всё о любом фильме:

Ив Сен-Лоран

Yves Saint Laurent
год
страна
слоган-
режиссерЖалиль Леспер
сценарийЖереми Гез, Yann Apperry, Мари-Пьер Хастер, ...
продюсерЯнник Боллоре, Вассим Беджи, Жюльен Дери, ...
операторТомас Хардмейер
композиторИбрахим Маалуф
художникАлин Бонетто, Мадлин Фонтен, Моника Алберти, ...
монтажФрансуа Гедижье
жанр драма, мелодрама, биография, ... слова
бюджет
сборы в США
сборы в мире
сборы в России
зрители
Франция  1.64 млн,    Германия  59.6 тыс.,    Италия  46 тыс., ...
премьера (мир)
премьера (РФ)
релиз на DVD
возраст
зрителям, достигшим 16 лет
рейтинг MPAA рейтинг R лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого
время105 мин. / 01:45
Париж, январь 1958 года. Ив Сен Лоран в возрасте 21-го года неожиданно был призван управлять большими домами моды, которыми заведовал недавно умерший Кристиан Диор. Очень молодой помощник привлек всеобщее внимание своей первой же коллекцией одежды…
Рейтинг фильма
IMDb: 6.20 (7106)
ожидание: 97% (860)
Рейтинг кинокритиков
в мире
44%
28 + 35 = 63
5.3
в России
20%
1 + 4 = 5
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    поделитесь с друзьями ссылкой на фильм
    Знаете ли вы, что...
    • Пьер Берже, друг и партнер Ива Сен-Лорана принимал непосредственное участие в подготовке фильма. 77 оригинальных нарядов были предоставлены им для съёмок показа коллекции 1976 года Opéra Ballets Russes.
    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Отзывы и рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • Обсудить на форуме >
    • Опросы пользователей >
    • 1361 пост в Блогосфере>

    ещё случайные

    Остерегайтесь застенчивых, они правят миром (с)

    Это картина об истории жизни известного на весь мир модельера, рассказанная его другом, напарником и правой рукой Пьером Берге.

    Джалиль Леспер поставил красивую и очень жизненную историю, которой не хватает воздуха свободы. Создателям было тяжело расставаться со столь импозантными героями, и фильм получился затянуто вымученным.

    Основная актерская троица фильма (Ив, Пьер и Виктория) держит на своих плечах весь фильм, если бы не их выдающаяся игра, то зрители бы не поверили в происходящее.

    Музыка, такая же, как и сам герой, сначала мягкая, нежная и тихая, постепенно раскрывается и становится все ярче, заметнее.

    «Ив Сен-Лоран» — очередной пример проекта, для которого у авторов нет идей или мыслей. Поначалу зрителей грузят информацией и фактами, а к финалу приходят с пустыми руками и никак не могут закончить.

    24 марта 2014 | 18:29

    «Ив Сен-Лоран» — всего лишь третий полнометражный фильм Джалиля Леспера, куда больше известного европейскому зрителю в качестве актера. На этот раз Леспер взял за основу биографию кутюрье, написанную французской журналисткой Лоранс Бенаим, несколько адаптировал текст, и снял вполне сносный байопик.

    Все начинается с того, что в 1957 году после смерти Кристиана Диора его модный дом возглавил юный ассистент — Ив Сен-Лоран (Пьер Нине), который в будущем станет великим модельером и в какой-то степени новатором и революционером от моды. Картина Леспера так или иначе рассказывает об основных этапах жизни и творчества Сен-Лорана.

    Как и во многих байопиках, здесь повествование идет в хронологическом порядке, а флэшбеки выступают в качестве своеобразных перебивок, сопровождаемых закадровым голосом Пьера Берже (Гийом Гальенн) — друга, любовника и партнера Ива Сен-Лорана, человека, без которого возможно бы и не было того самого бренда.

    От рефлексирующего и застенчивого юноши, лишь недавно приехавшего в Париж, герой Пьера Нине эволюционирует до знаменитого кутюрье, законодателя моды, художника со своим неповторимым стилем. Это если излагать высокопарно. В фильме хватает и подробностей личной жизни Сен-Лорана, который, как известно, был геем.

