Все-таки как бы ни были хороши копии, заменить оригинал им все равно не удается. Например, анимационная мелодрама «Стеклодув». ставшая первым в истории пакистанским мультипликационным фильмом, часто преподносилась в прессе как имитация работ великого Хаяо Миядзаки. Глядя на сюжет и картинку, с этим утверждением нельзя не согласиться, но все-таки при всех стараниях создателей их «Стеклодув» - лишь имитация гораздо более сильных аниме-шедевров.

Если говорить о технике, то для страны вроде Пакистана это определенно прорыв, здесь есть и достаточно качественная картинка, и красивая музыка с нежными звуками пианино и скрипичными соло, и благородный антивоенный посыл. Понятно, что режиссер и сценарист в одном лице еще только пробует свои силы и потому допускает абсолютно все ошибки, свойственные неофиту. Проблема в том, что во время просмотра постоянно приходится делать ставку на авторскую неопытность и завысить оценку при этом никак не получается, поскольку мультфильм откровенно сыроват.

Для японцев аниме уже давно является отличительной культурной особенностью и потому они ощущают себя в нем, как рыба в воде. Пакистанец Усман Риаз очевидно хорошо знаком с матчастью и явно изучал шедевры студии Ghibli, но его работа все равно остается лишь подражанием. Картинка «Стеклодува» достаточно броская, но в ней нет той особой глубины кадра и умопомрачительно точной детализации фонов, как в работах японских мультипликаторов, а пластика героев и вовсе выписана грубовато, поэтому большим искусством рисовку назвать сложно. К тому же, герои выглядят не то чтобы неживыми - они скорее, какие-то малоэмоциональные и статичные, отчего не вызывают почти никакой эмпатии с самого начала.

Но не это самый большой минус. Преследующий исключительно гуманистические цели, Риаз пока еще не умеет быть тонким рассказчиком и не проявляет себя как сильный режиссер. История, которую он преподносит зрителю, развивается скучновато, схематично и пресно, словно перед Риазом постоянно лежал учебник и он очень боялся свернуть куда-то не туда, выбрав клишированный и линейный нарратив. Старательно имитируя руку прославленных японских коллег, он не усвоил главный урок - важные смыслы не разжевываются монотонными речами и не подаются в лоб, а изящно раскрываются посредством сильных мизансцен и ярких персонажей. Ни того, ни другого «Стеклодув» предъявить не в силах, поскольку роман Винсента и Аллиз никак не цепляет с самого начала, как и они сами, в сюжете не ощущается должный трагизм, зато очень много переборов с банальной мелодрамой, что сильно обесценивает потенциально сильный пацифистский сюжет. И особенно обидно, что автор никак не развил метафору профессий своих главных героев, которые своим изяществом и хрупкостью являли собой аллюзию на эфемерность человеческих жизней, противопоставленных безжалостным милитаристским жерновам.