Топор, трактор и козел. Рецензия в пяти главах с эпилогом.
Глава I.В которой автор делится своими впечатлениями о фильме.
На редкость тупое кино! Шляпа полная! Правда, до уровня саги о Диане Шурыгиной чуток не дотянуло. Зато в подковыристое: 'если ты меня не любишь, то я тоже нет' - попадание полное. В фильме - это замысел, действие, итог. Да, и смысл наверное. Только спели поздновато - был бы саундтрек.
Глава II.В которой автор ставит крест на актерском триумвирате.
Ксавье Долан. Франсис. Демонстрирует затылок, легкую небритость, снимает себя: в профиль, в анфас. Но ему это не помогает. Актерского мастерства как не было так и нет. Хотя он так не считает, раз утвердил себя в главной роли.
Монья Шокри. Мари. Весь фильм с нее валит белый дым, и ничего более, то ли зажигание неправильно выставлено, то ли плунжер закис. Как актриса, признаков жизни не подает. Могу предположить что получение ей роли обусловлено тем, что Монья и Ксавье - хорошие подруги.
Нильс Шнайдер. Николя. Ходячая внешность. И все. Как актер он, подобно 'подруге Монье' - признаков жизни не подает. Получение роли, обусловлено тем что режиссеру нравятся красивые мальчики.
Глава III.В которой автор делает отступление от фильма и размышляет о Каннском кинофестивале и ЛГБТ-сообществе.
За последние годы уровень кино и так упал ( по Гринуэю так вообще умер), но программа кинофестиваля раздулась, и как следует из логики пропорциональности - уровень галиматьи в ней возрос. От полного убожества, в последнее время спасали: Ханеке - тем что еще не помер, 'предпенсионные' Дарденны, прописанный по старой памяти, но отодвинутый на задворки Годар, еще - Джейлан и румыны.(может кого и забыл, но не суть важно). Зато сформировалась целая плеяда режиссеров которые прикормились на фестивале за счет ЛГБТ-тематики. Тут им: награды, признание и средства к пропитанию. Кинофестиваль стал слишком толерантным, остро критикующие современные порядки фильмы, какие снимали когда-то: М. Феррери, Бунуэль, Рози. .. сейчас уже в Канны практически не попадают.
'Квир-пальмовая ветвь за освещение ЛГБТ-темы в кино' - вообще вызывает недоумение. С чего вдруг? Это что, самая животрепещущая проблема современности? Важнее к примеру: ядерного разоружения или проблем голода и бедности?
Глава IV.В которой автор размышляет о причинах признания режиссера.
Успех режиссера Долана объясним просто. Главное режиссерское достоинство Долана, является то что он открытый гомосексуалист. То есть он сначала гомосексуалист, а потом режиссер, к примеру Висконти сначала был режиссером, а потом гомосексуалистом. Папа-актер дал толчок, пристроив Ксавье с самого детства на телевидение, а крылья ЛГБТ-сообщества, подхватили его, как своего посла миру, и вынесли к славе, успеху. Но если ЛГБТ-сообщество потеряет поддержку власти, то на этом и закончится слава Долана как режиссера.
Глава V.В которой автор всматривается в 'воображаемую любовь'.
Замысел показать разрушительную силу любви провалился. У Долана любовь портит дружбу, заставляет друзей соперничать... И все. Тупик. Глубже его мысль никуда не уходит, демонстрируя полный интеллектуальный ступор. Да, и то что есть, на многое не тянет: повалялись в лесу, по пересматривались, шмотье выбрали - вот тут Долан на своем месте: где винтаж и где не винтаж, какой цвет, оттенок подходит к лицу, к обуви - хоть и мусорная, но самая информативная часть фильма.
Да и та любовь, которую Долан изображает в фильме, даже с учетом того что она 'воображаемая', и не любовь вовсе, это больше соответствует влюбленности - временной, психологической захваченности объектом.
Стоит отметить что персонажи фильма пустые, и не развитые, как и диалоги - которые, наверное, даже для порно пишут по-содержательней. Кроме яркой картинки и мызыки, да гомо-темы, по большому счету, в фильме, ничего и нет.
