всё о любом фильме:

Усадьба Хауардс-Энд

Howards End
год
страна
слоган-
режиссерДжеймс Айвори
сценарийРут Правер Джхабвала, Э.М. Форстер
продюсерИсмаил Мерчант, Пол Брэдли, Дональд Розенфельд, ...
операторТони Пирс-Робертс
композиторРичард Роббинс
художникЛучана Арриги, Джон Ральф, Дженни Беван, ...
монтажЭндрю Маркус
жанр драма, мелодрама, ... слова
сборы в США
зрители
США  6.27 млн,    Испания  744.1 тыс.,    Франция  706.3 тыс.
премьера (мир)
возраст
зрителям, достигшим 12 лет
рейтинг MPAA рейтинг PG рекомендуется присутствие родителей
время140 мин. / 02:20
Номинации (6):
Действие происходит в Англии в начале XX века. История рассказывает о трёх семействах, представляющих три разных класса. Уилкоксы — богатые капиталисты, представляют класс, заменяющий старую аристократию. Сёстры Шлегель представляют просвещённую буржуазию. Басты принадлежат к низам среднего класса. Фильм посредством показа перехода дома «Говардс-Энд» от одного владельца к другому отвечает на вопрос «Кто унаследует Англию?».
Рейтинг фильма
Рейтинг кинокритиков
в мире
92%
33 + 3 = 36
8.2
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей

    Из книги «3500 кинорецензий»

    оценка: 7.5/10
    Американец Джеймс Айвори в этом фильме продолжил удивлять англосаксов своим необыкновенным талантом: он чувствует словно изнутри давно минувшую викторианско-эдвардианскую эпоху конца XIX — начала XX века. Пожалуй, только Джозеф Лоузи (между прочим, тоже американец), особенно в «Посреднике», сумел столь же естественно вписаться в среду приходящей в упадок — медленно, но неотвратимо — британской аристократии. В этом мире пустеют и хиреют, прежде всего, роскошные поместья, а некогда почитаемые моральные ценности оказываются мнимыми и даже порочными.  (... читать всё)
    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Отзывы и рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • Обсудить на форуме >
    • 8 постов в Блогосфере>


    Если Британцы снимают кино о том, что им близко, понятно и приятно, получается туманная бомба, с эффектом одурманивания зрителя. «Хоуардс-Энд» слеплен из различных пластов, как британской культуры, так и общечеловеческих ценностей. Перед нами шахматная доска и блистательно сыгранная партия! Воспринимать данный фильм как милую драму было бы неправильно и вредно для собственного же эстетического удовольствия. Перед нами портрет, написанный в изысканной манере.

    После Ганнибала Лектора, Хоппкинс превращается в предпринимателя конца ХIХ или начала ХХ века. Сэру Энтони в фильме отдаётся роль ядовитого дротика, он выстреливает с точностью до миллиметра, дёргая за все аспекты человеческой сущности. Кино-история одной семьи, с примесью классового неравенства и личной трагедии каждого героя-человека, даёт нам больше чем просто рассказ, а что-то значимое и близкое к сердцу. Во время фильма зритель становится не просто частью героев, а надевает их шкуру и впускает в себя их чувства.

    Идеализация места, поместья Хоуардс-Энд, не даёт нам возможности убежать в собственные размышления во время фильма. Внимание зрителя приковано к происходящему, и мы не можем подумать о чём-то другом, на это просто не хватает времени.

    Поднимая на поверхность незыблемые истины, режиссёр и сценарист за ручку приводят нас к финалу, по пути пройдясь по основным аспектам морали. Этот британский эпос — не просто интересное и вдумчивое кино, это красивая Англия, старые традиции, интересные зарисовки и набрасывающиеся выводы. Возможно, это тот самый фильм, который может просто нравится, где нет ничего лишнего и каждый кадр, является продолжением следующего. Ты смотришь «Хоувардс-Энд» и на некаторе время становишься его частью.

    Фильм получил ряд наград, особенно его, отметили за игру Эммы Томпсон. Роль женщины, у которой есть жизнь, и которой она живёт, честно и уверенно. Кино для всех, кино каждому, кто хочет отдохнуть от всего тесного и побывать в английском предместье, погулять по лугам во время серого рассвета и вкусить такой милый вкус другого настоящего.

