С этого фильма началась карьера Джорджа Клуни в качестве режиссера, а Сэм Рокуэлл доказал, что может быть звездой первого плана.
'Признания опасного человека' 2002 г. - это криминальная комедийная лента, основанная на автобиографии Чака Бэрриса.
В 1960-х годах Чак Бэррис прославился как создатель и ведущий игровых телешоу вроде 'Свидание вслепую'. В 1985 г. мужчина опубликовал мемуары и очень сильно удивил общественность. В своей биографии Чак Бэррис не только рассказывал о том, как пришел к славе на телевидении, но признался в многочисленных убийствах. Он поведал, что был завербован ЦРУ и его многочисленные поездки по миру в качестве телеведущего были всего лишь прикрытием. На самом деле мужчина выполнял в этих странах смертельно опасные задания.
ЦРУ эти заявления отвергло. Но Чак Бэррис и его история жизни так и остались впечатляющей загадкой.
Экранизировать эту невероятную биографию хотели еще в 1980-х. Но проект долго не складывался. Над концепцией экранизации успели поработать и Дэвид Финчер, и Брайан Сингер, и Брайан Де Пальма. А в качестве главного героя рассматривали Джонни Деппа, Бэна Стиллера, Майка Майерса и др.
Но в итоге режиссерское кресло досталось дебютанту Джорджу Клуни, а над сценарием поработал Чарли Кауфман ('Адаптация', 'Вечное сияние чистого разума').
Именно Джордж Клуни привел в проект тогда еще не имевшего звездный статус Сэма Рокуэлла. Дрю Бэрримор и Джулию Робертс он уговорил сниматься за маленькую оплату. А Брэд Питт и Мэтт Дэймон вообще сыграли свои камео бесплатно.
'Признания опасного человека' получился интригующей криминальной лентой, безусловно достойной просмотра. Хотя в ней и чувствуется сырость многократно перерабатываемого сценария и жанровая неопределенность режиссера. Рейтинг фильма в IMDB и Кинопоиске - 7,0.
Если не смотрели - самое время это исправить. Тем более что сейчас идет работа над одноименным сериалом. Главную роль планирует сыграть Джастин Тимберлейк.
Чак Бэррис /Сэм Рокуэлл/ - автор развлекательных программ на телевидении, завербованный ЦРУ и совершающий в рамках заданий многочисленные убийства
Пенни /Дрю Бэрримор/ - постоянная любовница Чака, с которой тот находится в свободных отношениях
Джим /Джордж Клуни/ - связующее звено между Чаком и ЦРУ
Патрисия /Джулия Робертс/ - агент ЦРУ, связная Чака в его заграничных поездках
Похоже, я только что увидела ещё один личнотоповый фильм. Это чудо, право, это чудо /я о фильме, конечно же/.
Вообще, как мне кажется, картина довольно известна и многими уже, вероятно, увидена. Но если это не так, данный конфуз необходимо немедленно исправить. Ибо это прекрасный фильм.
В картине рассказывается история известного и реально существующего телевизионного ведущего и автора таких популярных американских шоу, как «Любовь с первого взгляда», «Молодожёны» и «Гонг». В тех или иных вариациях мы видели все эти шоу и у нас и продолжаем их лицезреть сейчас.
Чаку не сразу повезло в профессии. Телебоссы не хотели видеть его идеи на экране, им казалось, что всё это слишком развращённо и не несёт никакой идеи. И Чак, как человек амбициозный, понятное дело уходит в себя. А это ли не лучший момент, чтобы поддаться влиянию – чего бы то ни было и кого бы то ни было. Так вышло, что на пути Чака в этот момент появляется ЦРУ.
Фильм показывает и взлёт Чака на телевидении, и выполнение им грязных делишек для ЦРУ, и увлечение женщинами /главная его слабость/, и – практически в финале – детские травмы, из-за которых он и был выбран в качестве наёмного убийцы разведывательным управлением.
