Пленение: Тропы надежды
Египтянин Атом Эгоян однажды встретился мне на просторах экранов с эротическим триллером «Хлоя», который положительно впечатлил как актёрской работой, так и интригующим сюжетом, оставив своё имя в зелёных списках, дабы вернуться к нему снова. Таким возвращением стала новая картина «Пленница», так невзначай выделившаяся чем-то больше предыдущей, ещё не отсмотренной, работы режиссёра «Узел Дьявола», определив просмотр хорошим актёрским составом и перекличкой названия с небезызвестной картиной Дени Вильнёва. Разумеется какой-либо связи с «Пленницами» в фильме Эгояна нет, название в оригинале это подтверждает, только лишь странное ощущение, будто постановщик использовав снежный антураж, подобно проливным дождям Вильнёва, решил снять что-то подобное, атмосферное, детективное и интригующее. Получилось очень интересно, но слишком пресно для тем затронутых в ленте. Если камерность происходящего, граничащая дождливым лесным городком Вильнёва шла только на пользу, то замкнутость степного заснеженного канадского городка Эгояна, не позволяла сюжету развиться в полной мере, где став сильнее по части драмы, фильм в итоге, решил бы волнующий вопрос на более объёмном уровне, а не на примере одной семейной ячейки.
Сделав очень интересный и дерзкий ход в самом начале, показав похитителя и жертву, в кой-то степени обрисовав даже их отношения по прошествии, как можно догадаться, довольно длительного времени, фильм периодически возвращается на несколько лет назад, когда жертва была только похищена. Чередуя прошлое и настоящее, стараясь связать несколько сюжетных линий о мечущимся в бессмертной надежде Мэттью (Райан Рейнольдс) и его канувшей в безграничную депрессию супруге Тине (Мирей Инос), двух агентах из спецотдела по делам несовершеннолетних Джеффри (Скотт Спидман) и Николь (Розарио Доусон), а так же похитителе и пленнице, картина едва ли справляется, очень плохо прорисовывая разницу в годах, что могло бы усилить драму ушедшего времени с отголосками надежды на возвращение дочери в семью. Разрушенные отношения главных героев, и наоборот - строящиеся у Джеффри и Николь, хоть как-то регрессируют и прогрессируют соответственно, то удивительное общение похитителя с похищённой, уже в полном сознательном возрасте выросшей за несколько лет в обустроенном подвале похитителя, показываются по-бытовому просто. Без какого-либо намёка на необходимый здесь стокгольмский синдром или демонстрации методов аккуратного психологического подавления жертвы, которая уже «работает» на человека, лишившего её свободы, персонаж юной Кэсседи не представляется ни как забитая беспрекословная жертва, ни как предрасположенная к побегу страдалица.
Стараясь заморочить голову боковыми мыслями о чистоплотности персонажа Мэттью и его возможном участии в похищении или продаже собственной дочери, сюжет тщетен благодаря актёрской работе Рейнольдса, который уже на тридцатой минуте трепет нервы следователям так, что не остаётся сомнений в его отцовской любви и отчаянии, принимая во внимание то, что жена обвиняет именно его, поскольку дочь исчезла из машины в его отсутствие. Следить за отчаянием отца гораздо интереснее, ведь именно он начинает предпринимать хоть какие-то меры при появлении малейших зацепок, указывающих на жизнь Кэсседи. Мать вечно депрессует, а детективы слишком долго раскачиваются и их сюжетная линия даже не успевает выйти за рамки расследования данного случая, лишь представляя примеры других похищений детей и работу закрытого сайта с детьми. Эгоян мог бы использовать большой потенциал истории, развив её в более глобальную сторону, получив эмоциональную отдачу, подобно первой «Заложнице», представив сильную концовку-спасение с разрушением преступной группировки. Но картина увлечённо показывает отношения героев Спидмана и Доусон, рассказывая о трагедиях прошлого, поспособствовавших вступлению в ряды ищущих, только эти отхождения от основной линии повествования, ничем не дополняют историю полнометражного фильма, а не сериала, где их как раз-таки можно было ставить во главы углов.
Не предоставляя должного напряжения от нахождения героев рядом с известным нам похитителем-педофилом, «The Captive» неохотно идёт к разрешению эмоциональных конфликтов и торжеству правосудия, которое, к слову, было не столь торжественно, сколь недостойно похитителей. Слишком лёгкое наказание понесли люди, находящиеся лишь на верхушке непоказанного, но существующего айсберга преступного бизнеса. А ведь фильм имеет несколько интересных сюжетных решений и парочку оригинальных сцен, только Эгояна они интересуют намного меньше представленной слабоватой драмы, где интерес уже для зрителя скорее представит игра не только Рейнольдса, но и Кевина Дюрана, неожиданно похудевшего и полностью влившегося в роль своеобразного скромного, в меру больного, псевдоромантичного маньяка с гейскими замашками. Наверное, одного из самых опасных разновидностей похитителей. Картина немного не дотягивает по всем фронтам, но является вполне достойной просмотра, где передающий зябкую атмосферу снег - есть, а вьюги - нет.
6 из 10