Кстати, о яркой картинке: 'вставки-рассуждения' взяты у Дени Аркана, в остальном подражание Боэ, и Кар-Ваю. Особым преступлением считаю в карваеподобный рапид с Моньей Шокри; она на против Мэгги Чун, - как грузчик арбузных фур рядом с Золушкой.
Можно заметить небольшой подлог, который мошеннически применяет Долан: линию Франсис - Николя, и Мари - Николя он уравнивает, пытаясь показать что однополая и разнополая любовь одно и тоже. Хотя это не верно: - однополая 'любовь' вообще вещь сомнительная, но она в любом случае, в отличии от разнополой любви не является природным фактором, существующим в естественной среде, а является продуктом социальных, властных практик, которые транслируют, что нужно считать правильным, а что неправильным.
Вот так, в место того что бы покарать космос человечество возвращается к дремучим сексуальным практикам, чья контрпродуктивность известна уже 'сто лет в обед'.
ЭпилогВ котором автор, как и требуется, подводит итог.
Стандартно-бездарный фильм в фарватере злободневной политической конъюктуры. Чтоб, с такого краеугольного камня вылепить киноискусство, нужно быть Лени Рифеншталь, а Долану до Лени как до луны.
Наверное, можно было бы посчитать эту работу личной, или, того вернее, автобиографической, если бы не одно “но”: к сожалению, это - всего лишь ремейк “Весенней лихорадки”, основанной на реальной биографии, и история эта датируется, к слову, 1923 годом, а если её повнимательнее поизучать, то и века до тринадцатого можно докопаться.
Однако же, то абсолютно не мешает Долану называть её своей личной автобиографией, и, более того, активно апеллировать к ней ещё и в реальной жизни. Выглядит всё это, разумеется, презабавно, потому как любая попытка переложить исконно восточный менталитет на европейский лад выглядит настолько уморительно, при условии, что сам автор вообще родом из Канады, и откуда бы ему знать как о европейской ментальности, так и о восточной.
Ну да ладно: визуальная стилистика выдержана какая-никакая, интерьеры подобраны под эту абсолютно рекламную работу неплохие, и всё вроде бы даже и неплохо, да только история, откровенно признаться, вообще никак не звучит. Ну не понимает режиссёр, по совместительству играющий ещё и главную роль, каково это - презирая себя, презирать всех вокруг, перекладывать вообще всё, что с тобой случается, на других, и винить потом во всём их же, может, в силу возраста, но это - слабое оправдание, притянутое за уши. На деле - нельзя чужой биографией пытаться жить, это технически невозможно.
Что осталось от оригинальной биографии: гей и натуралка влюбились в сомневающегося бисексуала. Всё. Никаких душевных переживаний там вообще нет. То есть можно посмотреть на то, как они абсолютно аморфно рассуждают о том, сколько приличная девушка может ждать парня в кафе и как ей себя при этом вести, можно послушать переводы прилипчивых песенок, озвученные роботоризированным голосом, можно, в принципе, поспать. Разницы никакой не будет. А чем дело там заканчивается становится ясно примерно на четвёртой минуте.
19-летний дерзкий парень из Канады произвел настоящий фурор своим дебютным фильмом «Я убил свою маму» - о юном гении заговорил весь мир. Весьма непросто остаться на уровне после такого приема и снять новую картину, которая не разочаровала бы критиков и поклонников по всему миру. Но ему это удалось. «Воображаемая любовь» (мне больше нравится множественное число оригинала «Воображаемые любови», которое лучше передает суть) продолжает тему вулканоподобной юности, когда эмоции сносят голову начисто.
