Тираннозавр

Tyrannosaur
год
страна
слоган-
режиссерПэдди Консидайн
сценарийПэдди Консидайн
продюсерДермид Скримшо, Сюзанн Ализарт, Кэтерин Батлер, ...
операторЭрик Уилсон
композиторДэн Бэйкер, Крис Болдуин
художникСаймон Роджерс, Эндрю Рэннер, Лэнс Миллиган, ...
монтажПиа Ди Чаула
жанр драма, ... слова
сборы в России
зрители
Франция  51.2 тыс.,    Великобритания  43.9 тыс.,    Германия  9.2 тыс., ...
премьера (мир)
премьера (РФ)
релиз на DVD
возраст
зрителям, достигшим 18 лет
время92 мин. / 01:32
Немолодой уже Джозеф встречает свою ровесницу Ханну, и они явно симпатизируют друг другу. Чем не начало для тихой лирической истории, если не знать Джозефа — завсегдатая пабов, после посещения которых он превращается в неукротимого доисторического ящера, в угрозу для всего микрорайона. У тихой же и наполненной светом Ханны есть своя тайна, свой «скелет в шкафу».
Рейтинг фильма
Рейтинг кинокритиков
в мире
83%
64 + 13 = 77
7.3
в России
86%
6 + 1 = 7
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    Трейлеры
    Знаете ли вы, что...
    • Дебютная режиссёрская работа Пэдди Консидайна.
    • На написание сценария ушла всего неделя.
    • Внимание! Дальнейший список фактов о фильме содержит спойлеры. Будьте осторожны.
    • В одном из эпизодов в начале фильма, когда Джозеф в исполнении Питера Муллана сидит один в баре, что-то бормоча себе под нос, из-за кадра доносится голос: «У тебя всё в порядке, Джозеф?» Голос принадлежит режиссёру Пэдди Консидайну. Актёр настолько вжился в роль и принял такой удручённый вид, что режиссёр просто не сдержался.
    • еще 1 факт
    Редакционные материалы
    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Отзывы и рецензии зрителей rss-подписка

    ещё случайные

    «Когда она шла по лестнице, стоял такой грохот. Клянусь, в стакане даже круги появлялись. Я и назвал ее «Тираннозавр». Тогда это мне казалось забавным»

    Фильм режиссера Пэдди Консидайна является фаворитом фестиваля VOICES`11 и всего скорее получит свою заслуженную награду. И не в том дело, что фильм сильный. Он не менее тяжелый и неоднозначный, чем «Homeland» Цумеркаса или «Una vita tranquilla» Купеллини. Но он поднимает одну из самый важных, но «непопулярных» проблем насилия в семье и не просто поднимает, а без цензуры, без уловок показывает все то, что пытается скрыть каждая 8 семья на Земле.

    Тема «Отцы и дети» — это тема фестиваля. Каждый фильм, так или иначе, раскрывает или пытается ее раскрыть.

    «Тиранозавр» (интересно, что название фильма почему-то переведено на русский язык с одной буквой «н»)- социальная драма, охватывающая две истории двух разных, но очень похожих людей.

    Его зовут Джозеф. Он немолод. Нигде не работает и целыми днями проводит в пабах. Джозеф хороший человек, у него есть друзья. Он заботится о мальчике, который живет неподалеку. Но у него есть порок — он алкоголик и, напиваясь, становится неукротимым, злым, его гнев берет над ним власть. В один день, прячась от погони, Джозеф забегает в магазин Ханны.

    Ханна тихая и спокойная женщина. Она верит в Бога и владеет маленьким магазином бесплатной одежды для бездомных. Ханна живет в богатом районе и у нее есть состоятельный муж. Но у Ханны есть своя тайна. И вот в один из дней к ней в магазин забегает Джозеф.

    Так и начинается их история. Странная, необычная, тихая история любви.

    ps: «Тиранозавр» все-таки стал победителем фестиваля VOICES`11.

