У меня глаза северных цветов
И мне не нужны тропические страны
Я всегда с тобой рядышком была
Но просто ты уехал слишком рано ©
Давным-давно жанр приключений выглядел совсем не так, как сейчас: современный зритель/читатель слишком привык к кинематографу, с его концентрированным экшеном и напряжённым действием, и ему, понятное дело, сложно воспринимать штуки, в которых задаёт тон литературная описательность и быт персонажей, создающий скорее атмосферный и образный фон, чем прямо влияющий на действие. Это были приключения не в стиле комиксов, «Индианы Джонса» или даже любой из частей «Багдадского вора» (хотя невероятных сюжетных поворотов и напряжённых коллизий и у них более чем достаточно): это были приключения персонажей Жюль Верна, Фенимора Купера, Роберта Стивенсона и многих других.
«Далеко на север» воспринимает эти традиции напрямую: в первую очередь, конечно, Жюль Верн, причём конкретно «Дети капитана Гранта» и немного «Пятнадцатилетний капитан» - в общем, та приключенческая литература, которая воспевает поэзию морских приключений, и не фантастических (ну, в какой-то степени), а самых обыкновенных, практически бытовых (но не лишённых героического пафоса!). Дело даже не только в том, что в центре сюжета находится отправившийся опасное плавание ребёнок (девочка!), дело в самой атмосфере повествования. «Далеко на север» безусловно романтизирует быт моряков, но это всё равно быт: не просто герои, лихо натягивающие тросы, взбирающиеся по реям как обезьянки (хотя и это есть), а люди, учащиеся делать морской узел, распределяющие провизию на многие недели вперёд, сталкивающиеся с проблемами ориентации в северном морском пространстве и так далее.
Подобных мультфильмов и раньше-то не выпускали, а уж теперь, в эпоху победившего фэнтези, простого динамичного экшена и в лучших случаях сказочных ре-интерпретаций, выпускать настолько литературную, старомодную работу… Неудивительно, что у «Далеко на север» сложная прокатная история, но также неудивительно, что у него так много премий и наград: это всё равно, что участвовать в параде кораблей на шхуне конца XIX века – одновременно странно и круто.
Хотя, говоря по совести, не такой уж «Далеко на север» и старомодный, хотя его стиль и сеттинг пытаются создать подобное впечатление: при всём своём своеобразии «Далеко на север» - история удивительно диснеевская, почти что стерильная – в плане выбора главного персонажа, его цели и мотивации, системе отношений персонажей и т.д. Я даже рискну предположить, что «Далеко на север» - это такая русско-мореплавательная версия «Мулан» для самых маленьких, просто в другом сеттинге и без войны: главная героиня не хочет соответствовать гендерной (а, соответственно, социальной) роли, навязываемой ей обществом, и, чтобы восстановить доброе имя своей семьи (в которой она, кстати, позор), девочка сбегает из дома и занимается стереотипной мужской работой в сугубо мужском коллективе. К «Мулан» так же отсылает ряд сцена и визуальных решений – например, поразительное сходство эпизодов, в которых героиня принимает решение о побеге.
Впрочем, сходства – не преступления, а имеющиеся различия достаточно существенны, чтобы не считать «Далеко на север» копией хоть чего-либо: это вполне самостоятельный и самодостаточный фильм, обладающий уникальным образным рядом и неповторимой атмосферой морского путешествия – то, чего, к слову, не было даже в первой части «Пиратов Карибского моря».
В конечном счёте, когда ещё с экранов ударит в лицо свежий морской ветер?