Джеймс Бонд ушёл в запой. Опять.
Пышные карнавальные пляски по случаю праздника смерти встречают зрителя атмосферой торжества и убийств, демонстрируя длинный кадр без склеек минут на пять, всем своим видом выражая самодовольство – это как Бёрдман, только Бонд. Крейг, одетый маскарадным костюмом скелета, ангелом смерти ступает по крышам ветхих латиноамериканских домов в поисках своей новой жертвы, которая падёт в скором времени, ещё до начала вступительных титров – в каком-то смысле фирменная фишка новой Бондианы: пустить кровь простейшему для затравки. А пока вертолёт описывает невероятные и захватывающие кульбиты, неторопливо вступают титры, которые по заверениям создателей своей исключительностью должны были переплюнуть и «Скайфолл» и «Татуировку с девушкой дракона». Однако, вместо душещипательной истории на фоне песни Адель трёхлетней давности, титры «Спектра» встречают зрителя кастрированным сопрано на фоне голых торсов Крейга и нескольких девчин, за спинами которых в лучших традициях «Пункта назначения» и «Форсажей» мелькают фотографии ушедших слишком рано, обнажая безыдейность и вторичность. Но об этом позже.
Устроив феноменальный в своей успешности и неожиданный в своей сносности «Скайфолл», творец Американской красоты, Морпехов и ещё нескольких хороших фильмов Сэм Мендес самоустранился в радиомолчании на цельных три года, чтобы за это время выдумать ещё более финансово-успешное и неожиданно-сносное продолжение приключений агента за номером семь. Заручившись поддержкой Кристофа Вальца на роль известного злодея, Крейговская Бондиана осталась верной себе, когда главный злодей должен являться главным же украшением фильма, как было с Миккельсеном и Бардемом в предыдущих частях. Был ещё Альмарик, которого лучше бы и не было, как и всего «Кванта Милосердия», но что поделать – исключения, говорят, лишь подтверждают правила. В качестве приглашённых звёзд, свадебных генералов и прочей бесполезной мебели нашлось место для перманентно прекрасной Моники Белуччи, Дэйву Батисте и Лее Сейду, что составили компанию «старожилам» Файнсу, Киннеру, Уишоу и Харрис.
Казалось бы, быть шедевру, великолепию и ещё сотне восторженных эпитетов, но не случилось ни шедевра, ни великолепия и вот почему: с самого начала, пусть и не лишённый оригинальных мотивов, «Спектр» безжалостно пытается быть не хуже своего предшественника «Скайфолла» – это, как было уже замечено, сквозит ещё в титрах, в дальнейшем распространяясь на весь сюжет. Простейшая затравка катастрофически вторична своей концепцией, когда после дежурного убийства пушечного мяса, Джеймс Бонд обнаруживает, что за убиенным непременно кто-то стоит, точнее не кто-то, а кто-ты – очередная секретная организация, у которой есть атомная бомба и за неё требуется миллион долларов США. На этот раз во главе организации, как нетрудно догадаться из трейлера, оказывается наш глубокоуважаемый и премногообожаемый Колонель ЭС-ЭС Ганс Ланда, он же Кристоф Вальц, который традиционно театрален и традиционно же жеманен. Правда в отличие от Агента Сильвы в исполнении Бардема из «Скайфолла», никаких грязных домогательств в сторону Джеймса от новоявленного антагониста не исходит, исходит от него лишь раздражительный шаблон: «как всё было на самом деле», который рассказывает зрителю шокирующие подробности из прошлой жизни Бонда, о которых зритель не знал, но сценарист намедни выдумал. А потому лапша про семейные узы и мировые заговоры будет намертво пришита красными нитками к ушам главных героев и зрителя.
Отличавшиеся вменяемостью и прагматизмом «Казино Рояль» и всё тот же «Скайфолл» радовали прежде всего отказом от фирменного стиля Джеймса Бонда с атомной бомбой в часах, летающими автомобилями и карикатурными злодеями, от которых мозги плавились уже к концу восьмидесятых, но избавились от этого безобразия лишь к середине нулевых. Тем удивительней, что «Спектр» незначительно, но весьма навязчиво вздумал возвращаться к истокам с тёплым ламповым абсурдом средневековья двадцатого века. Дело даже не в часах, а в незначительных мелочах, которые вроде как должны придавать стиль и шокировать, но по факту вызывают расстройство. Тот же безмолвный персонаж Дэйва Батисты, что выводит из строя окуляры неугодных и крошит черепа как арбузы – по сути переработанный гротескный кореец из старого Бонда, что кидался то ли башмаком, то ли шляпой, снося жертвам конечности. Просто на этот раз в качестве местечкового терминатора решили использовать латинскую кровь, а не корейскую – оно и понятно, политическая ситуация нестабильная нынче, взяли бы опять корейца, а он оказался бы северным – готовый международный скандал и миллиард расстрелянных лично Ыном.
Но даже если и закрывать глаза на незначительные мелочи, которые своим числом наносят глобальный урон, «Спектр» всё равно выглядит одноразовым недоделанным фильмом, с кучей дыр и несуразностей в сценарии, начиная от всё того же навязчивого персонажа Батисты, который по сути дела вставлял палки в колёса себе и своей организации (взять хотя бы сцену в поезде – к чему было прикладывать столько усилий и ломать поезд, если, в конечном счёте, Джеймса ждали?), заканчивая, например, бесполезным персонажем господина «С», который не более чем стереотипный мутный офисный выскочка, который оказался в фильме только затем, чтобы заделать дыру в сценарии – надо же при помощи кого-нибудь посеять панику в МИ-6, попутно устроив «неожиданную развязку». О бесполезности и убогости персонажа «С», к слову, вещает и тот факт, что при достаточно обширном хронометраже и постоянном присутствии, об «С» неизвестно ничего, кроме того, что он «С» – то есть получается, что сценаристам на персонаж было отличненько наплевать, что подтверждает нелепая развязка и её реализация. С тем же успехом господин «С» мог просто поскользнуться на банане за куда меньший бюджет.
Единственное, что прекрасно в «Спектре» так это операторская работа и сопутствующие ей красоты природы и прочих международных локаций, на фоне которых актёры будут лениво изображать эмоции и страсти, бессовестным образом разрушая пейзаж. Вообще из актёров разве что только Уишоу здраво и органично смотрелся в роли Кью, да Крейг с Батистой, потому как от этой сладкой парочки эмоций особо не требовалось. Остальные по большей части присутствуют в кадре для галочки: Белуччи непозволительно мало, хотя её персонаж тоже лишний в фильме, Сейду старается, но переигрывает, Рэйф Файнс подобно Олдману в Бэтмене растворяется в серости и невыразительности собственного персонажа, а главная звёздочка – Кристоф Вальц, пусть и не настолько дословно, как в «Джанго», но всё же довольно-таки безыдейно устраивает очередное новопрочтение своей самой известной роли – быть может могло стать лучше, окажись у его персонажа больше времени, но времени нашлось всего минут на пятнадцать-двадцать, что расстраивает бесконечно.
Бесконечно же можно размышлять об убогости «Спектра», но очевиден тот факт, что пытаясь переплюнуть или, как минимум, оказаться не хуже успешного и хорошего «Скайфолла», новые приключения Джеймса Бонда оказались жалкой пародией на самих себя, являя собой глянцевую обёртку, наполненную дисгармонией и вторичностью.
707.4 тыс 
688.4 тыс 