всё о любом фильме:

Страсть

Passion
год
страна
слоган«No backstabbing. Just business»
режиссерБрайан Де Пальма
сценарийНатали Картер, Брайан Де Пальма, Ален Корно
продюсерСаид Бен Саид, Сильви Барте, Сара Борч-Якобсен, ...
операторХосе Луис Алькайне
композиторПино Донаджо
художникКорнелия Отт, Астрид Пёчке, Карен Мюллер Серро, ...
монтажФрансуа Гедижье
жанр триллер, драма, криминал, детектив, ... слова
бюджет
сборы в США
зрители
Франция  101.3 тыс.,    Германия  18.4 тыс.,    Турция  14.3 тыс., ...
премьера (мир)
возраст
зрителям, достигшим 18 лет
рейтинг MPAA рейтинг R лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого
время102 мин. / 01:42
Номинации:
История двух девушек, топ-менеджеров крупной компании. Они крутили роман с одним и тем же сотрудником, причем обе одновременно уважают и ненавидят друг друга. В один прекрасный день одна сильно оскорбляет другую перед всеми коллегами… девушка решает отомстить.
Рейтинг фильма
IMDb: 5.30 (15 768)
ожидание: 88% (6940)
Рейтинг кинокритиков
в мире
34%
21 + 41 = 62
5.6
в России
2 + 0 = 2
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    Знаете ли вы, что...
    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Отзывы и рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • Обсудить на форуме >
    • Опросы пользователей >
    • 10875 постов в Блогосфере>

    ещё случайные

    Ну что, дамы и господа, Брайан Де Пальма «сделал это снова»! И в очередной раз показал всем who’s the boss в жанре психотриллера. Даже ударившись в откровенные самоповторы и полностью забив на содержание в пользу стиля, он все равно остается великим грандмастером, умеющим как никто другой рассказывать истории про безумие, предательство, секс и насилие.

    Что самое смешное, в этой картине режиссер ведь действительно не создал ничего нового. Просто снял компиляцию из всех своих удачных визуально-сюжетных находок, щедро добавив своих же фетишей, которые тоже давно знакомы тем, кто следит за его творчеством (см. Dressed to Kill, Body Double, Femme Fatale). Но талант-то никуда не делся! Настолько красиво, стильно и захватывающе снято, что на каком-то этапе совершенно перестаешь обращать внимание на логические нестыковки. Да что там — какая вообще может быть логика, когда половина фильма (а то весь фильм) подчиняется законам кошмарного сна вперемешку с сексуальной фантазией. Начавшись как простая и понятная драма о соперничестве двух женщин и темной стороне рекламного бизнеса (backroom backstabbing и т. д.), сюжет вскоре стремительно теряет связь с реальностью: сны и галлюцинации, двойники и бесследные исчезновения, вуайеризм и лесбиянки, шантаж и убийства. Визуальный ряд, как всегда у Де Пальмы, сносит башню даже в самых рядовых сценах, а уж в эмоционально-заряженных эпизодах — так и вообще… Вот так надо использовать сплит-скрин и субъективную камеру! Образец из палаты мер и весов в Париже.

    Рейчел МакАдамс категорически прекрасна — эта актриса так часто играла милых романтических барышень, что ее появление в качестве жестокой и манипулятивной femme fatale натурально рвало шаблон (и это при том, что я уже видел ее в «Ш. Холмсе-2009» в похожей роли). А Нуми Рапас полностью реабилитировалась в моих глазах после «Прометея», где ее героиня была, откровенно говоря, самым скучным пятном. Но здесь такую убедительную истерику пополам с тихой яростью выдает — прямо ух!

