Город контрастов
В 2006-ом году кинематографические объединения, собравшиеся на единоразовую работу (либо подработку), дали старт особому киноальманаху, который старается показать глазами разных режиссёров и сценаристов какой-то замечательный город нашей планеты, объединённый утверждением, что все любят этот город. И первой ласточкой стал Париж, наверное, самый прекрасный и контрастный город в мире. Далее последовал манящий и быстротемповый Нью-Йорк (в 2008-ом), затем нас познакомили с Гаваной (в 2012-ом), потом было Рио-де-Жанейро (2014-й). Между ними была ещё Москва (в 2009-ом), но она как-то в общую линейку не попала и была самостоятельной отечественной инициативой. А в 2019-ом пришла очередь Берлина с его сумасшедшей историей, интернациональным населением и с неоднозначным взглядом жителей некоторых других стран на эту столицу Германии.
И начало очередного киноальманаха порадовало. Это была история про Джареда (Джим Стёрджесс), который находился на грани самоубийства, но купив машину, которая, как сказал продавец сама выбрала его, обретает новую жизнь. Это оказывается какой-то симбиоз 'Кристины' (1983) от Джона Карпентера и ленты 'Она' (2013) от Спайка Джонса. Красивая, чудесная фэнтези-история говорит нам о том, что мы можем получить помощь в самый неожиданный, но в тоже время самый подходящий момент, причём с той стороны, о которой мы и не подозревали. Неплохой была и другая драматическая зарисовка, где работница социальной службы (Кира Найтли) приходит однажды домой с маленьким арабским мальчиком, не задумываясь об реакции матери (Хелен Миррен). Но концовка новеллы заставляет нас вновь верить в человечество и захотеть снова крепко обнять маму, прижав её к сердцу. Аж слёзы навернулись в конце.
Но это было всё самое хорошее и всунуто оно было в первые пятнадцать минут киноальманаха, а дальше начался какой-то шабаш, от которого хотелось пнуть каждого создателя и ткнуть физиономией в экран телевизора либо ноутбука, где новости и так пестрят всевозможными акциями поддержки гомосексуалов, женщин и представителей небелых рас. Это, конечно же, прекрасно, все за равноправие и справедливое общество, но когда нам это так агрессивно впихивают - это начинает надоедать и вызывать неприязнь, как минимум. И вот в 'Берлин, я люблю тебя' превращается в какую-то агитационную рекламу, где то продюсера гоняют женщины за его сексуальные приставания (недвусмысленные намёки на 'harassment gate'), то подросток, который ещё не определился с сексуальной ориентацией хочет поцеловать 'drag queen', а взаимообъединяющая новелла израильской гитаристки с немецким уличным артистом вроде бы объясняет нам, что такое прощение и что о прошлых конфликтах пришло время забыть, но секс при первом же знакомстве - это уже перебор.
Вероятно, что такой политически и социально заказанный проект перестал быть авторским, перестал показывать разные стороны режиссёров и сценаристов, актёры лишены права импровизировать и раскрывать образы так, как они это видели, всё превратилось, как уже было сказано, в заказник. И, уверен, что произойди такое у нас, то все бы уже раздували историю о том, что правительство опять творит непонятно что и будто бы насмехается над жителями страны, но раз это сделано за рубежом, то это нормально, мы должны снисходительно это принять и простить. Вот эта двойственность, непоследовательность, честно говоря, бесят уже не меньше, чем борцы за права всех, кого угодно. Но, опять же, как всё хорошо начиналось - две таких изящных и точных новеллы, вызывающие живые эмоции, настоящие и искренние, а потом нам подсовывают весь этот балаган. И я не отношусь к гомофобам либо к расистам, но я как обычный человек устал от этого. Я ждал от 'Берлина' чего-то схожего на 'Париж' либо в худшем случае на 'Нью-Йорк', но вышло что-то несуразное и надежд не оправдало.
Среди постановщиков можно заметить англичанина Питера Челсома, снявшего 'Великана' (1998), 'Интуицию' (2001) и 'Путешествие Гектора в поисках счастья' (2014), немца Денниса Ганзеля, трудившегося над 'Академией смерти' (2004) и 'Экспериментом 2: Волна' (2008) и, пожалуй, самого известного немца в современном кинематографе Тиля Швайгера, хотя мы его больше знаем как актёра. И если бы 'Берлин, я люблю тебя' собрал большее количество достойных постановщиков, то и результат был бы куда более выразительным и искусным, но, увы, следуя нынешним тенденциям не всегда учитываются предпочтения и нюансы кинематографа как искусства. Так что ещё посмотрим, что нас ждёт от Шанхая и Иерусалима.
5 из 10
