Сценарий вовсе не глуп, события в фильме разворачиваются динамично, наблюдать за всем, что происходит — очень интересно и увлекательно. Суть интриги и задумки Ника раскрывается расчетливо и постепенно, так что до последнего момента не слишком понятно, чем это все закончится.
Непонятно, насколько намеренно, но сценаристы тут ужасно точно высказались на волнующую всех сейчас тему под кодовым названием «хватит это терпеть».
Самым уместным по отношению к картине «На грани» будет выражение «сидеть как на иголках» — потому что спокойно наблюдать за происходящим на экране вряд ли удастся. И, так как именно такой реакции обычно стараются добиться производители любого триллера, можно с уверенностью говорить, что здесь задача выполнена.
Этим отличным триллером несколько неожиданно дебютировал в Голливуде Асгер Лет, сын знаменитого датчанина Йоргена Лета, того самого «мужчины в поисках эротики», которого несколько лет назад Ларс фон Триер заставил в своем язвительном фильме-испытании преодолеть «Пять препятствий».
«На грани» сравнивают с образцами жанра вроде «Друзей Оушена», и в этом сравнении он не сильно проигрывает, особенно учитывая актерский состав. Герой боевиков Уортингтон, собственно, исполняет ту самую роль подставного главного лица — здесь гораздо интереснее смотреть на англичанина Джейми Белла в роли его брата и на злодея-бизнесмена в исполнении Эда Харриса, не говоря уж об исполнительницах женских ролей.
Лет-младший здесь преодолевает банальный сценарий и каноны сразу двух жанров, шаблонную актерскую игру и однообразный псевдосаспенс саундтрека, правила обращения с европейскими талантами в Голливуде, наконец, — и то, что результат этих мучений больше напоминает проходные, но милые бэшки из 70-х, чем кино наших халтурящих современников (Джоэл Шумахер, мы сейчас смотрим на тебя), в известной мере достижение.
На протяжении всего фильма полюбившийся зрителям «аватар» топчется на парапете, напряженно всматривается вдаль и ничего своим видом не выражает. Верить ему или нет — дело каждого, но сопереживать почему-то не хочется. Подобно главному герою и всем его соратникам, фильм Лета балансирует на грани: в целом не плохо, не блестяще — уверенный среднячок.
Однако на эти нестыковки и очевидные преувеличения можно смело закрыть глаза — искусство требует жертв. Вместо этого настоятельно рекомендуется порадоваться, например, скорости, с которой сменяют друг друга события. В этом смысле «На грани» не уступает таким образцам жанра, как «Телефонная будка» с Колином Фарреллом и «Адреналин» с Джейсоном Стэтэмом.
Сюжет скорее запутан, чем хитроумен, в нем присутствуют все высокотехнологичные штампы фильмов об ограблениях, которые в этом сезоне по каким-то причинам не попали в «Как украсть небоскреб». И все же это вполне прилично снятое кино, полное персонажей, на которых интересно смотреть, не отрываясь от попкорна — если, конечно, вам с самого начала удастся заставить себя поверить в то, что подобное действительно может произойти.
Подпускает в нужных местах драматической музыки для вящей тревожности. Использует беспокойный параллельный монтаж в сцене грабежа. Заставляет пригожего артиста Уортингтона поскользнуться на карнизе и дает крупные планы его мужественного честного лица. Выходит добротное и по-хорошему старомодное зрелище — чтобы заставить простые приемы работать, нужно на самом деле обладать известной сноровкой, которая у Лета есть — кажется, будто он всю жизнь только и делал, что снимал блокбастеры.