Фильм снят очень стильно. Постоянно звучит весёлая зажигательная музыка – но зрителю вообще не весело. Поскольку ты прекрасно понимаешь, какая на самом деле разворачивается трагедия, насколько в реальности одинок и неприкаян Чак, бегущий ото всех и, в первую очередь, от самого себя и в убийства, и в мир пустых шоу, и в объятия бесконечно сменяющихся женщин. Что ещё порадовало – так это картинка. Здесь во всей красе показано то, за что мы любим 60-е и 70-е годы: всё ярко, цветасто и контрастно.
В финале мы увидим реального Чака, кстати. Он снялся в роли самого себя. Буквально полминуты. Но интересно же. К слову, ЦРУ отрицало, что Чак работал на них, как описал в своей автобиографической книге, по которой и снят фильм. Пффф. Удивили прям. А то они так и скажут щас: «Да, да, этот человек убил для нас много врагов, честь и хвала ему, спасибо тебе, дружище!».
Сам Чак позже тоже говорил, что придумал эту историю с сотрудничеством с ЦРУ. А потом говорил, что никому правды не скажет вообще: что было на самом деле, а чего и быть не могло вовсе. Тоже неудивительно. Все мы понимаем, что жизнь куда запутанней кино.
Но по некоторым историям жизни можно снять отличный фильм – вот один из них. Смотреть обязательно! Вы точно влюбитесь в Сэма Рокуэлла и поймёте, что Джордж Клуни очень талантливый режиссёр, если настолько хорош был его режиссёрский дебют.
Заголовок слегка ироничен, прошу не принимать его близко к сердцу, особенно, если вам были по душе какие-то российские аналоги программ, которые в свое время запустил Бэррис на американском ТВ. Но это факт: некоторые из тех программ, что он придумал и которые были показаны в фильме, выглядят как самый настоящий ТВ-мусор. Неудивительно, что по ходу картины можно слышать с каким негативом относились к данному товарищу гуру американской телевизионной индустрии.
Хотя зачастую вросшие корнями в одно дело люди, не видят дальше своего носа и работают по устаревшим моделям/лекалам/схемам на протяжении долгого времени и считают, что они правы… И не обращаю внимания на движение вперед… На развитие.
Итак, эта история о том, как некий Чак Бэррис (в исполнении Сэма Рокуэлла) будучи во взрослом и осознанном возрасте, решил поработать на ЦРУ. Фильм рассказывает этап его жизнь от детства (ему посвящено немного времени) до состояния почти саморазрушения, которое привело персонажа к глубокому личностному кризису.
Учитывая то, каким рос Чак Бэррис – он был далеко не первым «красавцем на селе», не пользовался успехом у девушек, не был гениальным и уж тем более не был богачом, можно заключить, что он всегда хотел быть другим. И конечно путь в ТВ-индустрию он выбрал, чтобы в первую очередь получить доступ к женским телам. А работа на ЦРУ открыла ему и дополнительный заработок, и конечно возможность самоутвердиться, доказать в первую очередь самому себе, что он не вошь на гребешке.
Фильм не изобилует глубокими философскими мыслями и переживаниями главного героя, но догадаться о его состоянии, его мыслях и том, что он из себя представляет и кем хочет, чтобы его видели, зрителю будет не сложно.
И в принципе можно согласиться со словами Дэвида О. Рассела (режиссер «Трех королей», «Бойца» с Уолбергом, «Аферы по-американски»), которые приведены в книге Питера Бискинда «Down and Dirty Pictures»: «это кино просто ни о чем, кроме как о парне, который любит тра#ать девушек и говорить, что стреляет людям в голову».
На самом деле режиссерский дебют Джорджа Клуни – это кино о том, о чем и сказал Рассел. Ни убавить, ни прибавить.