    25 апреля 2008 | 04:24

    Мне как историку всегда интересно, а кому достанется наша страна через десять, двадцать или пятьдесят лет, т. е. какими будут будущие поколения, на какие идеалы и ценности они будут опирать. Думаю, многих людей по всему миру волнует тот же вопрос. Этот сложный, требующий долгих рассуждений вопрос редко можно увидеть в фильмах в качестве заглавной темы. Однако подобные случаи все же можно встретить, как, например, в английской семейной драме «Усадьба Хауардс-Энд».

    Синопсис В зажиточной английской семье промышленников Викоксов произошла утрата — умирает Рут, жена главы семьи Генри, которая незадолго до этого близко подружилась с представительницей интеллигенции Маргарет Шлегель, которой Рут дарует свою старинную усадьбу Хауардс-Энд. Однако наследники уничтожают дарственное письмо, но, чтобы проследить за мисс Шлегель, Генри сближается с ней и вскоре делает предложение, не предполагая, к каким последствиям приведет эта авантюра.

    Игра актёров Фильм вобрал в себя шикарный актёрский состав, представленный настоящими мастерами британского кинематографа. Прежде всего, хотелось бы выделить пускай и небольшую, но значимую роль Ванессы Редгрейв, исполнившей роль Рут Вилкокс, которая, судя по всему, была одиноким человеком, нашедшим настоящего друга в лице Маргарет только под конец жизни. Также очень понравилась игра Хелены Бонем Картер, исполнившей роль сестры Маргарет Хелен, девушки с высокими моральными принципами, готовой пойти на все ради справедливости. Стоит сказать пару слов о потрясающей игре Энтони Хопкинса, воплотившего образ типичного мещанина, которого, однако, съедает совесть, из которой ему стыдно смотреть людям в глаза. Наконец, самой звездой экрана стала Эмма Томпсон, воплотившая образ самого искреннего, самого честного и чистого человека, из всех персонажей, который всегда прямолинеен, всегда говорит правду, какой бы горькой она не была.

    Режиссура В целом у фильма неплохая режиссура. С первых минут вы понимаете, что вас ждёт что-то необычное, чем-то напоминающее триллер или детектив. Однако «Усадьба Хауардс-Энд» — это классический вариант семейной драмы, которая в то же время содержит глубокий, пожалуй, философский смысл. Режиссер ставит в центре внимания не отдельных персонажей, а отношения между ними, тем самым противопоставляя один образ другому. Однако у фильма есть существенный недостаток — отсутствие динамики. Честно скажу, мне пару раз приходилось ставить кино на паузу, чтобы немного перевести дух, т. к. из-за наличия затянутых, как мне кажется, сцен, картина может наскучить. Однако, несмотря на все это, режиссер Джеймс Айвори сумел построить красивую фабулу. Фильм действительно обладает своим особым стилем, который придает киноленте шарм и мистичность.

    Сценарий Как уже было сказано, фильм наделен глубоким смыслом. В центре внимания сюжета находятся три английские семьи, каждая из которых представляет определенные классы. Вилкоксы — представители зажиточного класса циничных людишек, которые уважают только деньги, а бедных не считают и за людей. Шлегель — просвещенная интеллигенция, которая использует блага для установления справедливости, хотя порой совершают ошибки. Басты — социальные низы, которым верхи просто не дают возможности подняться. Все эти семьи связаны с загадочным поместьем Хауардс-Энд, который, по сути дела, является символом Англии начала XX века. Сценаристы ставят вопрос: кому же достанется эта страна? По ходе развития сюжета мы видим, что дом переходит Шлегелям, то Вилкоксам. Остается ждать, кому он достанется окончательно. Однако окончательным владельцем становятся Басты. Честно говоря, в сюжете фильма я уловил немного коммунистические нотки, хотя все может быть.

    Работа оператора Хочу похвалить великолепно проделанную работу оператора Тони Пирс-Робертса, который своей методикой и стилем съемок сумел передать атмосферу Англии эпохи Эдуарда VII. Строгие планы, ровные кадры, прямо стоящая камера — все это буквально погружало вас в мир порядка и спокойствия, который остался после правления королевы Виктории.