Начну, наверное, с того, что фильм эстетически прекрасен, что, впрочем, стало уже визитной карточкой Долана. И картинка, и звук будут радовать на протяжении всего фильма. Красивые цвета и их сочетания, свет, оригинальные постановочные сцены – хочется смотреть и смотреть. Что касается звука, то не секрет, что за ним уже давно закрепилась слава режиссера, который подбирает идеальный саундтрек. Каждая песня – это не просто фон, но полноценный и незаменимый компонент сцены, без которой все было бы не так. В интервью Ксавье Долан признавался, что идея фильма может родиться от одной услышанной песни, даже если перед этим он уже готовился к съемкам совершенно другого фильма. В целом, стоит признать, фильмы Долана невероятно гармоничны и стилистически выдержаны.
Однако на этом дарования режиссера не заканчиваются – Ксавье Долан оказался еще и хорошим актером с тонким вкусом выбирать других актеров. Монья Шокри в винтажных платьях и жемчуге – восхитительна. Кучерявый блондин Нильс Шнайдер, который считает, что его миссия на Земле - это просто быть. Энн Дорваль, постоянная муза Ксавье - прекрасна. Мелькнувший на секунду Луи Гаррель становится мощным финальным аккордом, без которого фильм бы поблек.
Но несмотря на все вышеперечисленные плюсы, Долана любят, наверное, все-таки не за это. Его любят за темы, которые он поднимает, за то, что он оголяет проблемы, о которых редко и с неохотой говорят и, конечно, за то, что он все это делает без фальши. Фильм может быть сто тысяч раз прекрасен и сверкать звездами первой величины, его могут даже выдвинуть на соискание «Оскара» или другой престижной премии, но в нем не будет хватать жизни. Долан же не стесняется «убивать» свою маму или делать засечки в ванной, потому что это частично история каждого из нас. В «Воображаемой любови» Долан отлично показывает любовные терзания непостоянной молодежи как никто другой. Сегодня готов отдать тебе все, а завтра даже не вспомнить за что ты кого-то любил. И даже если ты словно белый кролик в лесу, на которого все смотрят с особым вниманием, ведь он не похож на остальных и ему тут не место, Долан доказывает, что он имеет такое же право на существование, как и все остальные.
Он тщательно выбирает подарок и даже не зажмуривается, видя трехзначное число на ценнике, она с замиранием сердца слушает, как шуршит оберточная бумага. Bang Bang. «Воображаемая любовь» как ни парадоксально – один из самых реалистичных фильмов про любовь, что я когда-либо видела.
Кто такой Ксавье Долан? В последнее время многие, даже далёкие от кино люди слышали это имя. Этот парень в свои 26 лет буквально завоевал сердца критиков и зрителя. Так кто он? Гений? Талант? Определённо.
Все его фильмы о любви. О разной, неодинаковой, но зачастую такой похожей любви. Вот и фильм «Воображаемая любовь» тоже рассказывает зрителю о настолько непохожей, насколько одинаковой любви.
Франсис (Ксавье Долан) — красивый, но безумно грустный парень. Он очень чувствителен, отчего скромен и застенчив. Он - гей и он влюблён в Николя, чувства к которому действительно долго скрывает ото всех. Его сердце разбивали настолько часто, что он уже привык и остается ему только саркастично оставлять засечки на стене ванной в напоминание о всех, кто его отвергал. Мечтатель, грезящий о настоящей, чистой, книжной любви. Он слишком часто ранился, падая с небес на землю, что сделало его достаточно скрытным.
Мари (Монья Шокри) — девушка из прошлого, которая чётко знает чего хочет от жизни и мужчин. Её наряды в стиле «американских домохозяек из 60х» и вера в то, что любовь такая, как в кино совершенно не вяжутся с её скептицизмом, приземлённостью и реализмом. Она умна, начитана, воспитана, что зачастую мешает ей встретить «того самого» парня из-за её завышенных требований. Возможно, что отношения ей и не нужны, а она лишь оправдывает себя тем, что её парень должен обязательно хорошо воспитанным, умным, красивым, умаляя шансы.
Николя (Нильс Шнайдер) — это центр, вокруг которого крутятся жизни Мари и Франсиса. Тот, без кого их жизни не имели бы никакого смысла. Нет, им не стало бы легче, даже не появись Николя в их жизнях, потому что они сами загоняют себя в угол раз за разом. Нико — это образ идеального мужчины, созданного Мари и Франсисом, нечто эфемерное, из грёз. Его изображение на экране — это то, каким хотят его видеть эти двое. В нём нет изъяна.
