1940-е годы ознаменовались для Альфреда Хичкока «Ребеккой» – его единственным фильмом за то время, получивший премию «Оскар». Принимая во внимание значительный объем работ режиссера, это весьма странно, однако свидетельствует о важности исходного материала – оригинального готического романа 1938-го года. За прошедшие годы интерес к «Ребекка» то просыпался, то угасал. Настало время Netflix дать нынешнему поколению собственную версию. В результате получился компетентный, качественный и хорошо смонтированный фильм… что, тем не менее, абсолютно не выделяет картину на фоне предшественника, да и вообще любого другого мелодраматического триллера. Благодаря силе романа, которому новая «Ребекка» достаточно верна, кинолента способна пробудить интерес и, вероятно, сохранить ауру тайны, но временами действие здорово проседает.
Фильм четко разделен на две части. Первая происходит в Монте-Карло и выстроена в стиле довольного простого исторического романса. Сцены представлены яркими красками и пышным фоном. С повествовательной и стилистической точки зрения первый сегмент менее удачен. Стоит действию перенестись в поместье Мандерли в Корнуолле, «Ребекка» резко делает крен в сторону готической мелодрамы и даже мистики, всё становится темнее и резче. Бен Уитли, режиссер «Ребекки», явно находился в своей стихии именно в моменты мрачности и тревоги: он предпочитает кошмары беззаботным мечтам.
Безымянная главная героиня (которую и играет Лили Джеймс) работает в качестве компаньонки и прислуги богатой пожилой американки. Во время путешествия по Европе девушка привлекает внимание Максима де Винтера – богатого вдовца. Возникает бурный роман, который заканчивается браком: протагонистку отныне величают как вторая миссис де Винтер. Первая миссис де Винтер – настоящая тайна для главной героини и для зрителей; её постоянно вспоминают разные люди, с которыми вторая миссис де Винтер встречается в поместье супруга, и именно от них она узнает, что первую жену Максима звали Ребеккой, она была любовью всей его жизни и умерла при таинственных обстоятельствах. Вскоре, понятное дело, сказка начинает рушиться: сперва романтичный Максим изменился и стал задумчивым и склонным к вспышкам гнева, а затем экономка поместья по имени миссис Дэнверс подрывает авторитет второй миссис де Винтер при каждой удобной возможности.
Сравнение этой версии «Ребекки» с предшествующей версией от Хичкока приведёт к менее благоприятному результату, поэтому стоит, наверное, взглянуть на картину беспристрастно. Видно, что материал в сюжете какой-то сжатый, хотя с хронометражом всё в порядке: два часа вполне достаточно для раскрытия сути. Три основных актера действуют как надо: Арми Хаммер отражает двойственные аспекты противоречивой личности своего героя, Кристин Скотт Томас представила в чем-то уникальный образ злодейки, а Лили Джеймс, одна из самых динамичных современных актрис, очаровательна. Тем не менее, в остальном, кажется, «Ребекка» сделала ставку не на том: временами действие чуть ли не ползет, а в угоду атмосфере пропускаются сюжетно важные моменты.
При этом странно, что в подходе Уитли к «Ребекке» преуменьшаются сексуальные элементы. Так или иначе, но «Ребекка» должна быть фильмом тематическим: с сексом и неверностью. Хичкок, ограниченный в свое время кодексом кинематографа, смог сексуализировать свою ленту или, по крайней мере, дать подсказки, намеки, придать двусмысленности природе отношений Ребекки с Дэнверс. По какой-то причине Уитли решил от этого отказаться и в это эпоху, когда такая, более явная интерпретация выглядела бы интереснее. И при этом, имея возможность направить «Ребекку» на более темную территорию, Уитли совершил те же ошибки, что в свое время со «Списком смертников»: декаденство режиссер перепутал с импрессинизмом, что приводит к противоречию между повествованием и реализацией. Конечно, вероятно, продюсеры Netflix подавили инстинкты постановщика, так что вместо чего-то нетрадиционного или нового, интересного толкования, зрителю подают естественный и мягкий, не переработанный материал.
Если не проводить параллели (для новой картины скорее неблагоприятные) с оригиналом Хичкока, «Ребекка» 2020-го всё равно производит впечатление не очень удачного проекта. Здесь есть всё, чтобы привлечь зрителя, однако, вероятно, недостаточно того, чтобы внимание удержать: завязка, красивые костюмы и декорации, классический стиль Голливуда… это всё хорошо, но в сумме эти элементы не сочетаются друг с другом так, чтобы вызвать глубокий интерес к персонажам или повысить напряжение в сюжете. В итоге новая «Ребекка» вышла картиной скованной и эмоционально далекой: отказ от мрачных тонов повествования и расширение хронометража до двух часов, судя по всему, немного подорвали силу этой любопытной истории.
6,5 из 10