    Каждое десятилетие, изображенное Леспером, преподнесено сквозь призму коллекций Сен-Лорана. От скромных показов в меблированных комнатах до настоящих шоу с размахом в фешенебельных дворцах. Любовь, эксперименты с алкоголем и наркотиками, поездки в Марракеш, первые темнокожие манекенщицы на показах, дружба-соперничество с Карлом Лагерфельдом и позирование обнаженным для рекламы нового мужского парфюма.

    Леспер снял очень мягкий, в приглушенных тонах, укутывающий, как шаль или ладно сидящий, как осенний плащ, оммаж Иву Сен-Лорану. Разумеется, с нотками провокативности — особенно для менталитета страны, в которой «пропаганда гомосексуализма» запрещена. Порой акценты с творчества на личное смещались чаще, чем нужно, а о части достижений Сен-Лорана — кутюрье не упомянуто и вовсе.

    Тем не менее (даже несмотря на несколько невнятную концовку), эта лента вполне достойна просмотра. Особенно если вы не гомофоб и интересуетесь историей моды. Даже несмотря на то, что местами байопик выглядит несколько поверхностным и сделанным наспех. Отдельный респект молодому Пьеру Нине, который не стесняется круто менять амплуа.

    PS. Одним байопиком французы не ограничились — свою версию жизнеописания Ива Сен-Лорана снимает Бертран Бонелло с Гаспаром Ульелем в главной роли, по данным парагвайской разведки мировая премьера состоится уже в сентябре этого года.

    7 из 10

    20 марта 2014 | 20:08

    В этом году возникла довольно любопытная ситуация: вышло сразу два биографических фильма об известном кутюрье Иве Сен-Лоране. Первая — одобренная родными и близкими модельера — показана на Берлинском кинофестивале. Вторая — опальная и заблаговременно проклятая Пьером Берже — представлена в Каннах.

    Первая попытка вышла комом, несмотря на благосклонность родственников великого модельера. Фильм Джалиля Леспера настолько неинтересен по своей подаче, настолько до боли предсказуем, насколько это вообще возможно, снимая кино о выдающемся и неординарном человеке. Все традиционные для жанра штампы и клише прямо таки выпирают из экрана — можно лекцию читать на примере этого фильма о том, как байопики снимать не надо.

    С самого начала мы имеем особенного молодого человека, этакого манерного и невротичного персонажа, который нам должен понравится, ведь закадровый голос говорит нам о том, какой он необычный, гениальный да еще и обладает безупречным вкусом. Как несложно догадаться это и есть Ив Сен-Лоран. Затем, спустя совсем короткое время, появляется и Пьер Берже, про которого, собственно говоря, и снят данный кинопродукт. Далее на протяжении всего оставшегося экранного времени нам будут рассказывать и показывать, каким замечательным партнером, находчивым и хватким предпринимателем, чутким и проницательным другом был Пьер, и как мало ценил его глупый и слабый, склонный к алкоголю, наркотикам и прочим радостям жизни Ив. Даже последний кадр посвящен не Сен-Лорану, как это ни парадоксально, а все тому же Берже. Оно и понятно, что он фильм одобрил. Он же тут рыцарь без страха и упрека, верный и понимающий. А Ива Сен-Лорана как такового здесь просто нет.

    Я уже совсем ничего не говорю о том, что Карл Лагерфельд здесь показан большим другом Сен-Лорана (с которым делил любовника, к слову сказать). И вообще молчу про таинственного и прекрасного Жака де Башера. «Он красивый, он элегантный, у него есть грация», — говорит Ив после очередного загула Пьеру. И где это все на экране? Нам почему-то показывают клоуна, пошляка и полнейшего безвкусицу вместо лощеного денди.

    Бесконечные модные показы под чарующий (но, увы, не совсем уместный) голос Марии Каллас, приторные романтические прогулки по Парижу, совместная езда на мотоцикле по Марракешу, угарные наркотические и алкогольные загулы — все, что угодно, только не то, каким был Ив Сен-Лоран. Что он любил, кого он любил и почему он жил так, как жил. Почему ему нравилось коллекционирование, почему он любил Пруста и классическую музыку. Где он черпал вдохновение. Все покрыто мраком тайны.

    Пьер Нинэ играет шаблонно, его персонаж не развивается, не раскрывается, стоит на месте и в итоге уходит с экрана как неопознанный летающий объект. Гийом Гальенн смотрится гораздо лучше, но так же не раскрывает весь свой потенциал. Все остальные и вовсе незаметны: они с легкостью появляются на экране и точно с такой же легкостью исчезают.