    31 января 2014 | 19:29

    Из Лондона — в Берлин

    Это было совсем недавно. 2011 год. Хай-тековая интерпретация Шерлока Холмса имени Гая Ричи. В своем расследовании великий сыщик, в числе прочих сталкивается с очаровательной мошенницей, таинственной цыганкой и бывшим военным, а ныне киллером N1. Словно по взмаху дирижерской палочки эта не святая троица перемещается в совершенно иную реальность, порожденную эксцентричной фантазией Брайана де Пальмы. Репутация одного из самых именитых постановщиков Голливуда за последние годы получила множество ударов, чуть ли не на каждом углу доводится слышать, что Де Пальма, дескать уже «спекся». Вопрос, это естественно дискуссионный, но то, что прежнего масштаба Брайан лишился — не подлежит сомнению. «Страсть» была встречена публикой, мягко говоря, без энтузиазма. Несмотря на яркий актерский состав, помыслы автора остались непонятными. Почему все вышло так, а не иначе? Попытаемся разобраться.

    Из Берлина — в Лондон

    Говорят, женской дружбы не существует, но взаимовыгодность общения двух амбициозных особ это не отменяет. Рэйчел Макадамс примерила множество образов, каждый из которых не отменял общих черт этой актрисы. Но такой как в «Страсти», канадку видеть пока не доводилась. Кристин Стенфорд — владелица крупного рекламного агенства, очень яркая, экспансивная и расчетливая. Эта предприимчивая особа небезосновательно считает себя опытным манипулятором. Она научилась неплохо совмещать карьерные дела с плотскими удовольствиями. Кристин находит привычную жизнь слишком скучной и у нее под рукой всегда есть куча способов подарить себе веселье. Но о работе она всуе не забывает, а для этого у нее есть верная Изабель.

    Практически полная (даже внешне) противоположность своей леди-босс Изабель Джеймс собрана и совсем не легкомысленна. К Кристин она относится с умеренным уважением, хотя неординарное поведение начальницы далеко не всегда ей понятно. В тайне Изабель конечно завидует и финансовому положению Кристин и ее отношениям с истинным «жеребцом» Дирком. Ко многим гениям блестящие озарения приходили ночью, также случилось и с Изабель. Она придумала зажигательный клип для рекламы смартфона, который в одночасье превратил ее в звезду агенства. Вчерашняя скромняжка получает шанс всей жизни — представить свою идею в Лондоне, да еще и с Дирком!

    Из Берлина — в Нью-Йорк

    В бизнесе действуют волчьи законы. Их принять сложно, жить ими — еще сложнее. Кристин давно уже «в струе», она понимает лицемерную сущность людей своего круга. Здесь не играет роль личная порука, важна только личная выгода. Начальница легко и беззастенчиво присваивает себе идею клипа, оставив ошарашенную Изабель ни с чем. Перед гламурной блондинкой сияет огнями Нью-Йорк, будущие контракты сулят ей многие миллионы, что ей обида какой-то работницы? Тихих людей часто считают слабыми, но только не в случае с Изабель. Ей куда больше подходит определение — «в тихом омуте черти водятся». Проглотить обиду у нее не выходит, а публичное оскорбление — тем более. Изабель наносит ответный удар, нажив в лице начальницы непримиримого врага. Девушка хочет стать хозяйкой положения, но ей неплохо было сперва оценить расстановку сил.

    Из реальности — в царство иллюзий

    То, что первая часть «Страсти» много лучше второй — бесспорно. Де Пальма основательно заблудился в собственноручно выстроенных лабиринтах. Созданные им сильные женские характеры не получили достойной площадки для демонстрации. Макадамс невероятно хороша, маска редкостной стервы ей очень к лицу, кроваво-красная помада буквально подмывает назвать ее «леди Дракула». Нуми Рапас выпала гораздо более ответственная роль. Мотивы Изабель вроде и понятны, но методы их реализации вызывают вопросы. К примеру, фигура Дирка. Неужели Изабель настолько ослеплена любовью, что не понимала его кобелиную и что еще хуже, приспособленческую сущность? А если роман с этим типом был своего рода местью Кристин, то тогда тем более странно, что Изабель недооценила осведомленность своей квазиподруги. Талант Де Пальмы как визуализатора с годами не утратился, а вот со сценарием вышла откровенная «петрушка». Причем, что хуже всего, заслуженный кинематографист беззастенчиво копирует методы некоторых своих менее успешных коллег. Сложилось устойчивое ощущение, что в определенный момент Брайан и сам запутался, кто же должен стать палачом.