Все, кто работал над этой картиной проделали поистине колоссальную работу. Актёры по-настоящему прожили эту короткую жизнь вместе со своими персонажами. Каждый из них смог не просто почувствовать это многообразие эмоций - плохих и хороших, но и передать их зрителю прямо через экран. Порой, от количества нахлынувших чувств хочется приостановить фильм и просто лечь, свернувшись клубком, медленно погружаясь в свои мысли. Так же хочется отметить эпизодическое, но невероятно яркое появление в сюжете матери николя, которую сыграла бесподобная Энн Дорваль, любимица Долана, известная зрителю по фильму «Мамочка» (2014).
Картинка действительно поражает воображение. Каждый кадр — это картина, произведение искусства, полотно, на котором некогда расплескал свои краски неудержимый гений Ксавье Долана.
А саундтрек — это просто французские песни о любви и всего. Которые вкупе с изображением создают неповторимую атмосферу фильма.
Мой вердикт — лучший фильм о любви, который я когда-либо видела. Чувства, которые переживают герои настолько реальны, что заставляют и зрителя плакать или смеяться, страдать или искренне радоваться вместе с актёрами. Это по-настоящему прекрасно.
Говорят, если человек талантлив, то обязательно во всем. Никогда не понимала и не признавала такого подхода. Ну как это? Универсальный боец? Ведь хороший специалист должен делать качественно именно свою работу, а не распыляться по сторонам. Оказалось, что молодого канадского режиссера-гомосексуалиста это отнюдь не касается. Хотя в каждом правиле должны быть исключения.
В свои 20 с небольшим лет Ксавье Долан уже успел снять 4 картины, выдавая почти по одной в год, начиная с 2009-го. Свой второй фильм уже в 2010 году франкоязычный канадец представил публике опираясь на щедрую поддержку аудитории после предыдущего дебюта «Я убил свою маму».
На этот раз автор решил показать всем известный любовный треугольник, поместив в него единый объект желания, как для девушки, так и для парня. Помимо того, что Долан срежиссировал весь фильм, он решил прибрать к рукам и другую работу. Постановщик сыграл одну из главных ролей, выступил сценаристом, художником, продюсером и монтажером. Прям мастер на все руки. И, что удивительно, ему все удалось.
Что же мы имеем? Монреаль. Харизматичная и уверенная в себе Мари (Мония Чокри) на вечеринке со своим лучшим другом нетрадиционной ориентации, романтичным и впечатлительным Френсисом (Ксавье Долан), влюбляются в деревенского юношу с золотыми кудрями, греческим профилем и обворожительно снисходительной улыбкой. Николя (Нильс Шнайдер) очаровывает друзей с первых минут. Они гуляют вместе, ходят в театры, на вечеринки, спят в одной кровати и отдыхают за городом. Постепенно типичный Дориан Грей сеет раздор между Френсисом и Мари, проявляя знаки внимания что к одному, что к другой. Сам же наблюдает за соперничеством со стороны. И это явно приносит ему удовлетворение.
Завершение фильма может показаться предсказуемым, хотя именно в этом и проявляется самоирония героев, которые входят в ту же реку не в первый раз. Видимо, это нужда такая – потребность в надуманных любовных мучениях. Потому что тот, кого мы боготворим, всегда прав.
Вот есть такие люди, которых природа награждает врожденной харизмой. Им сходят с рук любые детские шалости, их тискают за щечки все бабули в округе, а окружающие с широким глазами заглядывают в рот. Впрочем, одним такое повышенное восхищение доставляет неудобство и лишь сужает круг одиночества, который на самом деле окружает такую личность. Другим же приносит отупляющее удовлетворение. Особенно доставляют мучения посторонних от неразделенной любви к предмету обожания, коим и является эта персона. Наш герой-любовник относится именно ко второму типу.
