Горячая новость
Уже при взгляде на постер фильма было понятно, что 'Walk of Shame' задумывалась как 'комедия одного актёра', которая будет эксплуатировать харизму своей главной звезды по максимуму. И этот факт, сам по себе, раздражения не вызывает - его вызывает отсутствие у создателей какой-то элементарной фантазии; способной предложить Элизабет Бэнкс что-то большее, чем нарядное платье от Marc Jacobs, в котором её героиня будет самоотверженно добираться до своей студии новостей после небольшого ночного загула с подругами.
А ведь синопсис обещал отвязную комедию с недвусмысленным 'взрослым' рейтингом; на который, в частности, ориентирует пролог, где можно видеть искусственную нарезку из эпизодов различных курьёзных ситуаций, якобы имевших место в прямом эфире телепередач. Впрочем, уже в этой нарезке юмор кажется дико однообразным, в основном, сосредоточенным на слове 'fuck' и прочих характерных пошлостях, освежающих в памяти нашумевший предыдущий опус, в создании которого режиссёр Стивен Брилл и Элизабет Бэнкс принимали непосредственное участие. Однако, не стоит опасаться, что нас ожидает какой-то 'Муви 44' - в данном случае кино получилось куда как безобиднее; причём, данный фактор далеко не всегда идёт ему на пользу. Мэган Майлз (Бэнкс) оказывается несколько расстроенной ввиду некоторых последних событий своей жизни, в числе которых отказ новых работодателей в пользу другого кандидата и расставание с бойфрендом. Верные подруги вытаскивают её немного покутить; и она знакомится с барменом, который, на самом деле, оказывается писателем (Джеймс Марсден) - вечер заканчивается в его апартаментах. Ранним утром Мэган, проверяя голосовую почту (со стационарного телефона, поскольку мобильный она найти не может) выясняет, что предложение о работе ещё в силе - и ей нужно быть сегодня в студии. Далее происходит несколько нелепых совпадений, ввиду которых она оказывается одна на улице в незнакомом районе, без телефона, без машины, так как ту отбуксировали на штрафную стоянку, и без сумки с деньгами и документами, поскольку она осталась в машине - зато в элегантном жёлтом платье и на высоких каблуках. Интересно, что эта простая завязка растянута здесь практически на треть фильма.
Но далее, разумеется, начинается 'игра на выживание' где-то в дебрях Лос-Анджелеса, из-за которой, собственно, всё и затевалось. И довольно скоро становится понятно, что помимо 'фильма одного актёра' (суппорт здесь может и неплохой - но режиссёр вообще не обращает на него внимания), это ещё и 'фильм одной шутки'. Нашей героине нужна помощь - но по дороге ей попадаются практически только карикатурные идиоты; которым она раз за разом вынужденна рассказывать свою историю. Брилл тут не слишком заботится о разнообразии; и вся эта хохма про блондинку на каблуках на задворках Лос-Анджелесского гетто изживает себя весьма скоро. Есть тут придурковатый таксист, который, кстати, матерится на ломанном русском. Есть два копа из серии 'тупой и ещё тупее'; причём их поведение от ситуации к ситуации кажется одинаково тупым - так что, в последствии, это нисколько не смешит, а, скорее, раздражает. Есть ещё несколько, условно говоря, 'колоритных' персонажей; включая троицу чернокожих парней, называющих нашу героиню 'bitch from the news'. И все принимают её или за стриптизёршу, или за проститутку, или за наркоманку - всё это, по замыслу, должно быть очень смешно. Только вот такая идея неплохо бы смотрелась в какой-нибудь короткометражке - но вот в данном случае один единственный гэг, повторяющийся несчётное число раз в своих незначительных вариациях быстро утомляет - кино кажется неоправданно растянутым даже при таком щадящем хронометраже. Есть, конечно, здесь дополнительные линии, вроде той, где подруги организуют поиски Мэган - но суть от этого не меняется.
Ну а в финале вдруг ни с того ни с сего на зрителя обрушивается мораль, которая здесь выглядит совершенно не уместно - этот простенький месседж, кажется, вообще не имеет к сюжету фильма отношения. Тем более, что при желании добавить какого-то 'смысла' можно было бы развернуться на почве расизма, мужского шовинизма и всего прочего (к чему располагал сценарий); добавив истории сатирического подтекста. Но Стивен Брилл далеко не Сет МакФарлейн, способный примитивные шутки снабжать трёхступенчатыми культурологическими отсылками - Брилл тут более напоминает тинейджера, который кормит своих приятелей байками о крэке и проститутках; имея при этом весьма смутные представления о предмете разговора. И получается глупо, скучно и не смешно. Элизабет Бэнкс, конечно, замечательная актриса - но съёмки в этой посредственной картине для неё лишь пустая трата времени.
4 из 10
38.2 тыс , ...