    Жду вторую версию уже знакомой истории. Первая никуда не годится.

    15 октября 2014 | 23:59

    Мой поход в кино. Вечерний сеанс. На экране новый французский фильм «Ив Сен Лоран». Мне так хотелось перед сном посмотреть настоящее хорошее кино. Цельное, эмоциональное и интересное. Обязательно, с примесью романтики которую так любят французы. Я приготовилась. И…

    Кино поехало а мне стало неинтересно. Скучно. Причем с первых кадров. Странно, подумала я. Имея такой богатый биографический материал режиссер повел свое повествование в вяло текущей манере которая местами, правда вздрагивала, но только чуть чуть. История такой многогранной фигуры, как Ив Сен Лоран должна была заиграть разными гранями, причем в самом начале. И держать зрителей до конца увлекая его за собой. Приоткрывая понемногу завесу какой-то тайны, некого мифа, приоткрыть некую дверцу мира моды в которую хотелось бы заглянуть…

    Оказалось, что там нестерпимо скучно. Неинтересно. Пьяные богемные посиделки в наркотическом дурмане после тяжелой пошивочной работы вызывают брезгливое чувство. И накладывают только тень на светлый ум великого кутюрье. Не мог Ив Сен Лоран родиться женщиной. Только очень талантливый мужчина смог создать столько красивых платьев. Быть настолько изысканным, что даже его вкус не укладывается в голове. С такой любовью одевать леди…

    Эта история об очкастом пареньке приехавшим покорять Париж напоминает мне кое-что о» стирании граней» Почему-то каждый режиссер, когда снимает о (о ком-то о великом) считает своим долгом снять взлет и падение главного героя. Эта замусоленная тема словно законсервирована в банке с этикеткой «кислые щи».

    Сначала у Ива все хорошо. Успех, любовь, красота. Затем все плохо. Наказание для зрителя за излишнюю симпатию.

    Так и в этом фильме. С какой целью снималось это кино? Показать восхождение, становление и процветание Ив Сен Лорана было бы намного интереснее чем уходить в сторону его гомосексуальных пристрастий. Тем более делать это так неумело. Зажато. Закомплексовано. Слишком стерильно.

    Французы, как малые дети до сих пор не избавились от чувства вины когда сосут палец…

    5 мая 2014 | 23:10

    Прекрасный фильм о становлении гения, о его неординарной жизни, страстной любви. Картина очень доступно раскрывает жизнь Ив Сен-Лорана этап за этапом. Да, создатель не вдается в подробности, так как это просто невозможно, невозможно уместить все нюансы, все подробности частной жизни этого гения. Но в целом фильм открыл все самые главные события жизни творца, все то что интересовало лично меня и мне этого было достаточно, я получила как эмоциональное, так и эстетическое наслаждение.

    Мне безумно понравилась история любви, особенно на ее начальном этапе, эти восхитительные ужимки, робкие поцелуи, страстные взгляды двоих юных гениев. Да, именно двоих, так как Ив Сен-Лоран был гением творчества, а Лоран Пьер Берже гением финансов. Сложно не согласиться с тем, что без его твердой мужской руки и холодного нрава, Сен-Лоран смог бы вытянуть все происходящее в его жизни и достичь тех вершин, которые ему удалось покорить. Пьер Берже был его второй половиной, именно тем человеком, который мог совмещать в себе качества любовника и партнера по жизни, тем человеком, который мог его оградить от невзгод, поддержать в трудный момент и направить весь его творческий потенциал в нужное русло. Позволить гению творить, при этом не отвлекаться на финансовые и организационные моменты его работы, а точнее жизни, ведь творчество Ив Сен-Лорана, это его жизнь, его все, он просто хотел рисовать…

    Фильм эмоциональный, красивый, с прекрасной музыкальной составляющей. В некоторые моменты казалось, что музыка говорит за героев фильма, в моменты, когда уже нечего сказать, музыка становилась их языком, который волновал, интриговал и будоражил воображение.

    19 апреля 2014 | 21:30

    Фильм Леспера- традиционный байопик, построенный по всем законам жанра (ну или почти по всем), однако в первой половине невыносимо скучен, хотя идет развитие характеров и все ходы в сценарии вполне грамотно выписаны, логичны и выстроены. Во второй половине — после творческого кризиса, внезапного озарения и создания Лораном его знаменитых платьев-трапеций, и поездки в Марокко с Пьером Берже за очередной порция вдохновения, все пошло как-то веселее и динамичнее, с сексом, наркотиками и рок-н-роллом.