    Из драмы — в абсурд

    «Страсть» не вызвала бы столько критики, кабы более связно обставленное убийство. Своей манере с разделением экрана Де Пальма не изменил, но душевные метания Изабель настолько явственно отдают паранойей, что за яркую актрису становится попросту неудобно. Ну не тянет Нуми Рапас на интригантку, тайную или явную! Бессистемность, хаотичность, неопределенность преследуют саму Изабель на каждом шагу. Режиссер совершил непростительную ошибку, слишком рано «выключив» из игры Макадамс. Она куда убедительнее пропиталась своей ролью, подарив зрителям яркий и незабываемый образ. А из Рапас куда вероятнее выходит пешка, но никак не ферзь. Короткий диалог двух роковых красавиц на заднем сидении автомобиля — лучше всего иллюстрирует разницу между ними. Возможно все дело в чисто внешнем эффекте двух женщин. Изабель примеряет, еще и через силу, чужой образ, а Кристин — и есть сама образ.

    Из эротики — в намеки

    Забавно слышать определение «эротический триллер» применительно к «Страсти». Весь эротизм замыкается на сексапильном пеньюаре Кристин да на паре жгучих лесбийских поцелуев. Чувственности картине могла бы придать воздыхательница Изабель — ее помощница Дани, но увы, в ней слишком много картонности. Тут уже уместнее говорить о недостаточном мастерстве Каролины Херфурт, чем об очередном ляпсусе Де Пальмы. Пол Андерсон же, так впечатливший ролью полковника Морана, попросту растворился в страстной женской компании. Его потуги на поверку оказались просто жалкими. Возможно, имело бы смысл вывести лондонские эскапады Дирка и Изабель в полноценную постельную сцену. Де Пальма сознательно не пошел на это, всячески намекая на лесбийский подтекст многих поступков героинь. Чувственные ласки очаровательных женщин, мало кого из мужчин способны оставить равнодушными. Особенно волнующим выглядит то обстоятельство, что одна из любовниц вынуждена играть по чужим правилам. Но то, как выглядят одержимые животной истомой женщины куда лучше показано в ленте братьев Вачовски «Связь». Де Пальма же все намекал, намекал, а до сути толком и не добрался.

    Из перспектив — в безвестность

    Прискорбно, что на сегодняшний день «Страсть» остается последним фильмом Брайана де Пальмы. Возможно мэтр и впрямь устал, может копит силы для камбэка, кто знает? Абсолютного разгрома этот недоэротический триллер, считаю, не заслуживает. Для Рэйчел Макадамс роль Кристин совершенно точно одна из лучших, и хотя бы поэтому «Страсть» заслуживает просмотра. Но на фоне прочих картин де Пальмы она выглядит неуместно. Когда человек сам не знает, чего он хочет — посторонние это обязательно заметят. Лучше уж гнуть свою-собственную, но одну линию, пусть тебя не примут, но хотя бы поймут. «Страсть» же обречена на то, чтобы остаться непонятой. И это довольно грустно.

    Поэтому только

    6,5 из 10

    3 декабря 2014 | 13:42

    Ну до чего прекрасен актёрский состав фильма!.. И на этом восторг мой угасает. Почему — коротко рассказываю далее.

    Сюжет. Название фильма «Страсть» обнадёживало чрезвычайно. Война Кристины (Рейчел МакАдамс) и Изабелль (Нуми Рапас) потенциально могла бы получиться интересной, да только с первых минут просмотра появляется ощущение предсказуемости. Есть здесь и чуток драмы, и детектива, но в полной мере ничего нет.