    8 из 10

    12 августа 2014 | 15:51

    Фильм о жестокости и о романтике. Не о той романтике, в которую искренне веришь, когда тебе 18, а о той, которая тщедушной старушонкой протягивает свою трясущуюся костлявую руку стоящему на краю пропасти.

    Каждая минута — это сгущающиеся краски безнадежности, которая сначала пугает, потом становится обыденностью, и наконец — манерой существования, способом остаться в живых. И вот здесь стоит отметить главного героя, оценив при этом сразу двоих: сценариста-режиссера Пэдди Консидайна и, конечно, актера Питера Муллана, отразившего столь тонко все грани своего персонажа. Ему веришь с первой минуты. Он вызывает одновременно и отвращение, и восхищение. Наверное, именно это в психологии принято называть Стокгольмским синдромом. Потому что на входе в эту пустыню отчаяния герой Муллана предстает палачом, линчующим свою собаку, свой сарай, призрак своей супруги и себя самого.

    Его антипод — это жертва всех возможных обстоятельств, наглядно демонстрирующая покорность в ярой религиозности Оливия Колман. Хорошая роль, но менее сложная, чем мужская, по определению.

    Конечно же линия сюжета строится на том, что реверс меняется на аверс, но палач не становится жертвой, а лишь смиряется с собственной уязвимостью, а жертва… возможно, тоже находит свое смирение, хоть и довольно радикальным способом. В этом и есть романтика, возможно более живая и настоящая, чем в традиционно романтическом флере.

    Честно говоря, весь фильм меня не оставляло ощущение, что «Гран Торино» мимо него не пронесся и некая вторичность в этом сюжете налицо. Но эмоциональность «Тираннозавра» все-таки мешает говорить об идейном плагиате. Все-таки целостный и значимый продукт.

    21 марта 2012 | 13:38

    Фильм действительно очень наш, русский. И не из-за социальной среды, а психически- да, мы такие, иррациональные, дикие, калечим себя и друг друга.

    Мужик прожил ужасную жизнь какого-нибудь Уильяма Мани, кажется что настоящее -это приговор, но рядом живёт по заповедям женщина, и оказывается, что непротивление может быть ещё более губительным. Временами кажется, что произойдет чудо и в стиле того же Мани из «Непрощённого» или Жана Вальжана, прозревшее и раскаявшееся зло покарает зло нераскаявшееся, а женщина послужит спасительным подарком жизни как опять-таки для Мани его жена, а для Вальжана -священник с подсвечниками, но нет- это всё-таки не американское кино и хеппи энда или нет, или он не столь примитивно очевиден.

    Ну и конечно фильм о Боге, причем о Боге не в понимании доморощенных теологов, а в жизненном, том пониманиии, в каком хочется видеть или ощущать Самого, или Его проявление.

    Так вот, Бога, какой нам хочется, т. е. того, который воздает, за хорошее или плохое, здесь нет. Или, если хотите, это история Иова, вторая часть, где Бог его испытывает. Только Иов другой, он никогда и не верил, и жизнь служила доказательством, что так и надо, что Бога нет, или он- садист. И когда герой встречает эту женщину, которая верит, кажется наступит просветление, но нет, он видит, что наказывают не только его, грешника, но и её- праведницу. И в самый критический момент эта женщина возможно теряет свою веру.

    Парадоксально, но возможно именно в этот момент, в конце, герой имеет шанс обрести веру- когда он видит стойкость женщины и перед этим новым испытанием, т. е. не через Бога, который карает или воздает, а через неё, которая остается человеком несмотря ни на что.

    14 октября 2012 | 15:24

    Порой. насмотревшись легких и по сути «безпосыльных» фильмов, хочется чего-то настоящего. Что заставит встрепенуться, задуматься. вспомнить о реалиях жизни. Наверное для этого их и снимают — картины на подобие «Тираннозавра». Картины, оставляющие шок, но заставляющие думать.