    Есть ряд нюансов-недоработок или просто провисания в сценарии, которые очень раздражали: непонятно зачем было так резко убирать из повествования музу Лорана Викторию (Шарлоттта Ле Бон) — она в принципе никакой функции в фильме не выполняла, а тут после разового совокупления с Берже (зачем эта сцена в повествовании?) Лоран ее вообще выкинул с показа. Точно также непонятно появление и фигурирование в кадре красивой скандинавской блондинки Астрид Ветналл (Ивонн)-новой музы-вдохновительницы маэстро — ну как-то хоть обозначили ее появление в фильме, дали бы девушки пару реплик, чтобы закрепить ее место в повествовании, раз уж столько времени в кадре ей отводил Жалиль. События и люди в жизни маэстро и киносценарий байопика — вещи совершенно разные.

    Зато мне очень понравилась линия Лоран-Жак Де Бошер (Ксавье Лафит — очень артистичный товарищ, почти 40, а выглядит на 25), и там хотя бы понятно почему Лоран на него так повелся и отчего его Берже чуть не придушил.

    В общем и целом, это фильм скорее о Берже, о том, что не будь его с его хваткой, деловыми качествами, терпением и заботой о хрупком, болезненном и неуровновешенном гении, империи YSL вообще могло бы не случиться. И наверняка так оно и было, но уж очень все это дело выдвинуто на первый план. Финал вообще один из самых дурацких финалов в истории кино, попытка закольцевать историю провалилась совершенно.

    Это очень неровное кино, хотя в ряде эпизодов и сцен Лесперу поклон нижайший. Cексуальная составляющая картины весьма хороша, тут без нее никак, и Леспер замечательно снимал подобные сцены, очень чувственно и драматично. Сцены в Марокко тоже прекрасны. Ну и эпизоды с семейством и мамашей, от которой Лоран эмоционально зависел всю жизнь, тоже удались.

    Разумеется, Нине был очень хорош, на то и театральный актер, в некотрые моменты просто пронзителен, Гийом Гаенн тоже отличный артист — под чутким руководством Леспера они составили весьма гармоничный дуэт. Из девушек и выделить-то некого, кроме скандинавской блондинки, она очень хороша внешне и киногенична, в отличие от кукольной и невразумительной Виктории-Ле Бон.

    Леспер — молодец и красавчик редкий, но я ожидаю большего от фильма Бонелло и от Ульеля в частности.

    26 апреля 2014 | 13:52

    В фильмах-биографиях есть одна большая сложность. Она заключается в том, чтобы соблюсти грань между фильмом только о личной жизни героя и сухой констатацией фактов творчества. Джалиль Леспер в своем фильме «Ив Сен-Лоран» как будто все время пытается удержаться на этой грани. «Ив Сен-Лоран» был довольно ожидаемым фильмом. Плюс интересно было взглянуть на первую по-настоящему значительную роль Пьера Нинэ — ведь он известен прежде всего как театральный актер, и играет не абы где, а в Комеди Франсэз. В общем, ожидания на этот фильм возлагались, и оправдались они не сполна.

    Ив Сен-Лоран, безусловно, очень любопытный герой и культовая фигура для мира моды и искусства. Великий кутюрье не только первым возглавил дом Кристиана Диора после его смерти, одел женщин в смокинги и вывел чернокожих моделей на подиум, но и обладал, как и положено типичному творческому человеку, тонкой душевной организацией и нервозностью. Довольно интересный портрет человека, который можно и нужно было бы показать с разных сторон. Но в фильме Леспера неувязки начинаются с характера самого Сен-Лорана. Ни протяжении всего фильма он почти не меняется. Ни возраст, ни слава, ни разные сопутствующие жизненные обстоятельства, ничто не в силах хоть как-то поколебать его замкнутость или хоть ненадолго убрать с его лица одинаково застенчивую, всегда нервную улыбку. Почему-то в подобное редкостное эмоциональное постоянство такого человека, как Сен-Лоран, верится с трудом. Второе досадное обстоятельство заключается в том, что очень многие сюжетные линии как будто только намечены, они угадываются или слегка оговариваются в общих чертах, но на них не делается особого акцента. При этом, нахождение молодого Ива в больнице, где его лечили от нервного расстройства, или война Франции с Алжиром, скорее всего являлись важными моментами для становления его личности, и можно было бы сделать их немного ярче. Точно так же обстоят дела с героями, а особенно с героинями второго плана: их характеры прописаны в сценарии (и сыграны актрисами, пожалуй, тоже) непростительно вяло. Если Шарлотте Ле Бон еще повезло, то персонажам Лауры Смет или Мари де Вильпен было уделено достаточно мало внимания и времени. История любви Сен-Лорана и Пьера Берже также выглядит не слишком убедительной. Сен-Лоран полфильма «косячит», Берже его спасает или хотя бы просто терпит, и так тянется без особых изменений на протяжении многих лет/минут фильма.

