Кинотеатры - храмы для людей, страшащихся жизни (с)
Харри Мартинсон
Существует множество способов укрыться от реальности, и практически каждый из нас выбирает свой собственный: для кого-то этим 'прибежищем' становится, к примеру, музыка, а кто-то, как героиня фильма 'Пурпурная роза Каира' Сессилия, выбирает кино.
Девушка буквально помешана на фильмах и звездах кино 30-х годов, таких как Фред Астер и Джинджер Роджерс. Мечтая попасть 'по ту сторону экрана', Сессилия тем самым тянется к идеальной, роскошной, богатой, а главное, размеренной и упорядоченной жизни, что и не удивительно: работа официанткой априори не может приносить ни морального, ни даже физического удовлетворения, а дома дела идут еще хуже - муж не работает, поколачивает, да и вообще ведет себя самым отвратительным образом. Попытки Сессилии расстаться с мужем безуспешны, ведь она слишком слаба, боязлива и неуверенна в себе, чтобы решиться на столь координальную перемену.
Вот она и проводит целый день в мечтах, а вечером идет в кинотеатр, чтобы попасть 'в сказку'. И однажды сказка сама спукается к ней прямо с широкого экрана в лице 'сказочного принца' - одного из главных героев мелодрамы 'Пурпурная роза Каира' Тома Баскета. Герой этот - сугубо положительный, своей наивностью похожий на Сессилию, к сожалению, совершенно нереален.
В это время в самом фильме, из которого сошел герой, начинается переполох: такого еще не бывало! С присущей ему иронией, Вуди Аллен показывает нам трения актеров и споры об извечной актерской проблеме: решению вопроса типа 'а кто в доме хозяин', то есть кто-же все-таки из них главный, на ком держится фильм?
Комично показаны и 'реальные' деятели киноиндустрии, к примеру, начинающий, но уже приобретающий популярность, актер (а в прошлом - водитель) Джим Шепферд, исполнявший роль Тома Басктера. Узнав от своего агента о столь необычайном инциденте, он боится, как бы его карьера не была загублена совсем нежданным скандалом, и судорожно начинает искать, по сути, себя, то есть сыгранного собою же персонажа. И находит через Сессилию, уже сблизившуюся с Томом. К слову сказать, Вуди Аллен, написав половину сценария фильма, 'отложил его в долгий ящик', а вернулся к работе только когда к нему пришла идея ввести в действие 'реального' актера.
Влюбляясь в Сессилию, Джим, на самом деле, влюбляется в самого себя и в те похвальные речи, которые Сессилия щедро расточает в его честь. Этот любовный треугольник, и даже четырехугольник (ведь есть еще муж Сессилии, без сомнения, самый неприятный персонаж фильма), вводящий девушку в замешательство (она говорит: 'Вчера меня не любил никто, а сегодня сразу двое'), савит ее перед выбором между реальным Джимом Шепфердом и выдуманным Томом Баскетом.
Один из лучших моментов фильма - это как раз сцена выбора Сессилии, в которой звучит замечательный диалог:
Том: 'Я люблю тебя. Я честен и на меня можно положиться. Я смел и романтичен'.
Джим: 'А я настоящий'
Крупный план лица Миа - заключительный кадр этого, по моему мнению, одного из лучших фильмов Вуди Аллена, его четвертой совместной работы с мисс Фэрроу, передающего необыкновенную атмосферу Америки времен Великой Депрессии и несущего простую, но чрезвычайно важную мысль о том, что идеальна может быть только мечта, а жизнь гораздо сложнее и многограннее.
Этот фильм - совершенно законченное произведение, которое стоит посмотреть хотя бы из-за того, что Вуди Аллен не раз говорил, что 'Пурпурная роза Каира' - его самый любимый и удачный фильм.
Ну а для тех, кого интересуют полученные фильмом награды, нужно сказать, что фильм в 1984 году получил премию Сезар как 'лучший иностранный фильм', приз ФИПРЕССИ в Каннах, а также 'Золотой глобус' за лучший сценарий.
Живые жаждут вымышленной жизни,
а вымышленные - настоящей (с)
Пурпурная роза Каира
10 из 10
3 млн 
1.8 млн 
1.5 млн 
1