Кстати, несмотря на то, что на роль Чака Бэрриса, по слухам претендовали разные актеры, Джордж Клуни видел в качестве главного действующего лица именно Рокуэлла. Актер даже лично встречался с Бэррисом, чтобы понимать, как он говорит и как себя ведет. Погружение в роль в принципе заметно и даже несмотря на то, что по словам Рассела «Признания опасного человека» - это кино про «тра#ханье и убийства», Рокуэлл справляется со своей ролью блестяще. К нему вообще никаких вопросов нет!
Ну и сам Клуни говорил, что хотел взять на роль не слишком известного на тот момент актера, хотя и ему проект мог не достаться, ведь первоначально на роль режиссера рассматривался Брайан Сингер, а на роль Бэрриса – Джонни Депп. Но спонсоры сказали свое «фи»….
ФАКТЫ:
- В титрах имя персонажа Брэда Питта указано как «Bachelor Matt» (Холостяк Мэтт), а Мэтта Дэймона - как «Bachelor Brad» (Холостяк Брэд).
- Большинство сцен было снято с одного дубля. Как например сцена в вестибюле канала NBC. Актеры и актрисы бегали вокруг, чтобы занять свои места.
- Этот фильм был высмеян в короткой статье The Onion под названием «Фильм продается как шесть разных жанров: романтическая комедия, шпионский триллер, голливудская сатира, откровенный байопик, похожий на мозголомку как «Быть Джоном Малковичем» и чикфлик».
Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.
Только через самореализацию можно достичь счастья. Человек мечтает, ищет себя, терпит неудачи, поддаётся соблазнам в поиске настоящего счастья. Спустя время он смотрит на свою жизнь и спрашивает себя:' Устраивает ли меня та жизнь, которой я живу? Это то, чего я хотел достичь в этой жизни?»
Чак Бэррис проходит этот путь.
Будучи неудачником в подростковом возрасте/молодости, главный герой в попытке подражать другим морально падает на самое дно. Однако позже его находит успех, работа в ЦРУ, успешные шоу, все дела. И на первый взгляд, всё просто отлично, хотя с юношества наш герой почти не изменился.
Но череда некоторых событий заставляет его задуматься о своей жизни и задать себе этот вопрос.
Для поиска ответа Чак решает написать автобиографию с целью самоанализа.
Да, это, наверное, не самая оригинальная идея, и фильм не лишен разного рода клише, однако в данной картине есть вещи, которые выделяют её на фоне похожих.
Во-первых, это визуальный юмор. Визуальный юмор снимает пелену унылости, не давая заскучать зрителю.
Во-вторых, это жанровое разнообразие, которое также не даёт зрителю заснуть на сеансе. Фильм смешивает сразу несколько жанров в одном флаконе и делает повествование интересным, вовремя меняя свою стилистику. Конечно, есть и побочные эффекты, вроде дополнительных клише.
А ещё порадовали камео Брэда Питта и Мэтта Дэймона.
В целом картина вышла неплохая, но, на мой взгляд, режиссёр много где не дожал и мне не понравилась общая «ватность» фильма. Только из-за Сэма Рокуэлла,
Решила изучить актёрское амплуа Сэма Рокуэла после фильма 'Детка'. Там он привлёк моё внимание, сыграв адвоката-отца девушки-подростка, вызвав ощущение, что точно такого же типа адвоката я могла видеть в интервью российскому СМИ в связи с новостной повесткой. Да, он даже напомнил мне одного конкретного человека, публичного российского адвоката. Кроме того этот персонаж в 'Детке' крайне привлекательный и от него прям веет надёжностью, что даже хотелось бы побыть на месте главной героини.