    Есть, правда, и кое-что действительно прекрасное в ленте. Это то, как грамотно, красиво, деликатно сняты показы. В них, пожалуй, чувствуется душа фильма, а также любовь и уважение французов к гению Сен-Лорана. И Сен-Лоран во время дефиле как будто начинает переживать по-настоящему, и зритель начинает переживать за этого хрупкого юношу с тонкими пальцами и мечтой одеть всех женщин, как богинь. Пьер Нинэ умилительно хорош в огромных сен-лорановских очках. А особенно бросается в глаза его трогательная нелепость рядом с большим и спокойным Гийомом Гальенном, которому временами хочется кинуться на грудь и искать защиты и успокоения, настолько он кажется большим и сильным, «как папа». Замечательные актеры, у которых в будущем, хочется надеяться, еще десятки отличных ролей, но в этом фильме их просто зажевал неудачно построенный сюжет. В конечном итоге фильм можно сравнить с плохо скроенным платьем, которое смотрится красиво и в тоже время невнятно. И почему-то кажется, что Сен-Лоран такой невнятности в своей жизни не допустил бы, как не допускал в своих коллекциях.

    12 сентября 2014 | 23:55

    Этот фильм понравился намного больше, чем «Сен-Лоран. Стиль — это я». Здесь бОльший акцент сделан на его творчество и на него самого как на личность. И играет его совершенно удивительный Пьер Нинэ, который, как по мне, раскрыл, Ива как большого, но глубоко несчастного ребёнка, погребённого под бременем своего таланта. Конечно, гейская тема тоже присутствовала, куда без неё, но здесь это смотрелось приемлемо, хорошо вписывалось в линию повествования и главное — вовремя прерывалось.

    Также плюс этого фильма в том, что повествование здесь более связное, а не кусочное и непонятное, как в «Сен-Лоран. Стиль — это я» (многие моменты и нюансы были поняты мной только после просмотра этого фильма).

    Сравнила бы даже сам фильм с «Коко до Шанель» с Одри Тоту. На мой взгляд, они равнозначны.

    А вообще не понимаю, почему про Ива сняли целых два фильма с таким маленьким интервалом, ведь у него не юбилей, и они оба попали на премию Сезар. Видимо, этому есть причина, которую нам не узнать. Но я бы на месте французов ограничилась этим фильмом, чтоб оставить светлую память об известном дизайнере.

    6 из 10

    27 октября 2015 | 14:25

    Отзывы критиков на недавно вышедший на экраны байопик о жизни Ив Сен-Лорана в большинстве своем мрачны и достаточно негативны. Однако, мнения рядовых зрителей, которые смогли добраться до этой ленты, как ни странно, звучат более обнадеживающе.

    Если произведение искусства вызывает споры, — значит, в нем есть нечто новое, сложное и значительное (с)

    Фильм снят по мотивам мемуаров французской журналистки и писательницы Лоранс Бенэим, начавшей писать для модных журналов Франции в конце восьмидесятых годов и продолжающей свою карьеру до настоящего времени. Она известна как одна из самых уважаемых и почитаемых журналистов в этой сфере, как заслуженный редактор нескольких модных изданий, а также как автор нескольких книг, в основном получивших довольно спорные отзывы среди читателей и критиков.

    Вы бы носили мою одежду? Я Ив Сен-Лоран.

