'Кухонный реализм' Майка Ли (часть 8)
После веселой «Кутерьмы» Майк Ли снова погрузился в современность, сняв одну из самых эмоционально тяжелых своих картин «Все или ничего»: здесь почти нет юмора (а тот, что есть, связан с неунывающей и жизнерадостной героиней Рут Шин), мелодии Эндрю Диксона тоскливы как никогда, визуально фильм выдержан в серых и темных тонах, но, что удивительно, он не оставляет горького послевкусия. Герои проходят путь от взаимного отчуждения к сближению благодаря слезам и разговору по душам, однако, это будет лишь в финале, а до этого почти два часа ругани, взаимных грубостей, дети матерят родителей и прочее, что можно было бы назвать чернухой. В то же время Майк Ли надеется сам и вселяет эту надежду в зрителей, что диалог между близкими людьми возможен, надо только пойти навстречу друг другу. Пригласив в фильм на этот раз почти всех своих любимых актеров, постановщик дает их таланту раскрыться в полных эмоционального напряжения сценах.
Здесь Лесли Мэнвилл создает образ замученной жизненными тяготами женщины (даже не верится, что за пятнадцать лет до этого в «Больших надеждах» она сыграла стильную аристократку с правильным английским), чтобы в кульминации заискрить неподдельными эмоциями. Рут Шин как всегда задорна и весела, Тимоти Сполл больше разочаровывает, чем делает нечто новое (собственно его образ почти неотличим от персонажа «Тайн и лжи», и в финале его также прорывает, как это было за шесть лет до этого в каннском призере). Мне лично больше всего понравился образ девушки, убирающей в доме престарелых: внешне некрасивая и полная, она никого не обижает и ни на кого не злится, в свободнее время читает (такое единственное светлое пятно посреди темных тонов взаимного отчуждения). Также здесь одна из первых заметных ролей Салли Хокинс – образ разбитной девахи, полная противоположность хохотушке из «Беззаботной». Однако, больше всего поражает Мэрион Бейли, которую в роли опустившейся алкоголички не узнать (разве это та вежливая дама из «Тем временем»?).
«Все или ничего» - хорошая картина, скромная по бюджету, но сумевшая охватить жизнь трех семей, а мастерское использование монтажа позволило режиссеру в чем-то противопоставить жизненные коллизии одних героев другим, а в чем-то и дополнить их. Мне думается, что Майк Ли, всякий раз снимая историческую картину и регулярно проваливаясь с ней в художественном плане, с новыми силами возвращается к современности. Так получилось с «Все или ничего», так вышло и с «Суровой правдой», снятой спустя почти пятнадцать лет после «Еще один год» и после двух исторических долгостроев («Уильям Тернер» и «Петерлоо»), мы о них уже говорили, потому не будем повторяться. Важно, что показывая невыносимые социальные условия существования простых людей, Майк Ли в отличие от Кена Лоуча никогда не призывает к революции, ему важно найти выход в обретении доброты и теплоты в межчеловеческой коммуникации. Он в отличие от Лоуча верит в человека, а не в человечество. Да, хоть все это и не весело, но комические детали во «Все или ничего» все-таки есть, тем они и ценнее, что их мало. А разве человеколюбие, помноженное на иронию, - не единственный способ вынести тяготы жизни?!
146 тыс 
84.3 тыс 
76.4 тыс 