    Фильм Пэдди Консидайна снят жестко, но предельно реалистично. Джозеф — герой Питера Муллана — не видит смысла в жизни и озлоблен на весь мир, его злоба способна лишить жизни живое и невинное. Он борется с самим собой, но, порой, не способен преодолеть себя. В определенный момент Джозеф встречает набожную Ханну — героиню Оливии Колман — настолько же отчаявшуюся и живущую в страхе, насколько злобен он. У Ханны свои проблемы, которые давно требуют решения. Каждый из страдальцев обретает друг в друге спасение: Джозеф становится добрее, а Ханна жестче, наконец найдя способ прекратить свои мучения.

    Ценность «Тираннозавра» не только в истории — оригинальной для фильма, но по сути старой как мир. Ценность фильма в том, КАК он снят. Пусть здесь нет ярких красок, а героев окружает мрак и серость дней, но фильм полон эмоций, и, главное, вызывает бурю эмоций в зрителе. Добивается режиссер такого результата, в первую очередь, благодаря необыкновенной игре актеров. Муллан и Колман максимально естественны и идеальны каждый в своей роли. Особенно поражает Оливия Колман — глядя на нее, просто не верится, что можно так сыграть: актриса полноценно живет на экране жизнью Ханны и своей игрой заставляет содрогаться и сопереживать.

    «Тираннозавр» — тяжелый, не всем будет интересен. Но лично я люблю такие картины именно за их тяжесть — и в своем содержании, и в том, что они после себя оставляют. Фильм для тех, кто не ищет легких путей в выборе материала для просмотра.

    16 августа 2013 | 12:18

    Река времени проносится мимо, оставляя нас, в сущности, такими же, какими мы появились на свет… Тем, кто ищет возможность убедиться в обратном, адресована малобюджетная английская драма об одиноком пенсионере из провинциального городка на севере Англии.

    В тусклую жизнь колоритного, но очень вздорного старика-выпивохи неожиданно приходит сентиментальность. В образе скромной и добродетельной женщины, работающей в убогом местном магазине. Привычно нахамив даме при первой встрече, старикан вскоре почтительно отступает перед её исполненным скромного достоинства поведением. Но дружить «издалека» не получается — оказывается, женщина нуждается в защите. Безуспешно пытаясь сопротивляться пробуждающемуся чувству ответственности, герой всё глубже погрязает в позитиве. Проснувшихся чувств хватает теперь даже на умершую 5 лет назад жену. Но героя ждёт испытание…

    Концентрация Диккенса показалась мне местами чрезмерной. Концовка немного скомкана. А «исправление» выглядит слишком радикальным. В остальном любопытная, хотя и без особых претензий социальная зарисовка из жизни самых «обычных» англичан. Удачный кастинг.

    6 из 10

    27 февраля 2012 | 04:02

    Каждый из нас рождается и умирает в одиночестве. Иллюзия счастья, транслируемая родными, близкими, друзьями — это всего лишь иллюзия. Но не так страшно остаться один на один в последний миг, как провести всю жизнь наедине лишь с собственными мыслями. Одиночество, как злобный червяк, точит нас, не отпуская ни на секунду.

    В 2010 году за звание лучшего дебютанта в режиссуре по версии Британской киноакадемии сошлись два поистине достойных противника. С одной стороны, драма Ричарда Айоаде «Субмарина» о трудном подростке и его первой любви. С другой — тяжеловесная психологическая лента Пэдди Консидайна «Тираннозавр», рассказывающая о гораздо более позднем чувстве. Забавно, что сам Консидайн даже успел сыграть одну из ролей в «Субмарине», но все же победил в режиссерской категории.

    Его талант также был признан престижным фестивалем независимого кино в американском Санденсе, что уже весомей, нежели премия, врученная соотечественниками. И все из-за того, что «Тираннозавр» — это не какой-то осколок британской действительности, а самостоятельное, цельное и всеобъемлющее произведение. Снятый за копейки, фильм не принес своим создателям больших дивидендов или мировой славы. Он просто рассказал одну очень грустную историю, которая, если не повезет, может случиться с каждым.

