'Настройщик' - фильм, который будто специально сбивает привычные настройки жанра. С одной стороны, перед нами история с криминальным напряжением, опасностью и ощущением, что герой постепенно заходит туда, откуда не так просто выйти. С другой - снято все так тихо, мягко и почти сомнамбулически, что вместо обычного адреналина возникает странное состояние полусна. Как будто фильм не толкает тебя в плечо, а садится рядом и начинает играть что-то тревожное на пианино.
Ники - талантливый настройщик фортепиано с гиперакузией, болезненной чувствительностью к звукам. Его тонкий слух помогает ему слышать малейшую фальшь в инструменте, но однажды выясняется, что этот же дар можно использовать совсем иначе - для вскрытия сейфов.
Вот здесь фильм и находит свою необычную интонацию. Формально перед нами вроде бы детективный триллер с элементами криминального кино: молодой человек с особым навыком, опасные люди, деньги, риск, постепенное втягивание в мир, из которого не так просто выйти. Но снято это совсем не в привычной жанровой температуре. Будто сценарий триллера отдали человеку, который решил не разгонять пульс зрителя ударами монтажного молотка, а настроить его, как инструмент.
Получился странный и довольно красивый симбиоз. События двигаются вперед, ставки растут, герой все сильнее запутывается, но фильм при этом сохраняет почти фестивальную мягкость. У меня было ощущение, будто ты бежишь на беговой дорожке, но дыхание у тебя такое, как во сне. Ноги работают, дистанция идет, но все вокруг приглушено, плавно и немного гипнотично.
Очень многое держится на фортепианной музыке. Ее здесь не просто много, она встроена в саму ткань фильма. Музыка не украшает происходящее, а помогает понять героя: человека, который всю жизнь пытается привести чужой хаос к гармонии, а со своим собственным хаосом справляется заметно хуже. Настройка инструмента здесь постепенно становится метафорой, но, к счастью, не из тех, которую фильм каждые пять минут тычет зрителю в глаз.
Лео Вудалл хорошо существует в этой приглушенной нервности. Его Ники не похож на очередного киношного гения с удобной особенностью. В нем есть усталость от мира, который звучит слишком громко, и неловкость человека, которому проще услышать техническую фальшь, чем разобраться в человеческой. Он не столько идет в криминал, сколько постепенно соскальзывает туда, потому что дар, который должен был быть спасением, внезапно оказывается пропуском в неприятности.
Дастин Хоффман добавляет фильму теплоты и какой-то старой актерской человечности. Он не перетягивает картину на себя, что само по себе приятно. Его герой работает как точка опоры: наставник, почти семейная фигура, человек из мира ремесла, где важны слух, руки, терпение и уважение к детали. На его фоне профессия настройщика перестает выглядеть просто забавной экзотикой и начинает ощущаться как исчезающий способ быть нужным.
Мне понравилось, что 'Настройщик' не выбирает один понятный режим и не застревает в нем. Это и криминальная история, и музыкальная драма, и местами почти романтическая зарисовка, и триллер о человеке, чья чувствительность становится уязвимостью. Фильм не всегда идет туда, куда от него ждешь, но как раз в этом и есть его обаяние. Он не бежит к зрителю с табличкой 'сейчас будет напряженно'. Он просто медленно подкручивает струны.
Дэниэл Роэр, пришедший из документального кино, кажется, хорошо чувствует фактуру профессии и людей вокруг нее. В фильме много мелких деталей, пауз, наблюдений, тихих переходов между бытовым и опасным.
В итоге 'Настройщик' оказался для меня очень атмосферным фильмом. Не идеально ровным, не рассчитанным на всех, но запоминающимся именно своим ритмом. Детективный триллер, который почему-то идет почти шепотом. И этот шепот, как ни странно, хорошо слышно.