    С первых кадров экранизации нашему взгляду предстает Ив Сен-Лоран — нервный, трагичный, тонко чувствующий, совсем еще молодой юноша, исполненный одновременно хрупкой застенчивостью, гордостью и страхом перед непосильным грузом ответственности. Невероятно одаренный умом и талантом, он в двадцать лет получает назначение арт-директора в храме Диора после смерти мэтра.

    Ив Сен-Лоран, великолепно сыгранный Пьером Нинье отчаянно пытается творить, его практически не волнует ни война в родном Алжире, ни собственное здоровье, ни финансовые проблемы, ни препятствия, которые чинят ему все, кому не лень.

    Я умру, если не буду рисовать

    Хрупкий и ранимый гений постепенно основывает собственный модный дом, превращается в ведущего европейского модельера, по пути примеряя на себя роли настоящего революционера моды и оппортуниста и, ближе к середине повествования, пускается во все тяжкие (слишком усердно и порой сломя голову).

    Доктор, он нестабилен

    В подобных условиях развития событий убедительно звучит и великолепный монолог о невротиках: Все хорошее, что нам известно пришло от невротиков, мир никогда не мог им отплатить, а они страдали, чтобы подарить себя ему.

    Сарабанда

    Сквозящая непрерывная надрывность повествования подчеркивается музыкой — главная музыкальная тема красной линией тянется через весь фильм, классика сменяется более знакомыми мотивами, узнаваемыми сейчас во всем мире и далее скатывается во французский декаданс семидесятых и восьмидесятых. Порок, разврат и экзистенциальный кризис, прямо как у Сартра. Как говорится, Вива ля Франция.

    Музыка здесь крайне разнообразна — спокойная, трагичная, вдохновляющая, бодрая и томно-приглушенная. Возврат к классике в конце фильма очевиден, предсказуем и вроде бы ставит точку, отграничивая два периода в мировой истории друг от друга. Но мы-то знаем, что творчество и идеи Сен-Лорана будут жить и находить свое место в этом безумном мире и дальше.

    Теперь немного о критике, правда не о моей. Объединим пункты один и два, к которым разгневанные и подавленные зрители обращаются прежде всего и чаще всего. Одностороннее изложение и пропаганда толерантности, обозначим их так.

    Упрекают картину в односторонности, дескать, что мне тут подали — я жаждал мир высокой моды, а что мне подсунули, вот это? Не хочется никого обижать, но мое мнение таково: если вы хотите смотреть фильм о моде — идите и смотрите что-то вроде топ-модели по-американски. Или можете зарыться с головой в глянцевые журналы и сидеть там, медленно утопая в наконец-то обретенном счастье.

    Когда я прихожу посмотреть байопик, фильм-биографию, так, на секундочку, я ожидаю увидеть фильм о жизни человека (внезапно, правда?), я хочу посмотреть на его развитие как личности, на его отношения с другими людьми и на реализацию его творческих замыслов.

    И, по-моему, в этом фильме здесь все прекрасно представлено. Ив Сен-Лоран — одна штука, терпеливый, любящий и заботливый Пьер Берже — одна штука (хотя, пашет он за десятерых, во всех смыслах), музы-вдохновительницы — ну, парочку насчитаем. Семья представлена, друзья и враги тоже, также, как и любовники и любовницы. Модные показы и закулисье процесса — в достаточном количестве. Скандалы, интриги, расследования — в полном комплекте. Алкоголь, наркотики, истерические припадки и потери сознания — стремятся к бесконечности.

    Что ты делаешь? Устроил себе Голгофу со страстями.

    «Картина далека от мира моды, вместо этого мне подсунули очередную безвкусную пропаганду толерантности». Серьезно? Ребята, тут хочется ответить в стиле «из песни слов не выкинешь». Закройте уши и не слушайте, закройте глаза и не смотрите, потому что вы не можете убежать от фактов, как бы вам этого не хотелось. Жизнь Ив Сен-Лорана скорее всего не была точно такой, как здесь показано, но это была его собственная жизнь и его время, с которыми он делал то, что хотел, потому, что, как минимум, он имел на это право.

    К тому же, я склонна полагать, что его отношения с Пьером Берже были истинной любовью, «любовью, не смеющей назвать свое имя». Это видно если бросить даже беглый взгляд на всю историю их отношений, на поддержку и заботу, на желание уберечь любимого человека от бед. Разве не любовь занимает главную значительную часть нашей жизни? Разве любовь можно назвать чем-то односторонним? И что тогда считать не односторонним, скажите на милость.