    Итог По началу фильм может показаться непонятным и скучным, но его просто надо смотреть, а не ждать чего-то особенного. Я еще раз повторю, что картина кроет в себе глубокий смысл, над которым ты действительно задумываешься. Да и сама по себе «Усадьба Хауардс-Энд» стилистически красиво выстроенный фильм.

    9 из 10

    8 мая 2015 | 21:21

    В этом фильме Джеймс Айвори продолжил с завидным упорством (и не безуспешно — о чем говорит премия Каннского фестиваля и 9 номинаций на Оскар, 3 из которых были реализованы) исследовать быт и нравы приходящей в упадок эдвардианской эпохи Англии.

    И если в «Исходе дня» уже виден безвозвратный и неизбежный уход былых времен, то в «Усадьбе Хауардс-Энд» он лишь предчувствуется.

    Но, как бы красиво и изысканно ни была поставлена как бы приправленная легким налетом волшебства (чему особенно способствует удивительной красоты «магическая» музыка) экранизация романа Э. М. Форстера, фильм кажется неимоверно затянутым (140 минут).

    И конечно, режиссер абсолютно зря обрывал все самые важные сцены в ключевых моментах. Из-за этого фильм получился недосказанным, нецелостным, «хромым» на обе ноги.

    13 декабря 2009 | 13:16

    Англия, 1910-й год. Семейство Уилкокс владеет крупным поместьем Хауардс-Энд. Хозяин Генри Уилкокс, преуспевающий буржуа в годах, соблазняет Маргарет Шлегель — независимую, активную и интересную даму из бедной семьи с немецкими корнями, что накануне готовой вот-вот начаться Первой мировой войны вовсе не выглядит случайным нюансом. В конечном счёте, этот мезальянс кардинально меняет судьбы всех героев данной истории.

    Ставя вопрос о правах наследования поместья, авторы подводят зрителя к более значимому обобщению: кому будет принадлежать будущее Англии? — ведь Хауардс-Энд ассоциируется со всей Британией. Джеймс Айвори вслед за автором романа Эдуардом Морганом Форстером рассказывает об упадке британской аристократии и о судьбах общества, помещая в центр повествования проблему классовых противоречий и границ. Форстеру и Айвори спасение видится во взаимосвязи людей различных социальных слоёв и взглядов.

    Айвори — певец Викторианской Англии, её зелёных лугов, чопорных нравов, эротических фрустраций, не лишенных благообразного шарма, — не впервой обращается к романам Форстера. Этот, написанный в 1910-м году, окончательно вывел писателя в первый ряд английской литературы. Он вышел вслед за «Комнатой с видом» (1908), экранизированной Айвори шестью годами раньше.

    Четко продуманная, завершённая композиция, глубина и изящество психологического рисунка, внутренняя гармония романа заключают в себе особое очарование, которое удалось сохранить в картине. Высочайший уровень актёрского мастерства всех без исключения исполнителей не позволяет выделить кого-то особо, тем не менее, американская Академия сочла нужным вручить «Оскар» только актрисе Эмме Томпсон, исполнившей роль немки Маргарет Шлегель.

    25 декабря 2012 | 15:42

    Кинокритики говорят про режиссера Джеймса Айвори, что он очень точно и тонко знает все традиции и культуру Англии XX века. Снимая свои фильмы про те времена, он как будто окунает зрителя в действительно прошлое, как будто окошко сквозь время. В его картинах царит правда, атмосфера, декорации, костюмы, образы героев — всегда точны и правдоподобны, и это прекрасно.

    В 1992 году Айвори экранизирует одноименный роман Эдварда Моргана Форстера «Усадьба Хауардс-Энд». Это кино горячо принимают кинокритики, раздают ему кучу самых престижных наград кино, и картина тепло принимается зрителями, кто любит и ценит этот жанр. Главные роли режиссер отдает чудесным британским актерам, поэтому фильм вдвойне смотрится с удовольствием.

