Dead Man Down
Удивительно, но 'Penthouse North' - это не какой-нибудь малобюджетный дебют неизвестного режиссёра с непонятными актёрами, амбиции которого не простираются дальше каталога Netflix; а новый фильм Джозефа Рубина, снявшего оригинального 'Отчима', но более известного по кассовому хиту 'В постели с врагом' - то есть режиссёра, который, вроде как, уже давно специализируется на триллерах. В дополнение к этому, ошибочную надежду вселяет присутствие в касте парочки знакомых лиц; да и сама идея, которая, на первый взгляд, кажется не лишённой потенциала.
В начале картины нам представляют, простите за тавтологию, героическую героиню, по роду своей деятельности занимающейся фотосъёмкой в горячих точках планеты. Она ведёт себя довольно смело, не останавливаясь не перед чем ради эффектных кадров с мест боевых действий. На одой такой вот операции в Афганистане Сара (Мишель Монахэн) становится жертвой взрыва бомбы, в последствии чего она теряет зрение. И вот - квартира с видом, который Сара оценить уже не в состоянии, и новый бойфрэнд, явно нацеленный на более чем серьёзные отношения. В канун Нового Года Сара планирует пригласить в гости беременную сестру с её мужем, поэтому отлучается в магазин, чтобы купить на вечер шампанского. Возвращаясь, она обнаруживает в квартире тело мёртвого бойфрэнда, правда, с довольно существенным опозданием, поскольку она слепа. Нужно сказать, что фактор отсутствия зрения у главной героини не то чтобы существенно задействован в фильме. Порой, вообще забываешь об этом - кажется, сценарий не претерпел бы существенных изменений, если бы Сара могла всё видеть. Все повороты сценария здесь очевидны; а слепота главной героини лишь тормозит развитие событий, 'размазывая' их по хронометражу. Наоборот, сделав героиню зрячей, можно было ускорить динамику - но тогда бы от 'оригинальности' в фильме уже не осталось бы и следа. Судя по всему, главная ставка здесь была на тот саспенс, который должен ощущать зритель, видя то, чего не может увидеть Сара - но на деле, эти сцены лишь утомляют и создают ощущение искуственной затянутости. Напряжения практически нет, поскольку сцены идут друг за другом во вполне очевидной манере, да к тому же ещё и с 'запозданием', когда мысли зрителя опережают развитие сюжета на несколько ходов вперёд. Особенно остро эта проблема будет ощущаться, если Вы видели трейлер, в котором, по сути, показали все ключевые детали сюжета (например, был безжалостно загублен довольно неплохой твист с героем Майкла Китона); и который получился гораздо увлекательнее фильма, как такового. 'Незваные гости' источают на словах море угроз, которые так и остаются лишь словестными - иногда уже просто становится невыносимо всё это слушать и хочется, чтобы они перешли уже, наконец, к делу - и происходящее на экране хоть как-то приблизилось к заявленному жанру, а не напоминало какие-нибудь беззубые семейные склоки. Но пощекотать нервы вряд ли удастся должным образом - бандиты здесь ведут себя довольно культурно, хоть сценарий и пытается всячески нагнать пафоса и заставить поверить в то, какие они безжалостные ребята. Чувство опасности отсутствует; оно не способно проявится даже в 'напряжённых' сценах; поскольку сняты они так, словно ставят собой цель усыпить зрителя. Чего только стоит эпизод с погоней по лестничной клетке? Очень зрелищно, ничего не скажешь - наблюдать несколько минут, как герои методично преодолевают этаж за этажом, раз за разом повторяя одни и те же действия. И это далеко не единственный пример абсолютно бесцельного использования экранного времени.
В первой половине фильм демонстрирует несколько неуклюжих попыток зацепить зрителя саспенсом и выстраивает несколько нелепых шаблонных сцен, которые пытаются оправдать причастность картины к жанру триллера. Во второй половине создатели пытаются 'прибавить в весе' пуская в сюжете отростки психологизма, когда Сара начинает активно промывать мозги своим непрошеным гостям. Этот шаблонный приём здесь выглядит как жалкая попытка потянуть ещё немного времени, и абсолютно никакого эффекта не производит. Более того, в контексте сюжета эта линия кажется 'притянутой за уши', поскольку особо не влияет на хронологию развития событий - здесь даже и намёка ни какого не та то, что действие может как-то сойти с намеченных рельсов, и выдать в итоге что-то неожиданное. Касаемо актёров - с таким посредственным сценарием поля для деятельности у них очень мало; и какое-то яркое впечатление никто произвести не способен. Бандиты не слишком убедительны, зато, местами, довольно глупы, под стать сценарию; в то время как Сара не слишком испугана, и также не убедительна. Всё, что называется, стерильно.
Фильм, откровенно говоря, выглядит как большой привет из начала славных девяностых; того времени, когда все эти сценарные приёмчики, которые методично воспроизводит картина, ещё не были пережитком прошлого века и воспринимались с интересом; поэтому наличие в кадре мобильных телефонов и тонких ноутбуков создаёт ощущение какого-то диссонанса, и никак не вяжется с общей устаревшей концепцией. Ну а в свете сегодняшнего дня 'Penthouse North' является крайне скучным и посредственным зрелищем, которое ввиду своей беспомощности даже особого раздражения не вызывает, а только лишь нагоняет тоску.
3 из 10
25 тыс 
7.3 тыс 
115