    На мой взгляд, это цельная история с расстановкой персонажей, подчеркивающих значимость того или иного периода в жизни Ив Сен-Лорана, его настроение, состояние, отражающих эпоху или что-либо еще. Герои, в первую очередь, конечно, главные, выглядят харизматично и живо и одаривают эту историю более глубоким и чувственным наполнением.

    Еще мне понравилась стилистика фильма, его дух. Перемены между Парижем и Марокко выглядят разительно и экзотично. Парижский воздух, в котором словно витают утонченность, элегантность и изысканность резко контрастирует с воздухом в Марокко, жарким и липким, пропитанным духотой галлюциногенных вечеров. И сцены в дурманящем, томном Марракеше, словно окутанном приглушенными красками смотрятся действительно здорово.

    Вместо заключения.

    Я его люблю, но ты — человек всей моей жизни

    Это была жизнь Ив Сен-Лорана и тут уже ничего не изменишь, и ничего не попишешь. Может быть, не стоит воспринимать эту версию событий как истинное положение дел, но, во всяком случае, она имеет право на существование как одна из тех историй, которые имели реальное основание. Кроме того, она привлекательна и довольно красиво изложена. Она отражает основные вехи истории персональной и истории мировой, делая это почти блестяще.

    Я не ярый приверженец мира моды, в целом, или Ив Сен Лорана, в частности. Но я выражаю свою скромную надежду, что для кого-то этот фильм станет чем-то большим, чем «очередным скучным фильмом о геях», как о нем сейчас отзывается большинство.

    Может быть хоть кого-то эта история вдохновит. А иначе, какой смысл?

    27 апреля 2014 | 17:58

    Фильм «Ив Сен Лоран» я лично ждала очень долго, прежде всего из-за того что мне было интересно узнать: как же всю информацию, все значимые события уместят в 1 час и 45 минут. Сказать что я была разочарована, значит ничего не сказать.

    Сен-Лорана изобразили как мне кажется не в самом лучшем свете, по крайней мере его ярые фанаты, я думаю, были мягко говоря слегка не довольны тем что они увидели. Лично мне фильм не понравился, наличие сексуальных сцен не самого приятного характера и т. д. меня лично заставляли выключить фильм чуть ли не через каждые 5 минут. Как я его досмотрела, до сих пор не понимаю.

    Теперь по порядку.

    Сценарий — как мне кажется изначальная задумка была достаточна приличной и лаконичной, сделать все как было при жизни гения моды. Но то ли веяния современного общества сделали свое дело, то ли сами актеры и режиссер захотели все уж слишком приблизить к реальности, да и не заметили что их видение стало уж больно каким-то не особо приятным.

    Актеры

    Пьер Нини — в принципе мне его игра понравилась, он сам по себе удивительный актер которому даются перевоплощения легко. Предстающий как милый, спокойный юноша, он замечательно показывает последствия свалившейся славы, ответственности на свою голову в юном возрасте. НО все же перебор в постельном плане меня не приятно шокировал. Он отлично передал душевные метания Сен — Лорана.

    Гийом Гальенн — в фильме он предстал как личный ангел-хранитель Сен — Лорана, за его игрой мне было интересно наблюдать, все его страдания и переживания отлично были показаны. Хотя финал у последних был самый предсказуемый.

    Шарлотта Ле Бон — у этой мадемуазель таки получилось сыграть настоящую французскую дамочку, которая не хотела ни отдавать, ни делить великого гения ни с кем.

    Режиссер — с работами месье Джалила Леспера я не знакома, кроме того желания с ними знакомиться как-то особо нет, то ли великий Сен-Лоран в его интерпретации получился уж больно неприятным, то ли сам фильм вызывал во мне неприятные эмоции, но еще раз я его смотреть не буду, ибо берегу и свое время, и свои нервы если так можно выразиться. Все же при всех минусах я должна отметить что Леспер старался отобразить все точно: интерьеры, улицы, одежду и т. д. Эта сторона кино оставляет всех кто хотел видеть Париж в середине и в конце 20-го века

    удовлетворенными.

    В общем благодаря отличной передаче атмосферы того времени, замечательному музыкальному сопровождению и игре Гийома Гальена я ставлю такую оценку.

    5 из 10

    11 августа 2014 | 10:47

    ещё случайные

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Смотреть фильмы онлайн >>
    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>