    Мы видим Англию и начало XX века. Перед нами три семьи из разных сословий. Судьбы всех героев будут переплетены, но все вертится вокруг того, кому достается шикарное поместье «Говардс-Энд», которое является бесценным подарком, олицетворяющее даже нечто большее…

    Эта двух с половиной часовая костюмированная мелодрама уносит в щекотливую историю, в которой кипят британские страсти о наследстве, любви, коварстве и семейных узах. Режиссер снимает свой фильм весьма меланхолично и очень атмосферно, постепенно погружая зрителя в свою неистовую историю. Герои становятся зрителю близки, и за каждого начинаешь переживать.

    Главный женский образ просто восхитительно исполнила Эмма Томпсон (получившая за роль Оскар). Она сыграла просто с душой, и ее героиня олицетворяла что-то доброе и светлое, непоколебимое и чистое. Ее героиню нельзя не полюбить. В роли сестры главной героини было приятно видеть Хелену Бонем Картер. Ее героиня была полной противоположностью сестры, неким бундом в светском обществе, который идет против правил и слушает свое сердце. На вторых ролях хорошо запомнились Энтони Хопкинс и Ванесса Редгрейв. Все эти британские актеры показали тонкую и глубокую игру, раскрыв все уголки характеров своих героев.

    «Усадьба Хауардс-Энд» — шикарное кино для тех, кто любит костюмированные, драматические мелодрамы в стиле английского кино. Фильм получился глубоким и значимым, свою кинематографическую ценность он имеет и внимания безусловно достоин. Спасибо!

    8 из 10

    2 сентября 2015 | 11:35

    Для нас нынешних основная тема британских романистов эдвардианской эпохи — это предвестие потери бытового рая. Того, где «чашечки неполные девственны на вид, в золотой печеннице аглицкий бисквит, в кабинете общество в девять человек, окна в сад растворены, в сад, где речи рек». Самого комфортного книжного рая из всех известных. В нем только-только опочила в бозе королева Виктория, оставив наследникам мир, намертво затянутый в корсет, а оттого — с великолепной осанкой, в безупречной вышколенности которого так удовольственно и безопасно было распускать тесемки тесных конструкций из китового уса, примерять платья от Пуаре и хэрродские визитки, бегать в синема и, затаив дыхание, открывать «Таймс», чтобы прочитать очередной отчет о полетах Блерио или продвижении к полюсу Амундсена. Балканские убийства королевственных особ с опереточными именами Драга и Карагеоргиевич воспринимались тогда как опереточные же злодействия, и, как ни пришивай задним числом писателям второго-третьего ряда скорбных предчувствий, никаких фантомных болей от пули, пущенной Гаврилой Принципом в европейскую грудь, их нарративы вплоть до самого четырнадцатого года не ощущали. А потому обыденные кинематографические попытки углубить и расширить тонкую, хрупкую, всю из нюансов сотканную эдвардианскую прозу сквозными мотивами в стиле «все его товарищи заснули, только он один ещё не спит, весь он занят отливаньем пули, что меня с землею разлучит» сложно воспринимать иначе как косность режиссерского мышления вкупе с нежеланием вчитываться в текстуальную вязь. Между тем, эдвардианский киноканон, заданный Джеймсом Айвори на заре реанимации интереса к закату Империи — подчеркнуто литературен.

    Группе Мерчант-Айвори, похоже, вообще принадлежит идея «глянцевой» экранизации, наводящей лоск на вялое, не во всём удачное, с замахом, значительно превосходящим реализацию выполненное литературное произведение. Три их киноверсии Форстера, романиста, к восьмидесятым годам прошлого века поросшего мхом и лишайником где-то на задних, никогда не протираемых полках британских книжных шкафов, не только вернули его книги в активный читательский обиход и на достойные места в рейтингах англоязычных романов, но и навели резкость на перцептивную читательскую оптику. Благодаря Айвори, эдвардианская эпоха была заселена первыми экранными персонажами из плоти и крови в противовес социо-историческим или эстетическим функциям. Как-то сразу всем стало ясно, что и в пыльно-скучных кембриджских томиках «каждая строчка — пощечина, голос же — сплошь издевательство, рифмы слагаются в кукиши, кажет язык ассонанс». Особенно сассонировал с эпохой, конечно, «Говардс энд», предъявив миру предельно конкретно, предельно выпукло корни зарождения прекариата как социального класса, истоки новой бизнес-ментальности, зародыш межполовых отношений с инверсией ролевых моделей и абсолютно прекрасный, единственно возможно прекрасный из нашей перспективы, женский образ.