Хронологически задолго до 'Детки' в 2002 году, Сэм Рокуэл, тогда ещё малоизвестный актёр, играл в фильме 'Признания опасного человека' главную роль. И вот ощущения в связи с его ролью, его игрой, мимикой и в целом амплуа — совсем другое. Тогда он был моложе, но его разноплановость для меня это его отличительная черта уже сейчас. Несмотря на два фильма с главной ролью, просмотренных мною на данный момент. В 'Признаниях' Сэм играет неоднозначного персонажа, эмоции в связи с его героем изначально скорее отрицательные. Но походу фильма его персонаж не раз доказывает, несмотря на свою отрицательность, что его обаяние заставляет за ним наблюдать, если не сопереживать. К сюжету у меня отдельное отношение, так же как и к режиссёрской подаче материла. Другое ощущение от его игры во всём — видно, что он воплотил персонажа согласно конкретному сценарию, кроме того Сэм, всю дорогу, вернее в начале, мне какого-то напоминал (опять), но другого, кого-то из актёров... Кого..? Кого..? В середине фильма меня осенило — он напоминал мне Павла Деревянко. Точно такая же порода — зашкаливающее обаяние, вытянутое лицо, глаза, улыбка, взъерошенные волосы, телосложение. Немного детской наивности во взгляде завершает это сходство. Персонаж Сэма Рокуэла в 'Признаниях' это тип, который ищет наслаждений, хоть он эгоистичен и даже порочен, любви к жизни у него не отнять. Теперь я определилась, что Сэм Рокуэл мне однозначно интересен как актёр и я буду дальше изучать его актёрский талант в кино.
Что касается сюжета фильма. Он любопытен, не банален. Лёгкое повествование, но сюжет понятен не до конца. Что произошла в сцене у бассейна, чья там кровь? Интересна ключевая сцена с кофе под 'Лунную сонату' в развязке между персонажами Сэма Рокуэла и Джулией Робертс. Но она, к сожалению, ничего не объясняет. К чему призывает нас режиссёр: додумать самостоятельно, прочитать книжный первоисточник? А может Джордж Клуни сам не определился, какую версию этой не то вымышленной, не то реальной истории он хотел донести?! Мне такой подход не нравится, хотя повествование лёгкое и непринуждённое, сюжет внятный, кроме концовки. Кино могло бы получится простым и понятным, но Джордж Клуни, видимо, побоялся расставить точки над i.
«Недавно ко мне пришла идея нового шоу. Оно называется «игры стариков». На сцену выходят три старика с заряженными пистолетами, они вспоминают свою жизнь: кем они были, чего добились, насколько приблизились к исполнению своих желаний. Победителем становится тот, кто не пустит пулю себе в лоб. Он получит холодильник.» Цитата из фильма
Снова странный фильм.
Снова проблемы с переводом названия – в оригинале Confessions of a Dangerous Mind, что переводится как Признания опасного разума (ума), что, по-моему, более соответствует содержанию (почему, см. ниже).
Снова фильм про самоопределение, самоидентификацию (Кто я? Что я? Кого я? Кто меня?)
Снова фильм, сценаристом которого является (на пару с мужиком, про которого фильм) Чарли Кауфман, который является также сценаристом «Вечного сияния чистого разума» и «Быть Джоном Малковичем».
Снова главного героя играет актер, игравший в Семи психопатах (первого и седьмого психопата);
Это присказка, не сказка. Приступаю к написанию непосредственно рецензии.
«Когда ты молод, твои возможности безграничны. Ты можешь добиться чего угодно. Ты можешь стать Эйнштейном, можешь стать Де Маджо. Потом наступает возраст, когда тот, кем ты мог бы стать сталкиваются с тем, кто ты есть. И ты не Эйнштейн и вообще никто. Это болезненный момент»
Цитата из фильма
Фильм начинается с цитаты (см. выше), которую произносит голый, грязный, заросший главный герой, а заканчивается цитатой, которая приведена в качестве эпиграфа (см. еще выше), которую произносит старик, который является вроде как реальным прототипом ГГ.
А между этими двумя цитатами история человека (фильм снят по его автобиографии), который жил одновременно двумя (как минимум) жизнями:
В первой жизни (или второй) он был автором и ведущим популярных телешоу (в их числе Бла-Бла-шоу, Знакомство вслепую, Любовь с первого взгляда, еще какое-то суперпопулярное шоу (не помню названия, что-то там про славу), в котором изгаляются различные типа таланты).
Во второй жизни (или первой) он был наемный убийцей на службе ЦРУ (или не ЦРУ).
