Без компромиссов
Парижские улицы обещают молодому американцу Майклу Мэйсону не только соблазн познакомиться с очаровательной незнакомкой, посидеть в крохотной забегаловке за чашечкой ароматного кофе или неспешные прогулки вдоль Елисейских Полей, но и толпы зевак, содержимое чьих карманов незамедлительно перейдёт в его владение - ведь Мэйсон, самый обыкновенный вор и карманник, своей ловкостью и быстротой рук зарабатывающий себе на хлеб. Но преступное ремесло рано или поздно выйдет ему боком и однажды случается именно это, когда он, сам того не ведая, крадёт сумочку со взрывчаткой и косвенно становится террористом от рук которого погибли люди…
Французский постановщик Пьер Морель, в середине 2000-х переквалифицировавшийся из операторов в режиссёры, свои неожиданным хитом «Заложница», выстрелившим в прокате в 2007 году, породил негласный подвид фильмов жанра экшн с неизменными арсеналом сюжетных составляющих: бывший или действующий оперативник иностранных спецслужб помимо своей воли попадает в щекотливую ситуацию на европейской земле и вынужден разрешать её, рискуя собственной жизнью и безопасностью близких. И всё это действо сопровождают, как привило, максимально приближённые к реализму рукопашные схватки, стрельба и погони на различных видах автотранспорта. Тому примером служат вышедшие за последние несколько лет: «Из Парижа с любовью», «Неизвестный», «Экспат», «Стрелок», «3 дня на убийство».
«День взятия Бастилии» (в нашем прокате переименованный в более благозвучные и обнадёживающе брутальные - «Крутые меры») играет на том же жанровом полигоне. Но кино это по своей структуре весьма неоднозначное - обещая нам лёгкий залихватский экшн о похождениях непохожих друг на друга напарников на парижской земле, этот фильм неожиданно для зрителя стремится заглянуть в нишу политических интриг, идущих ноздря в ноздрю своей актуальностью с сегодняшним положением дел во французской столице. Похоже, сами того не ведая, авторы сняли несерьёзное кино, на весьма серьёзную тему - за последние два неполных года Францию буквально захлестнула целая волна террористических атак, создав той репутацию самой опасной страны в Европе. Эта картина, снятая ещё в 2014 году, должна была выйти во французский прокат в начале 2016-го, но жизнь внесла свои коррективы, к сожалению, трагические и премьеру отложили. И вновь, уже новая дата проката наступила на те же грабли - фильм вышел в кинотеатрах аккурат за сутки до теракта в Ницце, унесшим жизни 84 человек, собравшихся на набережной в честь празднования Дня взятия Бастилии. После чего картину в спешке закономерно убрали с проката.
Несмотря на пророческую составляющую, ознаменованную страшными событиями, показанными на экране и в дальнейшем нашедшими воплощение в реальности, «Крутые меры» на самом деле являются зрелищем незатейливым, но прочно стоящим на ногах в контексте оценок собственного жанра. Это совершенно типовой шпионский экшн в формате бадди-муви снятый с соблюдением классических рамок и стандартов - мягкотелый, но шустрый и сообразительный герой ни разу не нюхавший пороху вынужденно объединяет усилия с угрюмым и бескомпромиссным оперативником, везде идущим напролом. Здесь посочувствовать можно лишь тем зрителям, которые не устояли перед соблазном взглянуть на рекламные ролики картины, раскрывшие всю интригу заранее: потому как фабула тут не навязчиво прямолинейна, а имеет в своём реноме парочку хитросплетений и неожиданных сюжетных ходов. Динамика событий стремительна и заскучать никак не получится, а само повествование до отказа наполнено событиями в купе с электризующим напряжением. Помимо террористической тематики и столкновения христианской и мусульманской диаспор, здесь удивительно удачно (хоть и весьма скомкано и даже грубовато) обыграна и не менее актуальная ситуация, демонстрирующая влияние интернета на современного человека и формирование его взглядов и идей. С боевыми сценами тоже порядок - хореография поединков нареканий не вызывает, погони зрелищны и захватывают дух, но при этом абсурдных автомобильных кульбитов мы не увидим, а постоянно заканчивающийся боезапас у главного героя, пополняемый за счёт поверженных противников, не может не умилять.
Идрис Эльба, которому, похоже, так никогда и не удастся сыграть Джеймса Бонда, отыгрывается здесь за это сполна и вполне заслуженно является настоящей движущей силой картины - этот актёр буквально рождён чтобы стать звездой боевиков, его железобетонная харизма, атлетизм, внушительная фактура и острый прищур не оставляют в этом никаких сомнений. Но позитивные впечатления от фильма портят последние и в то же время откровенно нелепые 20 минут хронометража, когда становится ясно, что основной сюжетный каркас от своей изначально заявленной злободневно-политической тематики «уезжает» в русло набившей оскомину криминальной составляющей с лёгким намёком на благородную исключительность американских спецслужб и нечистоплотность её французских коллег. Бросает тень на конечный результат и отсутствие постановочного размаха - особенно это заметно в сценах с вертолётными полётами над городом, фрагментах с использованием устаревшей технологии хромакея и в моментах с массовкой и митингующей толпой в финале. Тем не менее, это не является препятствием для констатации очевидного: кино у Уоткинса хоть и получилось одноразовым и полностью не раскрывшим своего потенциала, но вместе с тем добротным и не отпускающим до самого финала. Ну, а сценаристам и рядовому зрителю остаётся лишь пожалеть о том, что реальность оказалась намного трагичнее показанных на экране событий.