    Филигранности, молекулярности, стереоскопичности сценария (Руфь Джабвала потратила на его написание около четырёх лет, полностью перечитав при этом роман более сотни раз) у Айвори соответствует ювелирность кастинга. Барышень Шлегель, прообразами которых стали у Форстера сестры Ванесса и Вирджиния Стивенс, две грации художественно-философского кружка Блумсбери, — сыграли природные, многими поколеньями не аристократических, так профессионально-интеллигентных предков поддержанные англичанки Хелена Бонэм-Картер и Эмма Томпсон. Что характерно, особенно долго режиссер медлил отнюдь не с младшей сестрой, ярко вошедшей в литературную историю уже под мужниной фамилией Вульф. Импульсивность, эмотивность, неряшливая доброта, похожая больше на цвейговское нетерпение сердца или на «все подводы — раненым» Наташи Ростовой, а потому — раскачивающая, захлестывающая, а то и разрушающая жизни окружающих — не казалась ему достаточно интересной, достаточно сложной для лицедейства. Куда значительнее был актерский вызов выделиться, играя тихое свечение, неяркую, сознательно приглушенную женскую душевность, умное всё-понимание, неявное, без тени показушности, самоотречение. Эмме Томпсон удалось сделать это с такой пречистой, такой благородной, такой над всеми артифисами предстоящей простотой, что её героиня вошла с экрана — сразу в пантеон женских идеалов. «Игра мисс Томпсон позволяет нам говорить о кристаллизации новой женственности, которую я назвала бы просвещенной, сознательной, в высшей степени ответственной — за себя и за других — женственностью», — писала Зади Смит в предисловии к роману «О красоте», современной версии «Говардс-энда». И продолжала: «Ибо в наше время ответственность перешла из разряда немецких Sekundartugenden (второстепенных, мещанских добродетелей) — в область идеального, став едва ли не аттрибутом романтического героя».

    Действительно, разбогатевший в колониях промышленник Генри Уилкокс, в исполнении Энтони Хопкинса тянущий за собой шлейф сыгранных тем ролей от человека-слона до Ганнибала Лектера, в его дикой, предысторической безответственности — не человек, но личинка человека как социального существа. На другом полюсе раздавленный ответственностью юноша Леонард Баст (Сэмьюель Уест) — тоже не человек, но подраненный, со сломанными крыльями ангел. Первый — ниже человека, второй — лишен трёх его измерений, бесплотен, зыбок. Вне дома в мужской мир Айвори хлещет вакуум. А потому женщины так держатся за деревенскую неказистость Говардс-Энда, староанглийского то ли поместья, то ли обиталища йомена. И к ним — идёт бессмертье косяком.

    27 сентября 2015 | 22:19

    Очень красивое кино, в котором воплощается дух англичанина — мой дом, моя крепость. Главный герой фильма — усадьба, вокруг нее происходят всевозможные события — смерть, женитьба, рождение детей. События развиваются неспешно и если бы не красивые виды и прекрасные костюмы, то было-бы скучновато. Но на фоне идиллических пейзажей и сдержанных в эмоциях англичан, пьющих чай, посещающих гостей, зреет конфликт, перерастающий в трагедию.

    Очень ярко показан английский характер. Главное в человеке — собственность, иметь свой дом, доход. Инакомыслящим и чувствам нет места в трезвом и расчетливом английском мире.

    Очень интересны герои — Джекки вызывает брезгливость своей пошлостью и необразованностью, Хелен порой раздражает своей взбалмошностью и экспансивностью, ее судьба закономерна. Удивляет Маргарет — болтушка в начале фильма и великий дипломат и миротворец с замужеством. А семья Уилкоксов — воплощение аристократии, презирающей бедность. Бедняк для них, что скотина — можно погладить, а можно и побить, в зависимости от настроения.