    … Сквернослов и пьяница Джозеф живет один в своей лачуге после того как умерла его жена. Своего единственного друга, пса Блуи, он случайно убил в порыве ярости, когда проиграл в тотализатор. Вспышки гнева частенько мешают Джозефу адекватно реагировать на обоснованные претензии окружающих, но мужику уже на все наплевать. Его мир — огромная зловонная яма, полная боли, ненависти и страданий. Лучший друг чахнет от рака, а жизнь на пособие не оставляет Джозефу надежд на иные радости, нежели любимый кожаный диван в пабе и заунывные россказни собутыльников.

    Отчаяние привело Джозефа к неприметному магазинчику Ханны. Женщина не оттолкнула незнакомца, но попыталась проявить сочувствие, на которое тот привычно осклабился. Однако сердце — не камень, и вскоре мужчина вернулся, чтобы извиниться. Его тягу к уже немолодой замужней женщине нельзя назвать каким-то привычным романтическом словом. Бедная Ханна, терроризируемая своим мужем-садистом, тоже ищет спасения, в любом обличье, даже таком несуразном и опасном, как Джозеф. Этих двоих свела сама судьба, но иногда второй шанс выпадает так поздно, что воспользоваться им по-человечески не представляется возможным…

    Фильм начинается и заканчивается убийством собаки, и вы должны знать это, ибо для многих подобная жестокость, пускай и подкрепленная смысловой нагрузкой, является нетерпимой. Безысходность копится с каждым кадром, с каждым взглядом, каждым словом, ведущим персонажей к некому катарсису в их жизни. Пэдди Консидайн сделал удивительную вещь. Он экранизировал опустошение души. Чувство, способное вершить самые злые, невероятно чудовищные, но при этом справедливые поступки. Только человек, дошедший до самого края, может переломить свою жизнь и выйти из замкнутого круга отчаяния.

    Кому-то зарисовка из жизни провинциальных британцев, далеких от традиционных английских образов советского кино, может показаться излишне брутальной, натуралистичной и претенциозной. Но авторы, как мне кажется, и не пытались бросить в чью-то сторону камень. Одинокий и вечно небритый пенсионер Джозеф, прозвавший свою умершую жену при жизни Тираннозавром за то, что она слишком громко переносила свое плотное тело по лестнице. Забитая и замученная Ханна, покорно сносящая побои и издевательства от супруга и ищущая упокоения в религии. Эти люди не взяты с потолка, они существуют где-то рядом. В ленте нет места пафосному надрыву чувств, здесь все слишком правдиво и потому страшно.

    Может странным показаться и то, что единственная, по-настоящему миролюбивая и трогательная сцена в фильме происходит на похоронах. Это как неправильно поставить ударение в слове. Вроде и понимаешь разумом, но звучит как-то не так.

    Несмотря на то, что по сценарию заголовок картины объясняется довольно просто, Тираннозавр — это, скорее, метафора, растянутая по сюжету. Собирательный образ, коим можно очернить любого персонажа, будь то неудержимый в своей ярости Джозеф или «тихая в своем омуте» Ханна. Или же ее «добропорядочный» муж, в стенах родного дома одевающий маску доисторического хищника. Каждый из них — это частичка огромного Тираннозавра, сжирающего все на своем пути. Его жертвой становятся слабые, одинокие, беззащитные, дети, старики, женщины, животные.

    Социальных аспектов Консидайн приподнял много, но ответов, разумеется, не дал. Акценты расставил, но с выводами поспешил. Можно было ожидать, что общая тяжесть от происходящего в итоге выльется в нечто совсем уж неприятное, но и здесь режиссер, слава Богу, не оправдал ожиданий. Хэппи-энд, само собой, английский, а не голливудский, оставляющий зрителя с легким чувством недосказанности. Ибо авторы не стали делить мир на черное и белое, смешав краски до полного безобразия. Балом правит антигерой, что никак не назовешь историей для широких масс, привыкших внемлить сконкретизированной точке зрения.