Или это была одна жизнь?...
Человек этот странный, с кучей комплексов, в том числе сексуальных, которые он пытается ублажить (о них показано в начале фильма, а в середине фильма дается попытка их объяснения и происхождения), в чем-то неприятный, в чем-то симпатичный, дергающийся, спотыкающийся, пытающийся понять, кто он, что он, кого он, зачем он…
И вдруг ему выпадает шанс – руководство телеканала выделяет деньги на пилотный выпуск его шоу. Но выпуск руководство зарезает за пошлость. ГГ с горя напивается, дерется.
И тут, как это часто бывает, возникает «дьявол», который предлагает работу – убивать неугодных ЦРУ (?) людей. ГГ проходит спецподготовку и отправляется на первое задание.
По возращении оказывается, что руководство телеканал дает ему возможность запустить все же его шоу. Только при условии, что пошлость будет убрана (офигенная сцена решения проблемы избавления от пошлости). Шоу становится популярным. ГГ придумывает новые шоу. Они также имеют популярность. Отличительной чертой всех его шоу является издевательство над людьми.
Параллельно ГГ выполняет задания ЦРУ (?). Причем с долей циничной изобретательности– он отправляется в места заданий в качестве сопровождающего победителей телешоу (Любовь с первого взгляда). Во время выполнения одного из них ГГ попадается в «лапы» КГБ…
Весь фильм по событиям на экране, манере съемок, изменениям в поведении ГГ (реверансы в сторону сценариста, режиссера, оператора, актеров) не покидает ощущение, что вторая жизнь происходит сугубо в голове у ГГ, а не в реальности. Отсюда и оригинальное название фильма (и мой вопрос про одну (см. где-то в середине отзыва)).
И чем же тогда является эта вторая воображаемая жизнь? Возможно это отражение того, чем занимается ГГ в первой жизни – т.е. он «убивает» людей, потакая их низменным чувствам, мелкой, глупой сущности, и делая их еще более мелкими и глупыми (еще одна классная сцена мертвых зрителей в студии).
Или вторая жизнь все же была реальна? И поубивав людей в реальности, убийца продолжал «убийства», увеличивая их масштаб посредством телевидения?
Или наоборот вторая жизнь является вдохновленной первой жизнью, и ГГ занимается убийством (уже даже не ради денег, а удовольствия ради), накачавшись «убийствами» в студии, материализуя эти «убийства»? Или таким образом он хоть как-то уменьшает количество глупости, которую он наплодил, уменьшая количество ее носителей? (ой, что-то я очень глубоко начинаю рыть, так и до синдрома бога недалеко)
В очередной раз создатели фильма укладывают зрителя на лопатки (мягко, аккуратно, чисто) – ведь и этот фильм про нашу сущность. Благодаря кому убийцы и «убийцы» получают возможности «творить»? Кому они потакают своими антигуманными шоу? Кто эти шоу хавает и еще просит? В общем, долой телевидение!!! (читаем Дженерейшн Пи)
А еще в фильме есть весьма своеобразная история любви (любвей), стильные ретро-съемки, красивая ненавязчивая к месту музыка, интересные актерские работы (в том числе неожиданная роль Джулии Робертс, которую я почему-то в качестве актрисы не сильно жалую, но сцена с кофе и сахаром с ГГ и ее героиней просто замечательная). Отдельно хочется выделить игру актера, сыгравшего ГГ – временами он вытворяет действительно нечто невообразимое!
Чем больше пишу, тем больше мне нравится просмотренный фильм, хотя сразу после просмотра были противоречивые чувства.
Не смог удержаться, чтобы не привести на закуску еще одну цитату из фильма:
«Психбольницы забиты людьми, считающими себя Иисусом или Сатаной. Мало кто считает себя парнем с нижнего этажа, который работает на страховую компанию.»