    Персонажи. Кристина — карьеристка, которая непостижимым образом главенствует над большой командой мужчин, хотя сама намного больше занята своей личной жизнью и всяческими аферами, нежели рабочими обязанностями. МакАдамс харизматична, однако кроме этой харизмы за её персонажем ничего нет. Изабелль — талантлива и скромна, она вынуждена делиться своим талантом «ради блага команды». Когда же дело доходит до личного, терпению её приходит конец. Здесь та же история — актриса ярче персонажа. Второстепенные персонажи — кажется их вообще не было.

    Костюмы. Костюмеры явно перестарались: Кристина уж слишком визуально яркая, а Изабелль — чересчур скромна, это касается и макияжа. Очевидно, что таким методом должна была быть показана противоположность героинь, но вышло негармонично.

    Итог. Этот фильм я бы сравнила с картинами, которые «рисуют» слоны, держа кисточку в хоботе — много якрих красок, много сюжетный линий, энтузиазм творца, да только смысла мало. Де Пальма взял за основу фильм, на который бессмысленно снимать римейк, пригласил актёров, которые перевыполнили задачу, и начисто всё гиперболизировал. Название «Страсть» — это скорее не отображение сюжета или настроения фильма, а того, как любит свою профессию Де Пальма и как ему начхать на реакцию зрителей, — он просто упивается самим процессом съёмки.

    Фильм нейтрален насколько это возможно, и этим всё сказано.


    5 з 10

    2 мая 2014 | 23:14

    Брайан Де Пальма давно не показывался на киногоризонте, давно не снимал новых фильмов со своим фирменным почерком. Режиссер, известность и уважение которому принесли триллеры, снова возвращается к этому жанру. Он снимает ремейк французской ленты «Преступление из-за любви». И делает это отменно.

    Фильм странный. Достаточно камерный, лишенный большого количества персонажей. Весь сюжет вертится лишь между несколькими фигурами, которые будто расставлены на шахматной доске. Режиссер играет со зрителем до самого финала. И вот, когда думаешь, что королева повержена, тебе делают шах и мат. Фильм необычный. Начинается он как классический триллер с эротическим подтекстом, а заканчивается, как типичный арт-хаус, где никогда и ничего не ясно до конца и то, что было белым, вдруг почему-то становится черным.

    Сам сюжет строится вокруг взаимоотношений четырех человек. В центре — фигура Изабелль. И вокруг нее крутятся все остальные. С каждой пройденной минутой хронометража клубок эмоций, чувств и связей становится все прочнее и прочнее и к финалу достигает своего накала, в конце перемешивая все нити, что соединяли персонажей. Финал у фильма вообще необъяснимый и неподдающейся логике. Его смело можно назвать открытым, потому что после себя он оставляет гораздо больше вопросов, чем дает хоть какие-то ответы. Правда, на протяжении всей ленты зрителю даются какие-то подсказки, но верить им всецело и полностью отнюдь нельзя. Де Пальма путает зрителя и играет с ним. И так и непонятно, кто же в ленте охотник, а кто — жертва. Зритель додумывает сам.

    Фильм стильный, музыка придает ему атмосферу нуара, ибо звучит совсем не как современная, и также добавляет ленте загадочности и какого-то шарма. Тона и краски по большей части блеклые и однотонные. Яркостью выделяется лишь персонаж Рэйчел МакАдамс — Кристин, но яркие цвета всего лишь подчеркивает ее стервозный характер. Каждый же герой здесь по-своему безумен. Нормальных в этом фильме просто нет.

    Актеры хороши. Особенно понравилась Рэйчел МакАдамс, хотя я ее совсем не люблю. Ее персонаж вышел ярким, эффектным, вызывающим. Оказывается, что она умеет играть не только милых барышень. Нуми Рапас блекнет на ее фоне. Хотя она составила достаточно цельный образ. Но создается такое чувство, что она зависла в образах сильных женщин. Они ей идут, бесспорно, но хотелось бы видеть большего разнообразия в ее фильмографии. Она ведь потрясающая актриса, которую я очень люблю. Необычная и совсем нестандартная. Особенно для Голливуда, в котором полно кукольных лиц. И еще понравилась Каролина Херфурт. Хороша. Этакая рыжая бестия.