    Режиссуру признали все и в этом есть своя справедливость. Актер из Консидайна, прямо скажем, не самый видный, но постановщик — блестящий. И с каким чутьем подобраны актеры на главные роли. Великолепно сыграл престарелого бойца с самим собой шотландец Питер Муллан, частенько появляющийся на второстепенных ролях в знаковых проектах, вроде «Храброго сердца» Гибсона или «Дитя человеческого» Куарона. Но нисколько не уступает ему и Оливия Колман, которой пришлось взять на себя большую часть эмоционального напряжения ленты. Ее «скелет в шкафу» заставит ужаснуться многих, кто хоть раз сталкивался лицом к лицу с бытовым насилием.

    Третьим и самым известным участником фильма стал Эдди Марсан, которого зритель знает по новейшей голливудской стилизации под Шерлока Холмса, где актеру досталась роль инспектора Лейстреда. Марсан предстал перед нами в крайне негативном образе и справился с ним филигранно. Тот самый случай, когда неприятный человек становится «притягательным» в своем душевном уродстве.

    Несмотря на то, что фильм получился многослойным и поднимает сразу несколько актуальных социальных проблем, мораль «Тираннозавра» довольно проста: чтобы свернуть с проторенного жизненного пути, надо переступить через себя. Не всегда при этом нужно впадать в крайности и выходить за рамки общепринятых нравственных ценностей, иногда достаточно совладать с самим собой. И придушить внутреннего Тираннозавра прежде, чем он сожрет тебя изнутри.

    9 из 10

    15 марта 2014 | 11:41

    Я оговорюсь сразу — я не критик. Советский кинематограф тянет меня своей цитируемостью, да и слишком старые фильмы, вроде «Андалузского пса» или «Огней большого города» посмотреть определённо стоит ДО КОНЦА, а не как обычно, по телевизору, прерываясь на бесконечно ненужную рекламу. Притягивает меня также авторское, умное кино таких мэтров, как Фредерико Феллини и Йоз Стеллинг, а также тех, кто мне ещё незнаком в этом жанре.«Я, конечно, не знаю, что можно процитировать из фильма «Тираннозавр», кроме английского слова «f..k» или «f…ing». Но явный минус фильма превращается и такой же плюс. Показана жизнь людей, которые «валялись в говне», то есть этакий наш Норильск или любой другой городишко, и чем дальше от Москвы, тем страшнее там жить. Но всё же они не показали настоящего страха. У нас, порой, случаются судьбы и жизни похлеще этой истории. И это не то, чем можно гордиться. Хотя… Не будем о деталях грустного.

    Мужик, будем называть его Старик, (его играет Питер Муллан) в отличной спортивной форме, подтянут и пользуется авторитетом у местных «крутых» парней. У него есть своя философия и она не так уж плоха. Почему он должен молчать, когда вокруг него парни друг друга называют «педиками»? Он эмоционален и неплохо дружит с головой: он убивает свою собаку в приступе эмоций: ярости, гнева, бессилия. Но потом бесконечно тоскует о ней и загоняет себя этим в круговорот, из которого нет выхода. Он убивает ещё одну собаку и опять-таки не из-за того, что она виновата, нет, из-за собственных эмоций, которые клокочут внутри него. Он слаб, и сам признаёт это, говоря, что я должен был предотвратить то, что собака съела пол лица у мальчика, который был его другом. Он весь фильм ведёт себя как слабак, как задиристый петух. Его слово «ничего» в ответ на «что на вас нашло» прекрасно иллюстрирует это. Бежишь — беги пока хватит сил, бьёшь — так бейся до победного, чувствуешь, что что-то не так — исправь это, и пусть люди на тебя смотрят, как идиота. Он исправляет наполовину и страдает от своей нерешительности. Он выселяет Ханну, зная, что привязался к ней, не может ничем помочь мальчику, хотя весь фильм толкал его на это. На противоположной чаше весов стоит Ханна (Давайте будем её называть более привычно русскому слуху — Анна). Она своей молитвой вначале за Деда, незнакомого человека, кажется нам образцом целомудрия, но всё не так просто. Она такая же, как и он, слаба и не может принять правильное решение, хотя вся жизнь (!) подталкивала её уйти от этого богатенького психа. Вот он — настоящий псих, и мужа Анны мне жалко куда больше, чем их двоих. Это яркий пример красивой обёртки, а развернёшь — там ничего нет. В фильме, однако, не отвечают на вопрос: «если она его не любила (разлюбить — невозможно) и не любит, почему она с ним?» Это страх потерять её магазин и роскошный автомобиль, на котором она уезжала с работы и каталась по округе? А если так, то о какой целомудренности этой женщины может идти речь? Может она хочет быть такой, но таковой не является? Кто виноват в том, что она больше никогда не может иметь ДЕТЕЙ никогда? Он? Её муж, как она это представляет? Этот псих? Нет. А может быть она сама, выбирая этого садиста раз за разом?