    Фильм располагает для уютного просмотра в дождливый день за чашкой чая. Никаких африканских страстей и приключений, лишь чисто английское убийство — на фоне прекрасных сельских пейзажей, в кругу семьи, в своей усадьбе и, по большому счета, из-за наследства.

    24 августа 2014 | 21:56

    До фильма «Усадьба Хауардс-Энд» я добралась вскоре после просмотра чудесной «Комнаты с видом». То, как снимает Джеймс Айвори, завораживает и заставляет усомниться: действительно ли за камерой стоит твой современник, а не джентльмен времен канувшей уже в Лету Англии? Да и актеры вносят свою лепту, кажется, что они не играют, отнюдь! Они проживают всё, что ты видишь на экране, это никакая не постановка, не костюмированная драма, а настоящая жизнь с причудливыми перипетиями судеб людей, подчас кардинально противоположных друг другу. И финал фильма, хоть и закономерен, чрезвычайно непредсказуем.

    Не стану навязывать свое мнение об актерах, отмечу лишь два момента. Во-первых, актерский состав впечатляет громкостью имен: Ванесса Редгрейв, Энтони Хопкинс и другие, причем многие выступают в неожиданных амплуа, а Джозеф Беннетт (Пол Уилкокс) — бесподобен! Его мимика сделала из достаточно второстепенной роли одного из самых ярких героев. А во-вторых, хотелось бы особо сказать о Хелене Бонем Картер, об этом юном очаровательном создании, в котором всё — энергия и жизнь, а также об Эмме Томпсон, удивительной актрисе, в которую невозможно не влюбиться после этого фильма! Какая там «Моя ужасная няня»! Это истинная англичанка, гордая, умная, рациональная и в то же время чувственная и грациозная, будто светящаяся изнутри.

    Мой совет всем, кто сомневается, смотреть или не смотреть этот фильм: обязательно смотреть! Никакой затянутости нет, наоборот, некоторые моменты и сцены хочется продлить, добавить мотивировок действиям главных героев. Прекрасные картины Англии, чарующая музыка, отменный актерский состав — идеальный фильм для тихого, умиротворенного вечера, когда хочется закутаться в теплый плед и совершить путешествие во времени.

    8 из 10

    9 января 2012 | 17:10

    Найденный и просмотренный мной лишь ради сэра Филиппа Энтони Хопкинса, фильм «Усадьба Хауардс-Энд» навсегда займёт место в моём сердце и, конечно, в моей кинотеке.

    Это удивительная история совпадений и переплетений жизни казалось совершенно разных людей (что, пожалуй, и свойственно любому хорошему роману), разного социального положения, характеров, воспитания и тому подобного! (К слову, фильм, как и заявленно в начальных титрах, был снят по роману Эдварда Моргана Форстера «Говард Энд»/«Хауэрд Энд».) Здесь можно найти всё самое лучшее, что только присуще английскому роману!

    Тут позволю себе немного подправить аннотацию: в первую очередь, как мне кажется, это фильм о семействе Шлегель — двух сёстрах и брате, которые родились и выросли в Великобритании, но чей отец был немец, что, по мнению многих персонажей, обусловило любовь к искусствам и литературу в этой семье. Они тонкие натуры, очень отзывчивые, сочувствующие чужому горю. Старшая, Маргарет (потрясающая Эмма Томпсон), прямая, любящая натура, при этом рациональная, в то время как её младшая сестра Хелен (не менее поразительная Хелена Бонем Картер) впадает в крайности своих чувств. Они полная противоположность семейства Уиггинсов, в котором есть некая сдержанность, холодность и расчёт. И судьбы этих семей удивительным образом переплетаются и приводят к логическому концу, я бы сказала, необычным способом.

    Одним словом, мне безумно понравился фильм. Да, есть кое-какие огрехи, нераскрытые подробности, но я взяла бы на себя ответственность рекомендовать себе его всем любителям видеть различные характеры героев и тем, кто просто любит качественные романы. Оскар получен не зря.

    10 из 10

    29 августа 2011 | 21:43

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Смотреть фильмы онлайн >>
    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>