    Брайан Де Пальма снял кино о женщинах и для женщин. Но все женщины в его фильме опасные, сильные, безумные и от любой можно ждать подвоха. Кино это не для всех, кому-то покажется странным, обрывочным, незаконченным. Но в моем понимании это в меру психологичный и эротический триллер о женской натуре и о том, что женщины, как ни крути, все же опаснее, хитрее, расчетливее и изворотливее мужчин.

    6 июля 2013 | 18:20

    Американский ремейк французского фильма. Сомнительная затея… А удачные примеры имеются? Имеются. Например, «На последнем дыхании». Что сделал МакБрайд? Он американизировал ленту Годара. Американизировал до предела, до отказа, почти до маразма. Но и сам Годар, снимая оригинал с Бельмондо, сознательно имитировал американцев — так и родилась Nouvelle Vague. Если бы Годар не заложил в основу фильма эту «американщину», то американизация МакБрайда потерпела бы крах, как терпят крах большинство попыток адаптировать европейские фильмы к заокеанские кинотрадициям. Оригинал должен изначально располагать к американизации, быть american friendly.

    «На последнем дыхании» Годар / МакБрайд.

    «Преступление из-за любви» Алена Корно с виду совсем не american и далеко не friendly — это сдержанное, сухое, монотонное кино. В нём нет никаких визуальных стилизаций, никаких твистов или эмоциональных бурь. Все сюжетные интриги абсолютно не интригуют и даже не пытаются. Корно полностью сфокусирован на психологической войне двух главных героинь — но это «холодная» война, без взрывов, танков и героических высадок в Нормандии. Такую же «холодную» войну вела Сильви Тестю в «Страх и трепет». Это стиль Корно. Но это не стиль ДеПальмы — так что «Преступление из-за любви» было просто необходимо американизировать. Вспомним «Одинокую белую женщину» с Дженнифер Ли и Бриджит Фондой. Или корпоротивную «Деловую женщину» с Мелани Гриффит (молодой работник) и Сигурни Уивер (крутая начальница). Или процессуально-сексуальное «Разоблачение» с Деми Мур и Майклом Дугласом. А если совсем уж глубоко копнуть, то из ванны с закатанным глазами зловеще вылезут «Дьяволицы» с Шэрон Стоун и Изабель Аджани, что неизбежно вернёт нас в Старый Свет — к одноименному фильму «французского Хичкока» Анри Жоржа-Клузо, беспардонно опередившего «мастера саспенса» в покупке прав на экранизацию романа Буало и Нарсержака, которые в свою очередь вскоре загладили вину перед заокеанским режиссером, сочинив персонально для него сценарий «Головокружения». О как! Короче говоря, ДеПальма без особого труда нащупал американское сердцебиение у, казалось бы, насквозь европейского «Преступления из-за любви», променял мутную и чуждую «любовь» на понятную и родную «страсть» и снял очередной оммаж Хичкоку.

    «Дьяволицы» Клузо / Чечик

    Старую фригидно-асексуальную начальницу-брюнетку (Кристин Скотт Томас) Брайан ДеПальма махнул не глядя на молодую секси-вамп-блондинку (Рэйчел МакАдамс). А вот персонаж квази-обычной Людвиг Сенье претерпел на удивление не столь драматичные альтерации — Нуми Рапас весь фильм напоминала мне одну знакомую специалистку раздела «Водоснабжение и канализование» — Зулю из Узбекистана…. Зато тонкие психологические «кошки-мышки» Алена Корно с легкой руки ДеПальмы превратились в ролевые игры стервозных нимфоманок. После такого, наспех перекроенная концовка, трещащая по швам от абсурдности и WTF?!, производит откровенно-положительное впечатление, ибо окончательно развеивает все беспокойства относительно здоровья заслуженного режиссера — нет, ДеПальма не сошёл с ума, он всего лишь шутит!