    Но лучше поздно, чем никогда. Пусть же они, Анна и Старик, будут счастливы, хоть на старости лет. Один не может без другого. Они и вправду созданы друг для друга.

    10 из 10

    22 февраля 2013 | 22:29

    После неудачного знакомства с греческой классикой я сразу выбрал из английской пятерки самый свежий фильм, который там был. Помню, что мне его еще давно советовали, когда я вел НеФормат. Но я его так и не посмотрел тогда. Несмотря на то, что он участвовал в программе «Мировое кино» на Санденсе. А сейчас решил воспользоваться моментом.

    Фильм мне не понравился. Еще один представитель авторской чернухи. Опять мрачный сюжет, угрюмая атмосфера, озлобленные лица и поломанные судьбы. Я уже пресытился подобными историями, поэтому меня сюжет совсем не зацепил. Никто из героев не вызывал сочувствия. Ни Джозеф, который забил свою собаку насмерть; ни Ханна, которая за всех молится и злоупотребляет спиртным; ни её супруг-извращенец. Последний вообще уникальный экземпляр. При первом же появлении в кадре он мочится на спящую жену. Какого черта?! Что это за город такой, где даже матери все равно, что на ее ребенка напала собака любовника?!

    Честно признаюсь, мне не удалось понять, что Пэдди Консидайн хотел сказать этим фильмом. Я даже не разобрался, верит ли он сам в Бога или осуждает его за бездействие? Взять хотя бы в пример Ханну, которая терпела побои мужа, подставляя другой глаз по христианским канонам. А в итоге получилась такая непонятная концовка, которая не дает точного ответа, хорошо она поступила или плохо. Наверное, это каждый зритель должен решить самостоятельно. В общем, фильм явно не для меня, поэтому ставлю такую низкую оценку.

    3 из 10

    4 июня 2013 | 23:22

    Престарелый гопник в растянутых трениках расхаживает по захолустному английскому городку и увлеченно занимается саморазрушением, а также порчей чужого и собственного имущества. После смерти крупногабаритной супруги, которую он в знак особой любви ласково называл Тираннозавром, каждый новый для Джозефа день начинается с поиска потенциального козла отпущения, который мог бы вызвать у героя взрыв нехотя и не вовремя подавляемой агрессии. Под горячую руку ему с попеременным успехом попадаются домашние питомцы, пакистанские букмекеры и сквернословящие юнцы. И так бы размеренно и рутинно текла и дальше жизнь героя, если бы в один прекрасный непогожий день он не вломился бы в магазинчик, где работает Ханна, средних лет женщина из благополучного района, в глазах которой отражается печаль всего еврейского народа. На радостное хамство Джозефа она отвечает трепетной молитвой о его погибающей душе. Но у Ханны тоже есть свой скелетик в шкафу — по вечерам дома она медленно спивается, стараясь как-то спокойнее относиться к тому, что любящий супруг то мочится на нее среди ночи, то бьет и насилует, то с жалкими рыданиями вымаливает прощение.

    Веселые будни английской провинции, которые с потрясающим мастерством воплощают на экране потомки творцов британского соцреализма, вызывают либо жесточайшую неприязнь, либо искреннее восхищение. Традиции этого жанра зародились на просторах туманного Альбиона еще во времена Диккенса (если не раньше), который уверенно показал всему миру уродливое лицо жизни английских низов.