Бывает такое, что ты смотришь кино и начинаешь забывать, что это кино. Ты забываешь, что ты на диване дома сидишь или в кресле кинотеатра. Ты уходишь в кино с головой и всем телом, эмоциями и чувствами. Что-то так со мной произошло и в этот раз.
Я посмотрел этот фильм уже после 'Луны 2112' (очень уж хорош актер Сэм Рокуэлл в последней ленте). Поэтому я рад был лицезреть его работу вновь. Не скажу, что довольно-таки большое количество звезд стало плюсом сюжету. Но раз есть и тому рад. Рад, что нам (зрителям) досталась участь домысливать некоторые моменты, а также гадать: что фикция, а что правда. Потому как я даже сейчас, после просмотра, не скажу однозначно...
Мне всегда также нравятся фильмы, в которых герой, за кадром, ведет разговор, как бы с тобой, но на самом деле, просто вслух... в далекую даль, в свои воспоминания, в свои ошибки и успехи, неудачи и победы. Я люблю, когда фильм отправляет тебя назад в прошлое. Ведь тебе всегда казалось, что там было иначе, всё по-другому и романтичней, и целомудренней, и проще... Ан, нет! Как в одной книге написано:
Что было, то и будет; и что делалось, то и будет делаться, и нет ничего нового под солнцем.
Дебютная работа на режиссёрском поприще от Джорджа Клуни. Ко времени премьеры фильма 'Признания опасного человека' сей актёр раз за разом называется одним из самых желанных мужчин планеты и одним из самых завистных холостяков. После выхода на экраны комедийно-авантюристской комедии 'Одиннадцать друзей Оушена' Клуни просто взмывает вверх по всем рейтингам, фильмы с его участием - самые ожидаемые, как раз самое время попробовать себя и в русле постановки полнометражного кино. Но не этим ли и обусловлено признание фильма со стороны критиков и зрительской аудитории? Как дань уважения актёры, который находился на гребне волны успешности в тот момент?
Ведь если разобрать эту картину, то окажется, что кроме сбитых компонентов близких к артхаусному стилю созданию картин, больше в ней ничего не будет! Самое удивительное и абсолютно неправдоподобное в 'Признаниях опасного человека' - это сюжет. Нам попробуют доказать, что действительно существует некий человек, работающий на телевидении и создающий шоу-программы, между делом занимается заказными убийствами, а заказы он получает от агента ЦРУ. Честно говоря, всё смотрится как наивная история создания публичного скандала, которыми так в последнее время любят баловаться наши шоу-звёзды. Но даже это могло быть простительно, ведь адаптацией книги Чака Бэрриса занимался один из самых непредсказуемых индивидуалистов сценарного амплуа Чарли Кауфман, у которого в послужном списке значатся неординарные ленты 'Быть Джоном Малковичем' и 'Вечное сияние чистого разума'. Так что ладно с ним, со сценарием. Но есть и другие компоненты, которые как сляпанный силикон ложится на общий фон картины, но если любой слой снять и рассмотреть его, то он мгновенно утрачивает свою стойкость и талантливое наложение.
Во-первых, дико бесила операторская работа Ньютона Томаса Сигела. Он попытался создать что-то подобное, как в ленте 'Подозрительные лица', но вышло всё так вторично, сыро и...безмозгло. С его работой фильм получает то ли занавес, то ли эффект 'день-ночь': немного света и вроде ход должен быть повеселее, но Ньютон Томас Сигел где-то позабыл, что для триллера это выглядит как минимум смехотворно. Единственный проблеск надежды, что в этом фильме не всё так плохо - это кадры, когда главный герой оказывается где-то в пустыне, там и динамика появляется и ход действия привлекательный. Но этот проблеск быстро стихает и наступает удушливое состояние фильма и какие-то предрассветные тона, отчего хочется зевнуть и пойти спать, а то даже от этих красок скучно до безобразия.
