мужа, чтоб не ругался. Неожиданно в родственниках оказываются русские мафиози – если русские – обязательно мафиози, если мафиози – естественно русские, кто ж еще? – потом дорогу переходят опустившиеся наркоши и мелкие дилеры, дальше на пути оказываются проститутка, мечтающая получить образование, и ее двинутый на всю голову белый репер-сутенер. И, конечно, куда без коррумпированного копа? Ушлый уборщик и семейная парочка маньяков-садистов довершают радужную картину. Ну и главный герой – короткоствольный хромированный револьвер, горячим пирожком прыгающий от одного к другому. В целом получается не фильм, а какая-то демонстрация пороков. Но это только на первый взгляд и только с одной стороны.

На любую вещь можно посмотреть как минимум с двух углов. Из любой ситуации есть как минимум 2 выхода. И забитый парнишка из неблагополучной семьи может стать криминальной шестеркой на подхвате – или же уважаемым полицейским. И сын проститутки, не знавший отца и вечно избиваемый отчимом - может проявить твердость характера и присутствие духа, не каждому взрослому доступные. Нужно только правильно выбрать сторону. Свою сторону. Как сказала героиня Веры Фармиги, не обращая внимания на банальность фразы – нет в тебе зла. Можно якшаться со всяким сбродом, не выпускать из рук пистолет и оставаться хорошим парнем. А можно ходить в белых штанах и с золотым ошейником – и быть первоклассным дерьмом. В конечном итоге котлеты и мухи, естественно, разделятся, но хотелось бы рано, а не поздно, без церемонного вручения звездно-полосатого флага.

Фильм поднимает многие больные темы, он действительно напоминает криминальный глоссарий. Тут и неблагополучные районы города, и коррупция, и оборот наркотиков, на заднем плане торговля женщинами и проблемы в семье. Но основная его характеристика не в этом. Фильм закручивает узлом и не дает продохнуть. В бешеном темпе сменяют друг друга места, персонажи и ситуации. Достопамятный револьвер носится по городу как подорванный, а вслед за ним носятся и герои *и зрители*. Концепт фильма линеен, сюжет и мораль не выбиваются из рамок жанра, категоричное деление на «наших» и «не наших» не оставляет простора воображению. Также никаких драматических полутонов или нюансов мышления, и финальный кульбит только подчеркивает общую простоту схемы. Но разве ж это однозначно плохо? «Беги без оглядки» - хороший представитель динамичного развлекательного кино, несущего простую доступную идею, исполненный качественно и не лишенный изящества.