По следам набриолиненных музыкантов
Джон Уотерс, андерграундный режиссер, снимавший свои т.н. 'трансгрессивные' фильмы, разрушающие стереотипы, за копейки для весьма узкого круга поклонников, интересовался всем необычным и одиозным: однополой любовью, садизмом, извращениями, убийствами, маньяками, психами, копрофагией, каннибализмом, зоофилией... Его гротескные трэш-фантазии были вызовом застоявшемуся болоту американского кино и хорошему вкусу, но, приобретая ненавистников, готовых растерзать возмутителя спокойствия за его мерзотные поделки, приобретали и верных поклонников. Когда 'Розовые фламинго' неожиданно для всех окупились в прокате 600 раз, несмотря на данное критиками звания 'самого отвратительного фильма всех времен', стало понятно: место в кино Уотерсу обеспечено!
В 1988 он удивил мир снятым совсем в другом стиле очаровательным красочным мюзиклом 'Лак для волос' о балтиморских подростках 60-х, имевшим огромный успех, после которого Уотерс впервые в жизни получил от крупных киностудий предложения профинансировать любой его следующий фильм, с условием, что он пойдет на компромисс с масскультом и не будет столь провокационным.
Уотерс выбрал компанию 'Imagine', где ему выделили баснословную для него сумму 11 миллионов, продюсерами нового фильма стали небезызвестные Браайн Грейзер и Джим Абрахамс, который, отдалившись от братьев Цукер, стал снимать очень разное кино, а самим фильмом - 'Плакса'.
«Плакса» - это главный хулиган школы маленького провинциального американского городка (ну, вы знаете эти американские школы: 'Плакса' там - типичное «рулевое» погоняло для отвязных подростков, наравне с 'Малышом', 'Милашкой', 'Дурасиком', 'Персиком' и 'Нежной Попой'). И он влюбляется в самую-самую славную пай-девочку этой школы - Элисон, которая не только не тусуется с 'гризерами', но и вообще никогда не была с мужчиной. Правда, 'Плакса' тоже никогда не был с мужчиной, поэтому у них много общего. Исходя из чего, парень решает во что бы то ни стало завоевать сердце красотки, отбив ее у компании воинствующих 'Белых-слегка-гетеросексуальных-- парней-блюдущих-нравственность' и ее родной непростительно богатой бабушки.
Компания очень хотела получить на выходе новый 'Бриолин'. Собственно, и сам фильм был такой же как 'Бриолин', развеселой музыкальной пародией на нравы и фильмы 50-х, когда 'рокер' и 'гризер' считались словами оскорбительными, а общественная мораль была настолько чиста и невинна, что парень на мотоцикле и в кожанке, к тому же, по слухам, умеющий целоваться по-французски, автоматически считался матерым уголовником.
Уотерс снял прикольный китч в свойственной только ему одному манере смеси чистой романтики и чистой же грязи, однако, в волну ностальгии по 50-м уже не попал. Собственно, к 90-м она уже пошла на спад, и даже попытка повторить успех 'Бриолина' в одноименном сиквеле оказалась провальной, а Уотерс хоть изо всех сил придерживал рвущегося наружу художника-трансгрессиста, пытаясь вписаться в PG-13, все-таки был слишком 'другим' для массовых вкусов.
Со временем 'Плакса' тоже обросла поклонниками и стала культовой, но в 1990-м приняли ее без энтузиазма. Фильм не ровный. Очень хорошо видно, как режиссер очень хочет так извернуться, чтобы было больше китча, больше шизы, больше жести и как ему мешают установленные рамки. Забавно, но после того как Уотерс 'влился' в индустрию, он не снял ни одного кассово успешного фильма, в то время как его эпатажные вульгарные поделки становились хитами.
Пародирующий 'Бриолин', фильмы с Элвисом и Джеймсом Дином, 'Плакса' ярок, забавен, балансирует на грани дурного вкуса, легок и, в общем, приятен. 'Бриолиновый' сюжет ломок и авторы не особо придерживаются логики в действиях героев, поступки иногда и вовсе не мотивированы, а музыкальные номера порой довольно бестолково вклиниваются в фильм… Да и сперва обозначенная музыкальная дуэль не сложилась, потому что и «грязнули» и «чистюли» (что за отвратный перевод!) поют отлично и хорошие песни.
Иногда Уотерс вставляет довольно язвительные и жесткие шутки в стиле себя раннего, вроде детского дома, где в витринах выставлены 'правильные' дети-помощники, и довольно вульгарные по меркам юношеского мюзикла эпизоды, вроде обучения и практическим занятиям по французским поцелуям. А некоторые эпизоды, вроде побега героя Деппа из тюрьмы - решены чуть ли не в стиле 'Горячих голов'. Но проблема не в этом, а именно в том, что таких эпизодов мало, и вместо жесткой сатиры получается полупародия. А для романтического мюзикла 'Плакса' слишком гротескный, слишком китчевый. Фильму мешает любовь Уотерса к плохому и безобразному, которую он не может реализовать с такими красивыми людьми в кадре как Депп и Локейн. А снять честно красиво и романтично он не умеет.
Актерские работы в фильме вызывают уважение. Уотерс по старой привычке устроил из актерского ансамбля сборище фриков. Гроза пубертатных дев и звезда 'Джамп-стрит 21' Джонни Депп, старавшийся вырваться из образов мальчика-красавчика, и, вместо этого, создавший еще один. Бывшая порнозвезда, клоунесса с рожей как будто с полотна художника-кубиста, скандальный рокер-нарколыга, главная американская кинопроститутка 80-х, толстуха и еще целый ряд таких же архистранных персонажей.
Но все эти актеры очень харизматичны и создают максимально яркие и запоминающиеся образы. Даже Ким МакГуайр в роли 'Топорика' - токсичной тетки с катастрофически омерзительной физиономией - очень органична и уместна.
Несомненно, отличную работу проделали в создании атмосферы тех славных лет и режиссер, и художники, и гримеры, и хореографы, заставившие ненавидящего танцевать Джонни Деппа отплясывать лихо - по-элвисовски. Романтичный Депп, кстати, тоже совершенно уместен. Хотя для задачи, которую изначально ставил Уотерс, скорее подошел бы Джим Керри, который пробовался на роль, но не прошел кастинг. Для Деппа роль не стала знаковой, а лишь подтвердила его статус кумира девчонок, хотя здесь он открыл неожиданные стороны своего дарования - в том числе танцевального и музыкального, хотя петь самому ему, к сожалению не дали.
Увы, славы 'Бриолина' этому пытающемуся сидеть на двух стульях одновременно мюзиклу, не досталось. Но, безусловно, что-то в этой ленте есть, что роднит ее с 'Бриолином'. Прежде всего шарм, обаяние молодости, смесь доброты с бунтарством, что ли... Так что, несмотря на то, что сейчас основной рекламой фильму является фраза 'фильм с молодым Джонни Деппом', здесь, безусловно, навалом всего, на что стоит посмотреть. И конечно - что послушать, потому что задорные песни, особенно главная, 'Cry-baby', еще долго после просмотра сидят в голове!
8 из 10
2 млн 
559.6 тыс 
156 тыс