Кино, не оправдавшее надежд
Маттео Гарроне, вроде как желавший продолжать тему итальянской каморры, в итоге обратился к, как он сам выразился, 'правдивой истории, отлично отражающей окружающую современность'. По мнению итальянца, современность — это общество, если и не помешанное на телевидении, то, во всяком случае, очень тесно связавшее с ним жизнь. Это опять Неаполь, это опять если и не гетто, то далеко и не центр города, с обычными, не богатыми и не бедными, людьми, торгующими рыбой и проворачивающими махинации с чудо-комбайнами.
Посредством восхитительной игры Аньелло Арена, кстати, отбывающего пожизненное заключение за тройное убийство, режиссер рисует образ дяди Лучано, человека, который всегда и везде, всех и каждого сможет развеселить, глаза которого смеются, улыбаются, ликуют, да и за словом в карман лезть ему совсем не сподручно. И, конечно же, вся его довольно не малая семья абсолютно уверена, что, вне всяческих сомнений, дяде нужно на шоу, дяде нужно в Телевизор. Там он найдет применение своему искрометному юмору, там его оценят по достоинству! Но пока это всё это дома, между собой, ради смеха, и жизнь идет размеренно, спокойно. Но вот ради всё того же смеха, да радостного лица дочери главный герой и в самом деле оказывается на пробах в реалити-шоу.
И что бы вы думали? Его выбирают! Но, что естественно, это лишь первый тур. Впереди главные пробы, там-то всё и решится. Лучано подбирает рубашку к штанам и отправляется покорять Рим. Самих проб нам Гарроне не покажет, но дядя Лучано расскажет всё сам: он покорил жюри, он излил им душу, он такое им устроил! Ликование. Костёр в глазах главного героя слепит нас всё больше, чему способствуют все многочисленные его родственники, ежечасно напоминая и поздравляя. Но вот проходит время, а приглашения всё нет. Лучано не отчаивается, ведь пригласить могут в самый последний момент, но времени всё меньше-меньше-меньше… Костёр начинает затухать. Мечта попасть на шоу становится навязчивой идеей героя Арена, да настолько, что постепенно он начинает творить такое, что в жизни его не остается ни детей, ни жены, ни работы. Ничего. Всё как у всякого добропорядочного помешанного. В общем, всё уж как-то не ново, сюжет не являет собой чего либо особенного.
Как и, по сути, сама подача материала. В ответ на весьма резонные замечания прессы о том, что огромное влияние телевизионной индустрии на современного человека обличено-то особо и не было, итальянец отвечал, что вовсе и не собирался снимать антителевизионную агитку. В планах была мрачная и угрюмая сказка, о человеке, постепенно растерявшем свою личность. Получилось не очень. А коли на чистоту, не получилось совсем. Единственное, что наводило определенные параллели со сказочностью, так это саундтрек, звучащий, будто далекие отзвуки из 'Щелкунчика' Чайковского, да или вообще будто любое другое музыкальное оформление мультфильмов, пахнущих детством и старыми книгами. Довольно мило, но для того чтобы лента воспринималась как сказка - недостаточно, как оказалось.
В итоге Гарроне не сумел сделать ни остросоциальной ленты, обличающей общество, увязшее в сетях телевидения и масс-медиа, ни, хотя бы, стилизованную картину, преподносящую свой посыл сквозь призму сказочности, волшебства.
Вообще, складывается такое ощущение, что режиссёр снимал, не найдя достойного сюжета. Снимал, будто бы лишь потому, что нужно было снимать хоть что-то, снимать, после успеха в Каннах в 08 году, снимать, пока вроде бы как довольно успешно выходит. И, к сожалению, снял этакое проходное кино, тем не менее, взявшее, уже знакомое итальянцу, Гран-при на Каннском фестивале, встреченное весьма дружным свистом.
Признаюсь, после ультрастильного 'Таксидермиста' и 'Гоморры', снятой по скандальной книге Роберто Савиано, проливающей свет на современную итальянскую мафию, ожидал чего-то более выдающегося.
Увы.
343.2 тыс 
127.6 тыс 
12.6 тыс 