    «Blow up/out» Антониони / ДеПальма

    Конечно, умеренно-удачный пересказ ленты Алена Корно даже рядом не лежал с филигранным «Blow out» (к слову, «Blow up» Антониони тоже очень и очень располагал к американизации — потому ремейк и удался), однако ругать «Страсть», несмотря на наличие оснований, нет ни малейшего желания. Ведь теперь у нас имеются два спектрально-противоположных прочтения одной и той же истории — европейская строго-академическая и американская стилизованно-китчевая. Вот такой он разный этот ваш «Запад».

    8 из 10

    30 октября 2014 | 09:15

    Пять долгих лет после криминальной драмы «Без цензуры» фанаты ждали возвращения своего маэстро. Кто-то возлагал надежды на свежие взгляды режиссера, а кто-то не возлагал и не потерял ровным счетом ничего.

    Эдакий помпезный триллер был в планах у Брайана Де Пальмы. Но в 2012 году на экранах появился прозаичный китч под именем «Страсть». Повествует лента нам о двух топ-менеджерах крупной компании Кристин (Рэйчел МакАдамс) и Изабель (Нуми Рапас). Проблема в том, что они вроде бы и нравятся другу другу, и уважают коллегу, но при этом тихо-тихо ненавидят. При каждом удобном моменте проскальзывают колкости в сторону одной из девушек. Доходит все до публичного унижения, и тут выносят в зал блюдо, которое принято подавать холодным — месть во всей ее красе. И кстати, совсем уж банально, но стоит упомянуть, что обе они спят с одним мужиком (Пол Андерсон).

    Вот собственно и история, из которой Де Пальма вытягивал по ниточке, делал зацепки и крутил катышки, чтобы картина получилась более запутанной, загадочной и непредсказуемой. И к великому огорчению, вышло все, но с точностью до наоборот. Поместив героев в обстоятельства, характерные для триллера, режиссер выдает вместо напряжения и вопросов «кто? что? зачем и как?», бульварный таблоид, оформленный в глянец и заправленный парой-тройкой нуаровских кадров. Нет смысла спорить, где кто крал идеи съемки (спасибо дедушка Хичкок), но сам сюжет является ремейком французского фильма Алена Корно «Преступление из-за любви» с Кристин Скотт Томас.

    Касательно актеров, то, конечно же, Рейчел МакАдамс затмила всех, кто стоял и не стоял рядом. Эта актриса выдает игру во всю мощь. И если нужно, чтобы она была милой — она такой станет, если стервой — пеняйте на себя. Огорчила лишь Нуми Рапас. Ей конечно намного лучше без всего того железа на лице, но ее эмоциям, когда они удосужились проскользнуть на ее аморфном лице (а может это они и были?), верилось с превеликим трудом. Хотя развлекла сцена с разбиванием машины — настолько комичным выглядело это представление (может она не в том жанре играет?..).

    Если любоваться только изображением, получим очень элегантную картину постмодернистских времен. За это поклон бессменному оператору Альмодовара ХосеЛуис Алкайне, которого посчастливилось перехватить Де Пальме. Именно он в своей обычной манере помог режиссеру показать героинь в облике опасных, но без сомнения шикарных женщин.

    Что ж. Как вывод можно подытожить, что имеем безвкусную штамповку с набором проверенных трюков 80-х годов в сопровождении музыки оттуда же. Единственным светлым пятном в этой небрежной грязной кляксе стала Макадамс, выгодно подчеркнутая камерой Алкайне. А по сути, смотреть не на что…

    3 из 10

    29 октября 2015 | 13:30

    Римейк фильма «Преступления любви» Алена Корно (2010), посвященный противоборству двух дам, работающих топ-менеджерами в крупной корпорации, отношения которых балансируют на грани любви и ненависти и разбавляются взаимными подставами, что в итоге приводит к убийству. Оригинал был очень серым, скучным и анемичным зрелищем, но пенсионеру ДеПальме удалось пойти еще дальше — снять римейк, на порядок хуже оригинала. Если при всей скукоте и бессобытийности первого фильма там наблюдался хотя бы намек на изящество, плюс тонкая игра отлично смотрящихся вместе Людивин Санье и Кристин Скотт-Томас, то при просмотре этой картины становится ясно, почему публика так мощно освистала фильм на премьерном показе на Венецианском МКФ.

