В каждом семейном 'шкафу' есть что-то скрытное
Заслуги маэстро триллера Джоэля Шумахера перед мировым кинематографом несомненны, однако в отличии от коллеги по жанру Дэвида Финчера, автор «С меня хватит!» и «Коматозников» не обладает выдержкой и стабильностью, из-за чего в его фильмографии встречаются неоднозначные проекты, вызывающие недоумение как у зрителей, так и у критиков. И если сотрудничество с Майклом Дугласом и Сьюзен Сарандон, снявшейся у Шумахера в «Клиенте», обернулось для режиссера повсеместным успехом, то его самой большой ошибкой в карьере можно считать решение перенять эстафету у Тима Бертона, распрощавшегося с франшизой о «Бэтмене» после двух выдающихся фильмов. Шумахер, ранее не имевший серьезного опыта в постановке крупных зрелищных блокбастеров, кардинально поменял стилистику приключений бравого защитника Готэма, и если первый его опус прошел относительно спокойно, то «Бэтмен и Робин» едва не похоронил карьеру своего создателя, прослыв едва ли не худшим фильмом в истории. Со временем Шумахер не без проблем, но все-таки сумел выбраться из непростого творческого положения, однако именно после «Бэтмена и Робина» ему стало тяжелее нащупывать верный художественный путь. Режиссера то и дело стали подводить сценаристы, подсовывающие неоднозначные и спорные драматические наброски, актеры не всегда понимали, что необходимо играть, чего от них требуют. И тем не менее вопреки многочисленным ударам, отвешенным недовольной прессой и строптивой публикой, Джоэль Шумахер продолжал из раза в раз возвращаться на съемочную площадку, дабы вновь заинтриговать скучающую аудиторию и напомнить ей, что такое триллер и как его грамотно обыгрывать. Наигравшись с нацистским мистицизмом в «Кровавом ручье» и вызвав целую бурю недоумения вместе с «Двенадцать», Шумахер наконец посчитал, что теперь ему необходимо рассказать более традиционную историю и поставил ленту под названием «Trespass», или же «Что скрывает ложь». Возвращение мастера к его излюбленному жанру априори не могло пройти незамеченным после всех его экспериментов, и пускай картина не снискала особой любви, она тем не менее может похвастаться крепкой режиссурой, интересными актерскими работами и сценарием, который не поражает воображение, но и не разочаровывает как большинство современных триллеров на один раз.
Итак, сюжет фильма знакомит нас с преуспевающим бизнесменом Кайлом Миллером (Николас Кейдж), у которого есть все, о чем только может мечтать мужчина среднего возраста. В уютном доме его всегда ждет красавица-супруга Сара (Николь Кидман), банковский счет поражает стабильность, и лишь юная дочь Эвери (Лиана Либерато) входит в непростой подростковый период и выказывает недовольство старомодными родителями, имеющими свои устоявшимися взглядами на жизни. Однако если присмотреться к семейству Миллеров поближе, то становится понятно, что не все у них так радужно, как может показаться со стороны. Вечно занятый Кайл просто неспособен уделять достойного внимания своей супруге, да и времени на Эвери у него также не остается. Вовсе не рада существующему положению дел и Сара, чувствующая себя покинутой и расстроенной из-за того, что ее творческий потенциал маститого дизайнера растрачивается впустую. Но однажды Кайле и Саре придется не на шутку испугаться и переосмыслить ценности, так как в их дом врывается банда с весьма прозаическими, и тем не менее опасными целями. Узнав о том, что Кайл занимается продажей бриллиантов, преступники отлично знают, что где-то в доме запрятаны драгоценные камни и деньги, а потому они точно не уйдут по своей воле, пока не получат желаемое. Вместе с тем глава семейства не собирается так просто расставаться с тем, что так долго зарабатывал и собирал. Поставив себя, супругу и невинную дочь под удар, Кайл старается обхитрить тех, кто без спроса вошли в его дом, но чем больше времени преступники проводят в обители Миллеров, тем сильнее накаляется обстановка, ведь на поверхность всплывают секреты, которые все собравшиеся в одной комнате хотели бы оставить при себе.
Сценарная основа фильма, написанная одним из создателей некогда популярного сериала «Мертвые, как я» Карлом Гайдусеком, напрямую заимствует элементы детективной драматургии у таких известных картин, как «Часы отчаяния», «Забавные игры» и «Огненная стена», что можно отнести как в актив, так и пассив ленты. С одной стороны, Гайдусек воздал дань уважения классическому триллеру с заложниками, но с другой не сумел придумать ничего в действительности оригинального, способного удивить искушенного зрителя и подарить ему интригующую головоломку. Однако задумка сценариста, какой бы стандартной она не была, все равно привлекала внимание Джоэля Шумахера, испытывающего явную ностальгию по давно минувшим 90-х, когда каждый его фильм, за исключением печально известного «Бэтмена и Робина», вызывал уважение и продолжительные аплодисменты. В руках Шумахера «Что скрывает ложь» превращается в уверенную, напряженную постановку, в которой лбами сталкиваются сильные характеры, отказывающиеся уступать друг другу ни при каких обстоятельствах. Основное действие оказывается заточенным в четырех стенах особняка семейства Миллеров, от чего Шумахеру просто некуда отступать. Ему приходится в непрерывном режиме развивать характеры персонажей, подпитывать интригу и ровными порциями выдавать откровения, напрямую влияющие на ход повествования. Конечно, не нужно быть Эркюлем Пуаро, чтобы дойти до верных отгадок задолго до того, как они во всей красе будут продемонстрированы нам на камеру, однако благодаря участию таких актеров, как Николас Кейдж, Николь Кидман, Бен Мендельсон и даже Кэма Жиганде «Что скрывает ложь» история приобретает пикантный оттенок и зрителям не придется скучать на протяжении всей затяжной партии.
Вновь сотрудничающий с Джоэлем Шумахером после «8 миллиметров» Кейдж смотрится вполне уверенно и даже достоверно в образе дельца, который разрывается между любовью к близким и бриллиантами, занимающими все его рабочие мысли. Из-за этого все действия Кайла Миллера в исполнении Кейджа вызывают сумбурные чувства, так как перед лицом опасности необходимо защищать исключительно близких людей, а не холодные камешки, но вместе с тем актеру было что преподнести нам в качестве сюрприза. Кейдж старается играть и делает это так, чтобы зрители поверили в его закрученную психологию, столкнувшуюся с серьезной проблемой. Что же касается николь Кидман, то ей наоборот выдалась менее эффектная, но все равно примечательная роль, задействовавшая нотки перепуганной женщины, которая боится отнюдь не только преступников, но и правды, которой в любой момент появиться на всеобщем обозрении. Среди злодеев, ворвавшихся в особняк Миллеров наибольший интерес вызывает неуравновешенный герой Кэма Жиганде, понять мотивацию которого не так просто, как может показаться. Парень, некогда отметившийся в первой части «Сумерек» не затерялся на фоне маститых коллег и показал экспрессию, которая приятно удивила даже самого Николаса Кейджа.
В итоге хочу сказать, что лента Джоэля Шумахера не подчиняет себе высоты строптивого жанра, однако выглядит интересно и заставляет с интригой наблюдать за тем, что происходит в доме Миллеров. Приятного просмотра.
7 из 10
330.4 тыс 
191.1 тыс 
190.7 тыс