Картина довольно привлекательна. В гармоничном переплетении цвета и фактуры прослеживается точеная внимательность автора к деталям, к проявлениям красоты. Здесь она во всем. И в самом режиссере с застывшим печально-загадочным лицом, и в замедленных движениях, и в красках, и в красных туфлях, каблуками застрявших в осенней листве. За это отдельно хлопаю в ладоши оператору, который сумел так искусно передать все переживания героев, задействованных в съемках. Особенно волнение, проявляющееся всегда при сильных любовных чувствах. То, что называют бабочками в животе или когда «сосет под ложечкой». Такими историями, где присутствовали подобные эмоции, делятся друзья режиссера в псевдо-документальных вставках, снятых при помощи перебега камеры на укрупнения персонажей так, будто кто-то пытается сфокусировать старую мыльницу, а объектив все нехотя двигается то вперед, то назад.
Отдельной составляющей произведения стала музыка. Обычно она выступает только в роле фонового сопровождения или усилителя деталей. Но здесь она стала дополнительным героем, который точно также рассказывает свою собственную историю любви, обиды и разочарования. Некоторые кадры в музыкальном оформлении можно вырезать и соорудить некое подобие готовых клипов. Вся вкусность картинки умело сочетается в руках мастера со звуковым наполнением.
Конечно, в картине немало отсылок к различным именитым режиссерам. Долан использовал уже хорошо проверенные временем и действием приемы. Но прежде, чем основательно прикладывать свою руку к кинематографу, все выдающиеся авторы, так или иначе, начинали с подражательства и компилирования. И работу юного Ксавье такая тактика ничем не испортила, а наоборот: сделала из нее достойную внимания картину молодого талантливого канадского кинотворца, умудрившегося на мизерные средства снять привлекательный фильм. Может он слегка и хипстерский, но, несомненно, наполнен стилизованным поп-артом и юношеским перфекционизмом.
«Любовь есть такое состояние, когда человек по большей части видит вещи не такими, каковы они есть». Эта цитата принадлежит Фридриху Ницще, на мой взгляд, она ёмко выражает основной смысл кинокартины Ксавье Долана «Воображаемая любовь». Критики часто называют Долана вундеркиндом современного кинематографа, как ему не завидуй, но этот отщепенец умеет делать достойные, привлекательные и умные ленты.
«Воображаемая любовь» вторая режиссёрская работа К. Доллана. Центральные персонажи этого фильма друзья Мари (М. Шокри) и Франсис (К. Долан).
Франсис отличается гомосексуальной наклонностью, он обладает тонким чувством стиля, самое выразительное в этом персонаже немногословность, притягательная хитринка во взгляде и типичная долоновская ухмылка. Образ Мари я охарактеризовала бы как неотразимый и самоуверенный, она смотрится привлекательно в своих винтажных и колоритных нарядах, на высоких каблуках и с аккуратно собранной прической.
В отношениях друзей разгорается напряжение, когда они знакомятся со светловолосым, высоким и юным Николя. Мгновенно одурманенные обаянием открытого и жизнерадостного Николя, Мари и Франсис начинают поединок за его внимание, безрассудно рискуя дружбой. Но в итоге им приходится спуститься с заоблачной выси собственных грез, перечеркнуть мир иллюзий и поприветствовать реальность. Надолго ли?
Вывод, который можно сделать после просмотра этой кинокартины – самым большим разочарованиям в любви всегда будет предшествовать самообман.
«Воображаемая любовь» запоминающийся фильм, благодаря своей мелодичности, легкости и исключительности. В ленте мало изъянов, это кино с качественным подбором музыки, интерьера, пейзажей. Приятным сюрпризом для меня было появление Луи Гарреля.
Предполагаю, что буду пересматривать это кино и вновь буду очарована Франсисом и Мари.
Фильм 'Воображаемая любовь' вторая работа в режиссёрском кресле Ксавье Долана, и первая лента канадского режиссёра, которую я посмотрел.
Сюжет картины строится на отношениях близких друзей, Франциска и Мари, и их нового знакомого - Николя.
