Несмотря на звериную серьезность авторов (Антуан Фукуа ранее поставил «Тренировочный день») смотреть это кино, «Крепкий орешек» без шуток и Уиллиса, не скучно.
При несомненной тупости стилизованных под стандарты жанра экшн диалогов, «Падение Олимпа» воспринимается вполне себе весело. Опыт просмотра сопоставим с наблюдением за условным терактом в сумасшедшем доме, обитатели которого запутались в своей жизни настолько, что могут неожиданно примкнуть к стану стратегического противника.
Для начала стоит попробовать закрыть глаза на то, что эдак лихо изображать Северную Корею страной, только и мечтающей, что об убийстве миллионов мирных граждан Соединённых Штатов, — дурной тон. Дальше — попробовать не смеяться при виде Джерарда Батлера, лицо которого при каждой попытке выглядеть серьёзным просится на фотожабу. В остатке — бодрая и украшенная участием ряда нестыдных звёзд стрелялка от режиссёра «Тренировочного дня» об очередном крепком-прекрепком орехе на службе у мирной Вселенной, и в придачу — неплохая экскурсия по Белому дому.
Режиссер «Падения Олимпа» Антуан Фукуа, которому раньше удавалось лепить добротные боевики из любого материала — хоть про опасное гетто в «Тренировочном дне», хоть про древнюю историю в «Короле Артуре», — в этом случае просто выдает клон «Крепкого орешка», только без смешных диалогов.
Немного наивный, старомодный и понадерганный с миру по нитке фильм Антуана Фукуа берет юмором, экшеном и отлично попавшими в образ актерами.
Пускай «Падение Олимпа» похоже на дичайшую смесь «Солта» с последним «Крепким орешком», столь неожиданная для неамериканского зрителя смена вектора не может не располагать к себе. Вопрос ведь не в том, насколько вы готовы поверить, что банда корейцев при помощи старого бомбардировщика и пары мусоровозов может за тринадцать минут справиться с главным американским бастионом, а в том, насколько вам захочется на это взглянуть.
Никогда еще столицу Америки не разносили с таким вдохновением; никогда еще американского президента не избивали с таким азартом.
Экшен идет Батлеру намного лучше ромкомов, в которых он снимался в последнее время, но и здесь он упрямо непригляден. Пока памятники национального значения рассыпаются дождем из компьютерного пепла, задаешься более острым вопросом — неужели в Голливуде уже не испытывают никакой рефлексии, проделывая с каноническими видами то, что умеют лучше всего? Публику это, впрочем, не беспокоит — напротив, она в экстазе.
Наиболее разумно будет воспринимать «Падение Олимпа» как легкую разминку перед блокбастером Роланда Эммериха «Штурм Белого дома», который ждет нас летом и в котором очередь спасать президента доходит до подрастающего поколения в лице Ченнинга Тейтума,- уже сейчас можно сделать прогноз, что сравнительно с «Падением Олимпа» он имеет неплохие шансы показаться шедевром.
Могли ли у «Падения Олимпа» быть шансы стать кинособытием? Конечно, могли. Например, появись он лет 20 назад, во времена расцвета жанра политических боевиков и моды на крутых героев, или будь он снят сегодня, но совсем не так, как это делали в то время. В итоге мы имеем фильм с хорошими актерами, разговаривающими друг с другом картонными фразами типа «Соединенные Штаты Америки не ведут переговоры с террористами!», «Я — ваша единственная надежда» и «Мы только что открыли врата ада!».
Этот фильм начинается и заканчивается одинаковыми кадрами: американским флагом во всю ширину экрана. Два часа между ними — что-то среднее между первым «Крепким орешком» и многочисленными боевиками в параноидальном поджанре «нападение на президента США», разработанном на диво хорошо (впрочем, не без исторических оснований).