Примерно в такой же стихии отработал и Алекс Вурман, создававший музыкальное сопровождение к фильму. Если этот то ли 'недотранс', то ли 'дум' без басов мог приковать внимание, придать ощущение судорожной атмосферы, то это ошибка. Наступало какое-то торжество кто кого перекричит или же перешепчет: как только персонажи начинали заговаривать, то включалась музыка, которая откровенно заглушала их, отчего появлялось чувство раздражения и как не увеличивать звук ничего путного, естественно, не выходило. Да ещё и сама музыка невнятная, без мелодики. Всё время её хотелось вырубить напрочь.
Джордж Клуни, кстати, сыграл одну-единственную роль в этом фильме, от которой не возникало чувство того самого же раздражения и какой-то бессильной злобы. Но у него хоть и важная, но второстепенная роль агента ЦРУ, нанявшего убивать людей главного героя. Ничего так, но и от формальности его роль и стереотипизации не ушла далеко. А вот главный герой доводил прям-таки до бешенства. Сэм Рокуэлл получил за роль в этом фильме признание на Берлинале. Но что же там на самом деле, ведь я позволяю себе поспорить с жюри кинофестиваля? По поведению, жестам, мимике этот человек скорее напоминает вечно потного с жирным волосом наркомана и алкоголика. И почему-то мне кажется, что это не персонаж такой, а сам по себе актёр ведёт так себя. Да ещё и разило от него 'звёздной болезнью': вот, мол, посмотрите какой я - стильный красавчик, я настоящий мачо, а по натуре - ничего естественного, кроме постоянного выпячивания самолюбия. Отвратительно было за ним наблюдать.
После 'Одиннадцати друзей Оушена' и мегазвёздного коллектива в этом фильме Джордж Клуни сумел договориться с несколькими из них, чтобы в его пробной работе они также сыграли. Если Брэд Питт и Мэтт Дэймон предстают в камео, то Джулия Робертс сыграла одну из своих худших ролей. В ней с трудом читалась роковая женщина, которая тоже хочет любви. Да и одна из самых мерзких сцен, которые мне довелось видеть в кино, к сожалению, связано с этой блестящей актрисой. Дрю Бэрримор, в целом, грамотно играет этакую 'пацанку', которая затем влюбиться в разбитного парня, которому любовь-то и не нужна, он самодостаточен в этом чувстве. Да только один нюанс - её внешность выдавала, что ей уже не восемнадцать лет.
Подводя итог, скажу, что даже я видел эту картину не один раз и с каждым разом она всё больше и больше меня возмущала. Больше смотреть её у меня нет никакого желания. Джордж Клуни уж слишком хотел изобразить свою индивидуальность и ему это позволили, но нельзя идти на поводу у критиков, очень часто в нынешнее время бывает, что их мнение разительно отличается от мнения зрительской аудитории.
История рассказанная Чаком Бэррисом настолько невероятна, что кажется выдумкой. А самое невероятное, что аналоги его шоу и сейчас транслируют наши телеканалы. В свое время он дал молодежи 'свое ТВ'. Были передачи для детей, семейные шоу, но Бэррис вынес на экран то, что волновало молодых людей, то, что волновало его самого. Думаю, его подстегнули собственные неудачи и поиски в отношении с противоположным полом и он создал 'Свидание вслепую'.
Первая половина жизни Бэрриса рассказана в комедийном жанре, поэтому не сразу приходит осознание, что герой действительно будет работать на ЦРУ. Но самое страшное, что ему понравилось убивать. Трудно поверить, что от рутины и профессиональных неудач человек находит отдушину в убийствах. Это с родни наркотической или алкогольной зависимости, но и к этим пагубным привычкам невозможно пристрастится без предрасположенности. Значит это жило в нем всю жизнь.
Не могу сказать, что мне понравился фильм, если не понравился главный герой. Ощущения остались мерзкие. Но, как я всегда говорю, если фильм произвел впечатление, пусть даже негативное, значит это хороший фильм, а это реально качественный фильм и это невозможно отрицать.
И вот по прошествии определенного времени я задаюсь вопросом, за что же Чак Бэррис больше заслужил 'место в аду': за свои похабные шоу или за смерть стольких людей?