Фильм не понравился. На протяжении всего фильма нам предлагают смотреть псевдо-документальные кадры любовных откровений разного сорта лиц, что отвлекает от сюжета. К тому же сами эти рассказы звучат однообразно, будто о своей любви рассказывают 14-и летние подростки, а сами описываемые ситуации выглядят глупыми и нелепыми.
Многие восхищаются операторской работой. Что ж, она и правда хороша, но... Вообще, если говорить об этом фильме, о его достоинствах, то любое из них можно приписать и к недостаткам: картинка слишком слащавая, кадр скачет, а обилие пафосных момент зашкаливает до тошноты...
Из достоинств же фильма отметил бы игру актёров. Они постарались на ура. Единственное, что меня раздражало, это кривая ухмылка персонажа Долана. Отличную работу провели стилист и костюмер. Герои одеты всегда красиво и чувствуется стиль.
Саундтрек фильма - все композиции гармонируют с моментами, к которым они привязаны. Заглавной песней выбрана композиция 'Bang bang', как по мне, самое удачное решение.
Если говорить в целом про фильм, то можно сказать, что за красивой (что спорно, как написано выше) картинкой, кроется нестандартная история любовного треугольника, и всё бы хорошо, если бы сама ситуация не вызывала вопросов - герои Франциска и Мари влюбляются в Николя, с которым только познакомились, чтобы через два месяца уже разорвать отношения с ним, переживают гормональную бурю, лишённую какого либо смысла. И изрядная доля инфантилизма, которым пропитан весь фильм, вызывает досаду. Сильные эмоции, которые по идеи должны испытывать герои фильма он раскладывает на простейшие, животные составляющие и единственное что спасает фильм, это название - 'Воображаемая любовь'. Как мне кажется, название намекает на то что фильм - это комедия, причём, весьма лёгкая, и это пожалуй оправдывает нелепость самой истории.
Начнем с того, что Ксавье - вундеркинд. Каждый его фильм пропитан уникальностью, стилем и новизной. Я обожаю французское авторское кино, и наткнувшись на работы Долана, была приятно удивлена. А теперь по порядку.
Операторская работа. Да, да именно с нее и хотелось бы начать. Это первое, на чем я заострила свое внимание. Каждая сцена на столько сладко подана, что только из - за одной картинки хочется смотреть этот фильм вновь. Кадр полн каким - то незамысловатым гламуром, который не режет глаза. Операторская работа добавляет ленте лоска и красоты.
Актеры. Ну тут мне нечего сказать. Долан, Шокри и Шнайдер постарались на славу. Монья и Ксавье показали типичную дружбу между не самой молодой девушкой и геем, а Нильс очень хорошо вписался и дополнил композицию. На эту троицу просто приятно смотреть. И наверняка они сами ловили кайф от съемочного процесса.
Музыка. И это просто выстрел в яблочко. Каждую, из услышанных песен, добавила себе в плейлист не задумываясь. Особенно порадовала композиция Февер Рей. Музыка хорошо дополняет происходящее на экране и не напрягает.
Стиль и детали. Одной из основных составляющих каждого французского творения синематографа, является стиль. Модная одежда, приятные глазу виды французских улиц ( ну тут канадских), сигареты, да даже еда в в французском кино снята как - то очаровательно.
Я восхищена. Очарована. В какой - то степени шокирована. Фильм замечательный. Если у вас есть мысль, посмотреть это кино - смотрите, если нет - то тоже смотрите.
Bang Bang! или история о том, как Ксавье Долан поразил меня в самое сердце
Являясь большим любителем кино, а также французского языка, я просто не могла не посмотреть 'Воображаемую любовь' Ксавье Долана. 'Воображаемая любовь' стал первым фильмом Долана, который я увидела, но точно не последним, потому что этот парень просто покорил меня и как режиссер, и как актер.
