Ни на чем не настаивая и ничего не акцентируя, он в своей повествовательной технике традиционно чередует вполне голливудские ванильные кадры с вдруг монтажом в духе «Бьютифул» или «Суки-любви» Иньярриту… Количество этих кадров, кстати, нарастает от фильма к фильму — кажется, что его работы имеют тенденцию вызревать во что-то большее…
«Ржавчина и кость» — фильм в десять раз более жестокий, чем боевики Одиара, и в десять раз более сентиментальный, чем его мелодрамы.
«Ржавчина и кость» — это фильм о том, как два не самых благополучных человека в конце концов находят друг в друге поддержку и понимание. Заслуга Одиара в том, что он сумел высказаться на эту тему без излишней сентиментальности.
Фильм Одиара постоянно балансирует на грани трэша, но не сваливается в него. А еще на грани анекдота: например, когда героиня, даром что не из робких, все равно смущенно жмется и переживает, а герой как ни в чем ни бывало готовится заняться с ней сексом. Тут, конечно, трудно не вспомнить выражение про «… все, что движется». Но тем самым реабилитация идет полным ходом.
Фильм, способный не раз удивить. Это и не прямолинейная трагедия, и не романтическая баллада о любви, спасающей героев, побитых судьбой, как может показаться по трейлеру. Перед нами — снятая реалистично и неожиданно без сценического надрыва история о том, какие непредсказуемые кульбиты может совершать жизнь.
Одьяр, один из лучших европейских режиссеров, не изменил себе. Все его фильмы — тосты «за тех, кто в жопе».
У Одияра и так история неплохая. Написав сценарий к собственному фильму, он выдал мелодраматичную вариацию на тему того, что физическая немощь — не повод впадать в отчаяние, когда рядом есть крепкое плечо, к которому тут еще добавляется другая, еще более крепкая часть тела.
Картина «Ржавчина и кость» тесно связана с традициями французского кино, в котором всю жизнь проработал еще отец Одьяра, высококлассный сценарист. Хотя внешний антураж у сына выглядит жестче и суровее, за ним проглядывает тот же романтический фатализм, что окрашивал фильмы Карне и Трюффо с их травмированными, уязвимыми персонажами и злыми шутками рока.
Одиар следит за этими метаморфозами, играя, как он любит, тенью и светом, подчеркивая и обнажая лица и души своих героев, карабкающихся вверх с самого дна. История у него получается почти свободной от фальши и пафоса, за исключением, пожалуй, заключительного монолога, зачем-то разжевывающего трагедию до состояния манной каши.
«Ржавчина и кость» стала, скорее, разочарованием фестиваля. Начать с того, что автор жестокого и бескомпромиссного «Пророка» снял слезливую мелодраму, и явно почувствовал себя на чужой территории — настолько, что повороты сюжета фильма порой заставляют вспомнить индийское кино.
Вроде бы «Ржавчину и кость» он снимает совсем просто, парадокументально, без галлюцинаторных ненужностей, как было в «Пророке». Но там эти лишние кадры роковыми не оказывались. А тут их отсутствие впечатление не улучшает.
Разумеется, я, как все, ожидал от Одияра столь же непредсказуемого фильма. Но он умудрился сделать картину, которой лучше всего подходит определение «никакая» — не зря и ее название «Ржавчина и кость» абсолютно случайное, ничего не говорящее.
Надо отдать Одиару должное — к финалу от мелодраматических перегрузок сердце и правда почти перестает биться. Но мозг продолжает работать, задавая неизбежный вопрос о ценности стилистического эксперимента с заранее известным результатом.
«Ржавчина и кость» — фильм о том, что, расставшись с иллюзиями, можно обрести и вкус, и волю к жизни, и найти нового себя. Но лучше, когда на этом пути есть кто-то, кто может тебя поддержать. Вечная тема, но каждый приходит к ней по-своему.
«Ржавчина и кость» — первый фильм француза Одиара, строго говоря, предназначенный для широкой аудитории, — вольная экранизация одноименного сборника рассказов Крейга Дэвидсона, в руках любого другого превратившаяся бы в дурную комедию. Одиар подходит к этому, прямо скажем, довольно идиотскому сюжету с позиций убежденного аскета и, последовательно вытравив из кадра все лишнее, переводит действие в свой привычный, сугубо реалистический регистр.
«Ржавчина и кость» — спортивная драма, главный трюк которой состоит в том, что четкие соревновательные правила оказываются применимы и к вроде бы иррациональной повседневной жизни. Вместе с предыдущими двумя картинами автора она образует весьма поучительный триптих. Одиар предлагает портрет скромного героя нашего времени — немного робот, немного сверхчеловек, немного пророк.
Если честно, это худшая лента Одиара, но ее все равно стоит посмотреть. Хотя бы как большой провал по-прежнему интересного режиссера, решившего — себе во вред — снять чересчур коммерческий фильм.
«Ржавчина и кость» являются исследованием человеческих слабостей и силы, иллюстрацией проявления первого и неожиданного утверждения последнего. Полярности повествовательного и визуального ряда Одиара отточены, чтобы подчеркнуть этот дуализм.
История повествует о классическом пути из нищеты, раздрая и тоски к успеху, любви и сентиментальному финалу под неожиданную музыку группы Bon Iver. А каждый ее эпизод снят настолько плоско и прямолинейно, что, кажется, на месте постановщика мог стоять робот.
