всё о любом фильме:

Толстая тетрадь

A nagy füzet
год
страна
слоган«In Hungary during World War II to survive is everything»
режиссерЯнош Сас
сценарийТом Абрамс, Андраш Зекер, Янош Сас, ...
продюсерПал Шандор, Шандор Шёт, Karin Berghammer, ...
операторКристиан Бергер
композитор-
художникЯнош Брекль
монтажСильвия Русев
жанр драма, военный, ... слова
бюджет
сборы в США
зрители
Нидерланды  3.4 тыс.
премьера (мир)
рейтинг MPAA рейтинг R лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого
время112 мин. / 01:52
История о том, как война отражается на детях. В конце Второй мировой люди в крупных городах Восточной Европы живут в постоянном страхе воздушных налетов и голодной смерти. Отчаявшаяся молодая мать отвозит своих 13-летних близнецов в деревню к бабушке, известной своей жесткостью и пристрастием к алкоголю. Местные жители считают ее ведьмой и подозревают в том, что когда-то она отравила своего мужа. Избалованные близнецы учатся выживать в новых условиях и приходят к выводу, что единственный способ справиться с абсурдом и бесчеловечностью взрослого мира — стать абсолютно бесчувственными и беспощадными.
Рейтинг фильма
IMDb: 7.00 (2146)
ожидание: 97% (125)
Рейтинг кинокритиков
в мире
65%
20 + 11 = 31
6.3
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    Знаете ли вы, что...
    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Отзывы и рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • 23 поста в Блогосфере>


    По прочтению гениального романа Аготы Кристоф невозможность его полной экранизации, включая те две части, которые следуют за начальной и называются «Доказательство» и «Третья ложь», является делом решённым, и, подтверждая предположения, фильм Яноша Саса опирается на первую его часть, осмысление которой, в отрыве от остального текста, становится занятием, лишённым каких бы то ни было видов на успех.

    Неопределённостей тут больше, чем в написанной истории, фрагментированной здесь до коротких отрывков, повторяющих темы и содержание литературных глав, переписанных в толстую тетрадь, ставшую дневником — жизнеописанием мальчиков — подростков, отправленных к вздорной бабке пережидать войну, пока воюет отец и перебивается в городе мать.

    Обнажённые войной изъяны людских натур украшают естественные и противоестественные цвета их разных характеров, пороча честь, и унижая достоинство, складываясь в череду гнетущих сцен насилия и бесстыдства, условно разбитых на этапы добровольных испытаний, укрепляющих тело и волю близнецов — братьев, которых, вспоминая начало картины, отец решил разлучить.

    Тем не менее, при должном внимании к деталям, это кино быстро перестаёт быть хроникой сурового выживания на фоне вечного голода, гнусного разврата и разлагающихся человеческих душ, приобретая черты психологического триллера, возникающего в воспалённом войною детском воображении, которое водит рукой мальчика, заполняющего тетрадные страницы откровениями фантазий и тайных желаний, призванных обмануть одиночество, тщательно спрятанное за множественным «мы», полностью вытесняющим имена обоих мальчиков, в словах которых другие люди определяются должностями, профессиями и кличками, отражая некую условность происходящего, отсечённого от конкретики места, представляющегося кошмарной абстракцией войны, правдивой настолько, насколько может быть близок к реальности сон ребёнка, чьё сердце кровоточит, оцарапанное бедой.

    20 мая 2014 | 15:53

    Венгерский выдвиженец на иноязычный «Оскар»

    Ещё перед тем, как вступить в оскаровскую гонку, эта лента вышла победителем на престижном кинофестивале в Карловых Варах. В основе картины одноименный роман Аготы Кристоф, впервые опубликованный в 1986-м году, переведенный на тридцать три языка и неоднократно переносимый на сцену. Он предлагает пропитанную ницшеанским духом историю двух 13-летних близнецов, переживавших кошмары Второй мировой войны у своей недружелюбной бабки в деревне. Янош Сас, один из лидеров современного венгерского кино, стремится щедро метафоризировать события, которые переживают не только два юных героя, но и его родная страна. Однако образность, к которой он прибегает, по большей части выглядит вызывающей.

    Задействуя символы, аллегории и метафоры, Сас в каком-то смысле маскирует свой интерес к запретному и аморальному. Это позволяет предположить, что перед ним стояла цель показать войну такой, какой её до него никто не показывал. Поэтому режиссёр, озабоченный стилевыми амбициями, выбирает изощрённый формат, не лишённый вычурной эстетизации. Он снимает откровенно упадническое кино о почти тотальной деградации, кино, где почти всех персонажей настигает смерть, кино — без веры и надежды, а значит и без любви. Впрочем, если быть до конца справедливым, пожалуй, единственные его симпатии достаются двум главным героям, которых он всё же оставляет в живых, но особого оптимизма на этот счёт явно не испытывает…

    С одной стороны, Сас — продолжатель великих традиций венгерского авторского кино, заложенных классиками — Сабо, Фабри, Янчо, с другой — их очевидный ниспровергатель. То, что этот режиссёр тяготеет к перверсивному отражению бытия, стало очевидно уже после его первых работ. Из фильма в фильм переходит набор брутальных аттракционов, которые здесь окончательно приканчивают гуманистические традиции кино на тему «война глазами детей». Похоже, эти традиции теперь уже навсегда останутся в прошлом: «Иваново детство» или, например, «Подранки» после «Толстой тетради» могут показаться преданиями старины глубокой, открывая ту гигантскую пропасть, которая разделяет кино режиссёров ХХ века (лично переживших войну) и тех, кто пришёл к ним на смену и о войне только слышал или читал.

    В сравнении с тем же «Ивановым детством», Сас не рассматривает войну как трагедию. Он видит её как череду жестоких инициаций, через которые надо пройти двум юным созданиям. Его интересует не столько психология поведения, сколько физиология. Его братья-близнецы — это новые спартанцы, которые почему-то, несмотря на все невзгоды, лишены страхов и как следствие детских травм. В тяжелых жизненных условиях они сами придумывают себе аскезы: мало того, что отказываются от пищи, но ещё и мутузят друг друга аки члены «бойцовского клуба». На орехи от Саса достается всем: так советских солдат он показывает не столько, как освободителей, а как монстров порока, изнасиловавших до смерти девочку-инвалида. Впрочем, не в лучшем свете выставлен и немецкий офицер, который интересуется не только мужчинами, но и мальчиками.

    В общем, война по Сасу — это экстремальная ситуация, которая способствует вызволению наружу самых низменных человеческих качеств. «Толстая тетрадь» — это только первая часть трилогии Аготы Кристоф, но, как утверждают посвященные, две следующие книжки — «Доказательство» и «Третья ложь» — оставляют куда больше поводов для душевного и эмоционального оптимизма. Однако ещё вопрос: станут ли духоподъёмные романы поводом для новых экранизаций?

    4 августа 2014 | 13:58

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Смотреть фильмы онлайн >>
    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>