Нет смысла загонять эту картину в киношные рамки. Станешь спрашивать с нее как с фильма, и не заметишь, как очертил пустое место. В таком случае, придется признать, что Бакур Бакурадзе снял невероятно скучное кино, сделав все, чтобы зрителю было неинтересно. Но на пути к выходу из зрительного зала вдруг появляются подножки в виде неоткуда взявшихся кадров, где режиссер ходит с рацией и объясняет как снять эти самые кадры. Так ли он прост, после этого?

Правда в том, что этот прыжок за пределы фильма куда важнее самого фильма. Автор подчеркивает отказ от иллюзий и делает кино в сухом остатке, оставляя всю историю позади. Снимай он ее по писанным правилам, она тут же развалилась бы. Но вопреки этому она продолжает держаться на доверии зрителя, - его здесь, по крайней мере, не обманывают, что это 'кино-под-жизнь' - всего лишь фикция. При том, созданная не для нас с вами.

'Брат Дэян' - картина снятая художником на сербской земле и подаренная ее жителям. Казалось бы, нам здесь делать нечего, и создается ощущение, будто на чужой территории автор сам не смеет определить для себя, кто прав на этой войне. Генерал Дэян Станич, в котором узнается генерал Ратко Младич, обвиненный в военных преступлениях? Или спецслужбы, пытающиеся поймать этого преступника?

Бакурадзе только делает вид, что подсматривает в окна за своим героем. Но при этом его чуткий взгляд подмечает главное, - людей вокруг него. Те, кто охраняет немощного старика; те, кто за ним охотится; родственники; обычные прохожие, - словом, весь сербский народ становится у Бакуразде главным героем, борющимся во внутренним конфликте с самим собой. Для этих людей генерал - всего лишь артефакт давно утерянного прошлого, за который они из последних сил цепляются. А брат Дэян, как те братья-близнецы, которые выловили утопающего из пруда, - он уже ничем не может помочь. Он пытался. И за это ему протянут руку с обоих берегов.