Рецензия на фильм «Как сумасшедший» (Like Crazy) 2011г.
Интересно знать, где та грань, за которой изделие превращается в произведение искусства. И есть ли некий уровень, позволяющий уверенно назвать произведение искусства - шедевром. Представьте симпатичную картину или фотографию, да обычную заставку для рабочего стола, неприметную, заурядную и без надежды оказаться под музейным стеклом. И вдруг в левом нижнем углу оказывается нечто, умопомрачительное, поражающее воображение, сбивающее с ног. Неважно, образ ли это прекрасной девы, заснеженный склон, освещённый закатным светом или завуалированная отсылка не ясная на первый взгляд. Невозможно оторваться. Хватит ли невероятности одного небольшого компонента для признания шедевром всего большого заурядного изделия? Мне кажется, нет. Картина воспринимается единым целым, балласт заурядности не позволит изделию стать чем-то большим. Скорее эта самая деталь заживёт своей жизнью. Только её будут вставлять на календари, размещать на заставках и футболках. Лишь изредка вспоминая, откуда она вышла.
С кинофильмом ситуация проще. Если задача показать человеческие взаимоотношения, то главной составляющей будут актёры, через которых раскрываются персонажи, а значит, движется вся история. Актёры выведены на первый план, от них зависит восприятие зрителем, итогового результата. Если артисту удаётся заставить зрителя поверить в свои переживания, разве будет иметь значения неудачно подобранная музыка, корявая операторская работа или даже сценарные огрехи. В данном случае это технические моменты, сродни тому, как художник наносит мазки (справа налево или сверху вниз). Важен результат, а не то, как его добивались.
«Как сумасшедший» то самое заурядное изделие, благодаря отточенным движениям постановщика превращающееся в произведение искусства и содержащее детали, от которых ломаешь голову. Каким образом оценивать результат. Перед нами в режиме реального времени два актёра создают вымышленный мир двух людей, заставляя нас поверить в него. Антон Ельчин и Фелисити Джонс, будто на фоне зеленого сукна, за которым пустота, позволяющая сосредоточиться на их кропотливой работе. Сравнима пустота с ускоренной съёмкой строительства многоэтажного дома, длительный процесс укладывается в полтора часа. Когда видно каждую мелочь, без которой общая картина не будет полной.
Самое главное детали - взгляды, повороты головы, жесты и прочие инструменты которыми артисты из ничего собирают полноценное живое. Именно живое, а не безликий манекен, чья предыстория формальность, действия предопределены, итог известен. Подобный подход редкость, гораздо проще использовать стандартные формулы, чем работать над персонажем. Ельчину и Джонс удалось невероятно точно передать желания и мысли своих героев, без слов и практически без жестов. Особенная невероятность заключалась в трёх сценах, которые и заставили меня ломать голову.
Сцена № 1. Прощание героев после первого свидания. Сцена без слов. Он уходит, стеклянная дверь их разделяет, она хочет, чтобы он остался, но нельзя, сегодня первый день знакомства. Она скромно улыбается, провожая его, одновременно желая его остановить. Он поворачивается, в нём неуверенность, какой шаг сделать, он хочет остаться и если будет настойчив останется. Но оставаться нельзя, ещё рано. И в этот момент, гениальный эпизод. Фелисити Джонс одним движением головы с улыбкой “говорит” хочу, чтобы ты остался, так что лучше уходи, вся гамма переживаний и внутренних терзаний в одном коротком эпизоде.
Сцена № 2. В поезде. Герои едут в полупустом вагоне, сидя друг напротив друга, пристально всматриваясь в глаза, пытаются найти – осталось ли что-нибудь общее, или это прощание. Испытание натянутой улыбкой, приходится отвечать, на его безмолвный вопрос, своей неискренней улыбкой, в которой нет ответов. Улыбка заменяет слова в беседе двух понимающих людей. Он спрашивает (короткое движение губ в стороны): думаешь всё? Она отвечает (широкая улыбка, переходящая в поджатые губы): мы же друзья, но видимо ничего не получится. Далее уже в дело вступает постановщик – совместная сцена в тёмном туннеле переходит в одинокую героиню в полном вагоне посреди яркого дня. Что подчёркивает, начало новой жизни, в которой всё может быть не так плохо. Потрясающая сцена длиной менее двух минут, перевешивающая целые карьеры множества актёров.
Сцена № 3. В душевой. Герои вместе, кажется всё решено. Но ощущается неуверенность, правильное ли это решение или ошибка. Что-то не то, отсутствует взаимопонимание близких людей. Нужно нащупать ту химию соединившую героев. Герои в душе. Она смотрит на него, изучая, тот ли это человек или уже нет. Сомнения одолевают, как не пытается она убедить себя в правильности своего решения, погружаясь в счастливые моменты общего прошлого. И вот он момент гениальности, вдохновения выбранным ремеслом. Мимолетным движением уголка губ героиня отбрасывает прошлое – долой сомнения я поступила верно, после чего она выходит из душа, превратившись в одно целое, с человеком которого выбрала. И он оставшись один берёт небольшую паузу, в течении которой проистекает внутренняя борьба, завершившаяся признанием факта – теперь мы вместе. Финал.
Не стоит думать, что кроме трёх сцен нечего отметить. Три ключевые сцены, составляют одну историю. Происходящее между ними подводит, связывает и объясняет действия героев в кульминационные моменты.
Актрису Фелисити Джонс я приметил в картине «Изгой Один». Меня удивило, что я понимал её героиню, в ней ощущалось наполненность прошлым и личность способная влиять на происходящее. Казалось бы, для чего работать над образом персонажа, которого больше не будет, это первый и последний фильм с Джин Эрсо. Тем не менее, Фелисити Джонс привлекла меня как зрителя своим умением делать понятных, человечных персонажей, а это непростая задача. Фильм «Как сумасшедший» ещё сильнее укрепил моё мнение в потенциале этой актрисы. Безусловно, достоин похвалы Антон Ельчин, хотя он всё-таки был более ведомым, а не ведущим в обоюдных сценах. Возвращаясь к вступлению к рецензии, отвечаю ещё более убедительно. Локальность шедевра не делает шедевром всё изделие. Три сцены достойны отдельного и более пристального внимания, чем фильм в целом.
P.S.
Фотография актрисы Фелисити Джонс на странице Кинопоиска – ужасна. Она не позволяет оценить её внешность и не передаёт её обаяние.
7 из 10
424.7 тыс 
27.2 тыс 