    Куда ушли 30 млн бюджета — неясно, все действие происходит в двух серых декорациях, а ведущие актрисы вряд ли получили огромные гонорары. Но самое главное — куда подевался тот режиссер-новатор, поражающий публику искусным использованием полиэкрана, множеством аллюзий на Хичкока и джалло-атмосферой, а также неординарными, гениально выписанными саспенс-сценами, которыми были полны его лучшие работы 70-80-х гг.? Никакой «страсти», заявленной в названии, нет и в помине, как и потуг на эротику, персонажи скованны, поступки скучны и надуманны и просто обескураживают своей алогичностью, а сам фильм постоянно производит впечатление какой-то «пластмассовости», напоминая эпизод из какого-то средненького телесериала. Не порадовали и актрисы — контрастный внешне дуэт пышущей жизнелюбием блондинки Макадамс и холодной брюнетки Рапас не сложился, при всей моей любви к Рейчел, она тут сыграла вовсе не властную корпоративную суку, а Реджину Джордж из «Дрянных девчонок», что касается Рапас, то она как всегда большую часть экранного времени ходит как мешком ушибленная. Никакого нагнетания напряжения не наблюдается, ведь не считать же за него чахлый финал и неинтересное одно-единственное использование полиэкрана в середине фильма. Да, мистер ДеПальма, старость — не радость. Зато корпорации Apple и Panasonic должны быть вам благодарны — такого навязчивого продакт-плейсмента редко сыщешь в фильмах Бекмамбетова.

    4 из 10

    5 июля 2013 | 14:17

    «Лицо со шрамом», «Путь Карлито» и «Неприкасаемые» — это первое, что вспоминаешь, когда слышишь имя Брайан Де Пальма. Мэтр спустя 5 лет молчания явил зрителю новую работу — фильм «Страсть».

    Фильм, повествующий о «людях в масках», причем лица зачастую скрывают не буквально, а фигурально, искажая истинное нутро, желания и порывы. В центре событий две женщины — «бизнес-леди». Они успешны, отчаянны и беспощадны во всем: в карьере, любви, в самой жизни.

    Де Пальма всегда умел показать женщину красивой, вспомнить хотя бы «Черную орхидею» или «Роковую женщину», но на этот раз образы, созданные режиссером несколько карикатурны, безусловно, притягательны, но изрядно перегружены.

    «Страсть» — красивое, тонкое кино, запутанное, но предсказуемое. Не смотря на усиленные старания скрыть от зрителя виновников событий и истинные мотивы, история вполне прозрачна. По крайней мере, так зрителю может казаться практически до самого финала, а потом резкий поворот сюжета, и вопросов остается едва ли не больше, чем во время просмотра фильма. Зрителю явили практически открытый финал.

    Рэйчел МакАдамс звезда этого фильма, она великолепна здесь, на ее фоне блекнут все, кто ее окружает, что и подразумевает сюжет фильма. Нуми Рапас чрезмерно кротка и малословна, ее персонаж постоянно находится в тени более яркой женщины.

    Это история противостояния двух умных и обворожительных женщин, идущих по одной карьерной лестнице, крутящих роман с одним и тем же мужчиной. Они готовы буквально наступить друг другу на горло, признавая при этом достоинства друг друга. Борьба за власть двух карьеристок обостряется с каждым днем, пока не достигает своего апогея, и тут на сцене появляется третья женщина, способная спутать карты, казалось бы, в полностью просчитанной комбинации.

    «Страсть» является ремейком французского фильма «Преступление из-за любви», снятого совсем недавно — в 2010 году. Версия Брайана Де Пальма вышла более дорогой, стильной, вкусной, наполненной лоском и блеском, отточенной практически до совершенства. Все спорные вопросы касаются скорее сюжета, прекрасно раскрытого режиссером. Эта история была бы более острой в 90-х годах, сейчас же искушенный зритель видел многое и подобным повествованием его уже не восхитишь. Но оспаривать тот факт, что в рамках именно этой истории картинка вышла отменной, осмелится далеко не каждый.