'Воображаемая любовь' - это настоящее искусство. Интересна не только сюжетная линия фильма, интересно его музыкальное сопровождение, костюмы, съемка. Фильм прекрасен с эстетической точки зрения, его красота пленяет и завораживает. Именно завораживает и гипнотизирует: так, одной из моих любимых сцен является эпизод в лесу, когда между Франсисом и Мари происходит перепалка. Удачно подобранная песня, буйство красок осенней природы, яркие цвета одежды героев - это все действительно составляет единое целое, оставляя вас без слов. Вообще хочется отметить потрясающую цветовую гамму всего фильма, равно как и главную песню в исполнении Далиды. До фильма я слышала эту песню в другом исполнении и на французском языке и я была приятно удивлена, услышав, как хорошо она звучит на итальянском и насколько она подходит этому фильму.
Также мне очень понравились вставки с людьми, рассказывающими о своих проблемах. Все было очень тонко подмечено и в некоторых рассуждениях можно было увидеть себя. Очень умный и оригинальный ход, который отлично вписывается в рамки фильма.
Что же касается актеров, то они сыграли замечательно. Они настолько органично смотрелись и настолько слились со своими героями, что грань между актерами и их экранными образами стерлась. Отдельно хочется выделить Монью Шокри, исполнительницу роли Мари. Удивительная и талантливая актриса. И конечно же, я не могу обойти стороной появление Луи Гарреля, одного из моих любимых французских актеров. Ох уж этот его взгляд! Ксавье знал, кого взять на эту эпизодическую, но без сомнения важную роль. Конец фильма сбивает с ног: снова та же песня, снова та же удочка, на которую попались Франсис и Мари.
'Воображаемая любовь' - это целый калейдоскоп чувств и эмоций, глубокий и красивый фильм. Браво, Ксавье!
В общем, где-то во Франции живут Мари и Францис. Она - снобствующая, саркастичная, выглядящая старше своего возраста, очень вычурная. Он - гей, ранимый, сентиментальный, но в целом достаточно скрытный. Они - старые друзья (хрестоматийная европейская дружба гея и суфражистки), на первый взгляд понимают друг друга с полуслова и дорожат своей дружбой. Однажды на вечеринке они знакомятся с Николя, выходцем из деревни. Николя красив, как Аполлон, очень энергичен, коммуникабелен. В отличие от двух друзей, в нем пульсирует молодость, именно в том самом, привычном понимании. Он не чурается общества разнообразных людей и начисто лишен всяких предрассудков. Естественно, Мари и Францис влюбляются в Николя и всячески стараются скрыть это друг от друга. Это провоцирует непонимание, обиды, агрессию, и вот уже их дружба не кажется такой крепкой. Начинается настоящая борьба за внимание объекта страсти.
Воображаемая любовь - вторая работа французского вундеркинда Ксавье Долана, и опять на повестке дня проблемы людского взаимопонимания. Фильм очень французский: здесь тебе и однополая любовь, и куча красивых тряпок, и томная недосказанность во всем. В фильме (как и в туче других французских творений) явно чувствуется отпечаток Жана Кокто, в картинках на стенах, в придумывание отношений и в моделировании реальности под эти самые отношения. Мари и Францис видят в Николя те качества, которых не достает им самим, они отчаянно цепляются за это, воображая свою любовь. Далее в действие вступает спортивный интерес, это так типично - тот самый шаг от любви до ненависти, когда из-за глупого соперничества ты готов в порошок стереть человека, которому давеча доверял самое сокровенное. В конечном итоге человек осознает всю горькую правду лишь оказавшись в самом неловком и неприятном для себя положении.
Фильм вышел хорошим, интересным. Ксавье умеет снимать на первый взгляд легкие картины, но ничуть не легкомысленные. В его объективе, как всегда, очень красивая Франция, маленькая, но разнообразная, и очень красивые люди. Актеры (в числе которых и сам Долан) немного переигрывают, придавая градус эмоциям, и это - только на пользу фильму. Как иначе сказать то, что сказать обычно не получается? Саундтрек эклектичен, эстетичен и отлично вписан в общее повествование. Единственное, что немного испортило лично мое впечатление от фильма - это концовка (слишком уж она карикатурна).