'Меня зовут Чарльз Хирш Бэррис. Я писал эстрадные песни, я был телепродюсером. По моей вине эфир загажен бессодержательными отупляющими передачами. В довершении к этому я убил 33 человека. Я обречен гореть в аду.'
Сценарий фильма основан на личных дневниках и автобиографической книге американского телевизионного продюсера Чака Бэрриса (Сэм Рокуэлл). В них Чак утверждает, что он не только автор нескольких популярных телешоу, но и киллер, на счету которого 33 трупа. По словам Бэрриса, в начале 70-ых годов, когда его дела на телевидении шли не очень гладко, на него вышел человек по имени Джим Бёрт (Джордж Клуни). Джим оказался агентом ЦРУ, который давно следил за Бэррисом и решил предложить пробивному, агрессивному и аморальному парню побыть наёмным убийцей на стороне. Бёрт считал профессию Чака идеальным прикрытием для такой работы, потому что продюсер имел возможность свободно ездить в другие страны по делам телеканала. Дальнейшее развитие событий базируется на идее того, что всё, что написал Чак в своей автобиографии, это правда.
Абсолютно киношная, совершенно безумная ситуация, которая, в теории, действительно имела место быть в жизни известного телевизионщика. Согласитесь, сложно поверить в то, что обыкновенный продюсер был завербован разведывательным управлением США и, во имя борьбы с коммунизмом, убивал неугодных американскому правительству людей по всему свету. Звучит как выдумка? О да, но вот что любопытно - россказни Чака так никто и не смог опровергнуть. Мало того, его коллеги по работе, которые оставили к фильму свои комментарии, неосознанно подтверждают многие странные белые пятна в биографии Бэрриса. К примеру, когда Чак ездил с победителями его шоу заграницу, он и вправду мог пропасть там куда-то на неделю. Плюс ко всему, чем больше 'заказов' Чак выполнял, тем хуже ему становилось - люди стали замечать, что ни с того ни с сего жизнерадостный балагур начал стремительно превращаться в социопата. Допустим, всё это неправда, но тогда зачем Бэррис, душа компании и любимец женщин, однажды переехал в отель, комнату в котором не покидал несколько месяцев подряд? Собственно, во всех этих догадках и есть главная прелесть картины - это классическая автобиография, в которой используются все слухи, домыслы и предположения. Весь сеанс зритель будет гадать о том, что же по-настоящему случилось с Чаком Бэррисом: он сошёл с ума? Это всё бред любителя алкоголя и вечеринок?... Или же Чак ДЕЙСТВИТЕЛЬНО безнаказанно убил тридцать человек, а мы над этим страшным фактом только посмеиваемся?
Разумеется, подобный сценарий нуждался в соответствующем актёрском составе, и я с большим удовольствием заявляю, что тут есть на кого посмотреть. Джордж Клуни (кстати, именно он является режиссёром) здорово сыграл нехарактерный для себя типаж хладнокровного и расчётливого Джима Бёрта, а Рутгер Хауэр и Джулия Робертс прекрасно выступили в качестве немецкого убийцы и связной Патрисии, с которыми (якобы) сотрудничал главный герой. Но, естественно, настоящая звезда здесь - это Сэм Рокуэлл. Рокуэлл играючи слился с предоставленным ему образом. Сэм не раз уже доказывал, что он обладает разносторонними талантами и способен достойно сыграть в любом жанре, что в очередной раз великолепно продемонстрировал - наблюдать за ним тут одно удовольствие.
'Признания опасного человека' - поистине уникальный случай. Фактически, это два фильма в одном флаконе. Если вы не верите в то, что произошедшее с Чаком правда, то вас ждёт интересная, трагикомичная, шпионская драма. Если же верить всему, что Чак написал в своей автобиографии, то приготовьтесь отправиться в путешествие по одной из самых дикий человеческих историй, которой с вами когда-либо делились. Рекомендуется любому, кто жаждет от своего кино чего-то особенного.
