1865 год. Сироту Жюстину привозят в монастырь, где её берут на попечение монахини в подозрительно кровавых одеждах. Там же она встречает девочку Алукарду, с которой они довольно быстро становятся подругами (и любовницами). Однажды они забредают слишком далеко от монастыря, встречают по дороге какого-то горбатого козлобородого хмыря и обнаруживают старинный замок, где во время оккультного обряда по неосторожности (ага, как же) вызволяют дьявола, который и вселяется в них обоих. Что довольно быстро обнаруживают монахини, и пытаются «топорными» методами противостоять разбушевавшимся детишкам…
Несмотря на аналогии с фильмом Уильяма Фридкина «Экзорцист» (с которого пошла тема одержимостей), «Алукарда» находится всё же немного в другой весовой категории. Что можно легко заметить по сюжету. Мексиканец Хуан Лопес Моктесума, бывший некогда продюсером безумных фильмов Алехандро Ходоровски, очень таки атмосферно воссоздаёт картину мрачной церковной общины и её альтернативы, не менее стрёмного клана имени Сатаны. Оголённая вампирша по типу графини Батори в гробу с кровью, ритуальные посвящения, садистские методы изгнания бесов, кровавый дождь, воспламеняющиеся монахини. Чего тут только Моктесума не намутил. Но, что даже более интересно, анализируя вечное противостояние сил добра и зла, режиссёр явно не спешит принимать сторону церкви. Он выставляет её довольно жалким храмиком-карцером, в котором люди, обременённые грехами, лишают себя свободы, следуя смешным догматам и имеющим не менее стрёмные ритуалы типа самобичевания. Представление во всей красе сил зла и жуткая органная музыка – «Алукарда» будто бы снималась под чутким руководством Антона Ла-Вея.
Пускай вышло малясь назойливо (бабищи весь фильм адски верещат), сценарно коряво (некоторые сцены просто выносят наивностью) и диалогово убого (70-ческие андерграундцы довольно часто заваливают диалоги и сюжет, отдаваясь в полной мере ведущему их трипу), но за такой смелый подход к устоявшейся уже давно тематике, считаю, стоит дать «Алукарде» шанс. Как никак – это самый известный фильм довольно редкого грайндхаус-жанра нансплойтейшн, с которого набирался опыта сам Гильермо Дель Торо, и который вполне выдерживает пересмотр.
6 из 10