    6,5 из 10

    31 июля 2013 | 22:03

    Есть много фильмов с похожим сюжетом, но именно в этом фильме главную роль играет обворожительная Рэйчел МакАдамс. И собственно говоря, практически только этот факт и делает этот фильм пригодным к просмотру.

    Необычная на первый взгляд история так и попахивает банальностью. Милая тихоня, которая выполняет все поручения своего злобного, хитрого босса. Влюбленная личность способная ради своей любви на все и, конечно же, какой то парень, которого можно подставить. Но все же с начала мне показалось, что в этого фильма есть какая то изюминка. Что то, что заставит меня не отрываясь наблюдать за развитием сюжета. Но так сильно я еще никогда не ошибалась. Фильм оказался очень скучным и предсказуемым. Признаюсь единственное неожиданное для меня это концовка, но и та не произвела особого впечатления. Казалось бы, фильм содержит кучу неожиданных моментов, но они никак не затрагивают.

    Но все же хочется заметить и хорошие моменты этого фильма (которых я повторюсь, было не так и много). Фильм полон мелких деталей. Персонажи были продуманы замечательно. Каждая с девушек очень отличалась, как и по манере поведения, так и по внешнему облику. Надо отдать должное и игре актеров она была очень даже неплохой. И мелкие детали, такие как повязка на глаза, шарф или маска придают фильму особого шарма.

    В общем если подвести итог всему выше сказанному то просмотрев этот фильм я осталась в несколько противоречивых чувствах. С одной стороны на меня произвел крайне неприятное впечатление сюжет, а с другой я была захвачена хорошей игрой актеров и красивыми деталями.

    Может фильм и стоит просмотреть, но не больше одного раза.

    5 из 10

    8 января 2014 | 00:09

    Вы хотите хорошо провести вечер? Вы устали от слащавых историй? Вас тошнит от дешевого криминала? Смотрите Passion.

    Есть несколько пунктов, которые делают этот фильм непохожим на другие. Стоит назвать их, и сразу будет понятно какого «класса» этот фильм.

    1) Пино Донаджо, как всегда, создает удивительную музыку. Через нее еще более полно раскрывается сюжет. Зритель чувствует себя с головой втянутым в эту трагическую (!), душетрепешущую историю. Она приносит истинное эстетическое наслаждение, как, впрочем, и весь фильм. Короче, музыкальное сопровождение введет вас в настоящий экстаз, правда.

    2) Работа оператора — отдельная тема. Каждая новая ситуация, каждый поворот сюжета — все с нового ракурса, еще более подогревающего действие. Все настолько тонко прочувствованно. Здесь и игра света и теней, и неожиданно-крупный план, и обращение зрительского внимания на чисто художественные детали.

    3) При (фактически) абсолютной схожести сюжета с фильмом Crime d`amour (2010), этот фильм в корне от него отличается. Да это римейк. Но он перенесен на наши дни, на нашу жизнь. Если вы смотрели ранее названный фильм, не ставьте этот на полку. В сравнении вы сможете увидеть — как сильно поменялся наш мир за эти два года. Потом, Брайн де Пальма дает нам возможность посмотреть на мир глазами обеих героинь, что в предыдущем варианте было просто исключено. Passion громко говорит: «В мире нет абсолютных монстров! Нет людей, которые совершают убийство (будь-то убийство психологическое или физическое) совершенно хладнокровно! Есть только две родственные души, которые, по иронии судьбы, должны сойтись в поединке. В поединке, в котором не может быть победителя.»

    Надеюсь, еще не испортил вам впечатление своими сплошными комплиментами. Смотрите. Смотрите. Смотрите.

    10 из 10

    28 июня 2013 | 22:40

    ещё случайные

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Смотреть фильмы онлайн >>
    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>