    Вдохновляясь многовековым историческим опытом и шедевральными зарисовками предшественников в лице Шейна Медоуза, Майка Ли и Кена Лоуча, Пэдди Консидайн создал спокойную и по-британски учтивую драму, в основу которой легла его же короткометражка 2007 года «Dog Altogether». Последовательно пропуская своих героев через все круги ада Данте, режиссер убедительно вводит в повествование антитезу, незаметно выстраивая противоречивый, но очень понятный пазл, который вызывает пугающие аллюзии у российского зрителя. Ибо на выходе из кинозала мы стыдливо опускаем глаза, понимая, что где-то рядом, километров так за 200 от Москвы, разворачиваются ужасающе похожие картины, запечатленные на кинопленке, к примеру, Ангелиной Никоновой, недавно прокатившейся по фестивалям со своим «Портретом в сумерках».

    И все же у Пэдди Консидайна получилась удивительная и глубоко романтичная история о любви. Ведь фонтанирующий отборной руганью Джозеф творит зло лишь в ответ на зло со стороны своих сограждан. А Хана, с омерзением держа в руках оскотиневшего мужа, более всего мечтает о детях. Встреча этих двух одиночеств в блестящем исполнении брутального Питера Муллана и трепетной Оливии Колман оказалась возможна лишь тогда, когда оба дошли до ручки. И впору было бы зарядить трагическую скрипку и оплакать опустившихся героев…Ан нет, сквозь плотную злобу и тягучую обыденность серого мира пробивается луч света, освещающий это темное царство и выбивающий искреннюю слезу даже у самого стойкого циника.

    20 мая 2012 | 22:51

    Великобритания, о чудный край! Чопорные англичане, вековые традиции… рыба, чипсы, чай, дрянная погода, еда еще хуже, и Мэри !@#$% ее в сраку Поппинс. И сосредоточение всего мирового ультранасилия, социальной неуравновешенности все же там, а не тут. В хорошем смысле.

    Страдающий неврозами от бесполезности существования Джозеф, настолько брутален, что уже на четвертой минуте фильма убивает своего пса. Непрерывное пьянство и периодические вспышки пламенного гнева, как всегда не от хорошей жизни. Ханна — одновременно противопоставляется Джозефу и дополняет его. Добрая, отзывчивая, набожная. А затем режиссер Пэдди Консидайн делает «але-оп/опля/абра-кадабра» и все меняется местами.

    Подобное уже произошло в кинематографе в прошлом году. Триер в «Меланхолии» искусно подменил душевное состояние главных героинь, пойдя при этом совершенно другим путем. Там все-таки об отношении к смерти. «Тираннозавр» повествует об отношении к жизни.

    Полуторачасовая драма, вальяжно ползет, держится в одном, не слишком напряженном темпе, как будто, так и надо. К превеликой радости, это ни в коей мере не влияет на работу «зевательных» мышц — первых пятнадцати минут фильма достаточно было для того, чтобы остальной час с гаком, наблюдать за историей не отрываясь. Пока заведомо нехороший Джозеф вместе с заведомо чудесной Ханной, обмениваются друг с другом своими качествами, и в это же время сбрасывают панцири своих поступков и приоткрывают завесу своей души, фоном существуют персонажи, которые усердно им в этом деле помогают. Чтобы не разрушать концепцию, перевес позитивных героев на стороне Джозефа, будь то мелкий пацаненок, из дома напротив, друг ирландец или дочь его лучшего друга находящегося при смерти. Ревнивый извращенец, — муж Ханны, замыкает трагедию и помогает прийти к… относительно счастливому концу.

    Омолоди главных героев, и «Тираннозавр» не сработал бы нужным образом. Дело даже не в мастерстве актеров, а в историях и предысториях персонажей, которые, в общем-то, уже начали наблюдать закат своей жизни, решив посмотреть на него как на рассвет. Собственно, можно и так.

    8 из 10

    4 марта 2012 | 17:20

    ещё случайные

    Заголовок: Текст: