Однако, чем ближе к развязке, тем настойчивее ощущение, что персонажи, как и сам фильм в целом – всего лишь пустышка.
Рефн пытается проиллюстрировать болезненный процесс сепарации родителей и детей, но недаром даже в название фильма заложена объективизация: в алмазных искрах и неоновом свете теряется и сюжет, и режиссерское высказывание.
Дэвид Линч снял картину о незадачливой актрисе, мечтавшей покорить Голливуд и угодившей в ад. Виндинг Рефн сделал фильм о девушке снимающейся в кино, чтобы выбраться из преисподней.
Это трогательное, но безжизненное и лишенное былой энергии высказывание — с узнаваемым почерком автора, который давно доказал, что умеет писать. Но в глубине души он, кажется, хотел бы рисовать воздушные замки.
Велика вероятность, что «Её личный ад» столкнётся со зрительским сопротивлением. Но настойчивое желание датчанина вернуть кино его кинематографичность — без диалогов и сюжета, оставив лишь картинку, — не может не восхищать.
«Её личный ад», выпущенный студией Neon, чуть ускорился по сравнению с рефновскими сериалами и собрал все фирменные и узнаваемые черты его стиля.
В своем воинствующем эстетстве Николас заходит гораздо дальше, чем раньше, и в этом стремлении потерять любые ориентиры есть определенная смелость.
Эта нарочито ненарративная, иногда непроходимо глупая, но невыносимо стильная картина — зеркало, напоминание режиссера самому себе о том, что есть его мир.
«Ее личный ад» должен был стать фильмом о сознании, которое не может выбраться из собственного лабиринта. Но в итоге в ловушке оказывается сам Рефн. Он снимает кино о выходе из ада, не замечая, что его эстетика превратилась в замкнутую комнату без двери.
Проблема в том, что «Ее личный ад» — образец неподотчетного зрителю авторского кино, которое мало заботится о ритме и смысле.