«Гордость и предубеждение и зомби»: Bloody brilliant.
“Of all the weapons in the world, love is the most dangerous.”
Проект, разрабатывавшийся с 2009-го года, сменивший трех режиссеров, в числе которых был и титулованный Дэвид О. Расселл, и еще больше количество сценаристов, нашел свое разрешение с помощью Берра Стирса. Мистер Стирс не только поставил, но самостоятельно написал киносценарий «Гордости и предубеждения и зомби», превосходно адаптировав к формату серебряного экрана новаторское литературное творение, полученное путем совмещения классической новеллы 19-го века авторства Джейн Остин и фантазий 21-го столетия от гика по имени Сэт Грэм-Смит.
Содержание романа о нравах эпохи Регентства первой волны Наполеоновских войн, рассмотренных с позиций второй из пяти дочерей джентльмена Бэннета, живущего окрест Незерфилд Парка, благодаря возвышенной истории любви девушки Элизабет и юноши Фитцуильяма, известно даже самой глупой кокетке. Идея нового прочтения классики, заключающаяся в привнесении в сюжет такого элемента современной массовой культуры как зомби, родилась у редактора издательства «Quirk Books» (специализирующего на таких трудах как, например, «William Shakespeare's Star Wars») Джейсона Рекулака и была с восторгом воспринята Грэмом-Смитом, описавшим ее как «the most brilliant thing I'd ever heard».
Интеллектуал Сэт Грэм-Смит, имеющий в карьерном багаже ироничные заметки о порно, хоррорах и политике Джорджа Буша-младшего, не мудрствует и добавляет пассажи о ходячих мертвецах напрямую в авторский текст Остин. Иными словами, он проводит частичную ревизию, усиливающую эффектность повествования, а не занимается конвертированием смыслов, как делал это в «Аврааме Линкольне – Охотнике на вампиров», проводя параллели между вампиризмом и рабовладением. Таким образом, основа «Гордости и предубеждения», которую можно выразить фразой «independent heroine & dashing gentleman», окрашивается новыми тонами и приобретает неожиданную остросюжетность.
Постановщик Берр Стирс, ранее знакомивший зрителей с вопросами взросления, смирения и гомосексуальной любви, вносит в первоисточник от Грэма-Смита значительные правки, смело добавляя и изымая целые главы в угоду кинематографии. Стирс сводит к минимуму все сцены условных реверансов и виньеток, так любимые многими наивными девушками и ретроградами, всецело предоставляя решение задачи по передаче духа эпохи дизайнерам, костюмерам и гримерам, и концентрирует внимание на создании обновленных портретов Бэннет и Дарси, дополняя гордость и предубеждение чувственностью, стремительностью и некоторой несдержанностью, которых не одобрили бы во времена короля Георга III, но с восторгом приняли романтические натуры, для которых все предыдущие экранизации «Гордости и предубеждения» (число коих превышает десяток) не принесли желаемого катарсиса.
Как известно, массовый зритель не приемлет экспериментов, кроме тех случаев, когда они сопровождаются агрессивным маркетингом, очень действенным относительно индивидов без собственного мнения. А «Pride + Prejudice + Zombies» (именно так официально называется картина) представляет собой эксперимент предельной чистоты, который не имел поддержки мэйджоров и не обрел соответствующих дистрибьюторов. Если посетители книжных магазинов и библиотек обеспечили книге Грэма-Смита попадание в топ-лист «New York Times», то их усилий все же не хватило для слома ситуации с не самым быстрорастущим бокс-оффисом и негативными отзывами критиков, очевидно не державших в руках ни английский роман, ни американское фэнтези по его мотивам, характеризующих фильм как «трэш».
Меж тем, картина «Гордость и предубеждение и зомби» интересна не только как свидетельство подлинной креативности эрудированного ума, но также достойна целого спектра похвал за превосходную режиссуру. Каждая сцена снята с множества ракурсов (при более чем скромном, учитывая выбранный Стирсом масштабный подход, бюджете в 28-мь миллионов долларов), и даже самый мимолетный план может быть помещен в арт-журнал или выступить объектом для фанатского творчества в виде коллажей, анимаций и прочего. Венчается визуальное великолепие интерьерами, что вполне могут быть использованы в классическом фильме о семействе Бэннет (без участия зомби), и тщательно продуманными костюмами, органично завершающими образ героев – у Элизабет груди оголены чуть более, чем это допускают приличия, а Дарси теперь просто невозможно представить без тяжелого, но изящно выделанного, кожаного черного плаща и ножа, спрятанного в правом рукаве.
Помимо кропотливой работы костюмеров и специалистов производственного дизайна нельзя не отметить значительный вклад в киновеликолепие композитора Фернандо Веласкеса, не только сочинившего саундтрек, но и выступившего в качестве дирижера. Виолончелист Веласкес отличается от большинства композиторов, пишущих для кино, принадлежностью к академическим кругам и использованием музыки не просто в качестве фона, а как дополнительного средства придания выразительности и яркости действию. Соответственно, и это наиболее наглядно представлено в экшн-сценах, музыкальное сопровождение записывалось live во время просмотра отснятого материала, что создает впечатление, что Веласкес дирижирует не только оркестром, но и героями.
Но все усилия креативной команды фильма были бы напрасны без талантливых исполнителей главных ролей. Если любимица Кэннета Браны Лили Джеймс и вызывает некоторое предубеждение относительно ее соответствия образу Элизабет Бэннет, то ровно до того момента, как вы увидите ее на экране. Джеймс легко переигрывает многих, примерявших на себя культовую роль, добавляя персонажу живость и очаровательную горячность. Парсон Коллинс обретает гротескную комичность благодаря усилиям Мэтта Смитта, а Фитцуильям Дарси, представленный в «Гордости и предубеждении и зомби», это, без сомнения, эксклюзивный вариант героя, неповторимый. Если выдрессировать до уровня пристойной игры можно даже самого посредственного актера, то порода и благородство, коими обладает Сэм Райли, есть вещи-в-себе. По большому счету, одно лишь наличие такого сильного актера, способного обходиться без вербализации, решая при этом на «отлично» все драматические задачи, оправдывает существование столь хулиганского фильма.
Шарлотта Бронте была «разочарована» «Гордостью и предубеждением», но мечтатели, из которых преимущественно состоят книжные клубы и фандомные сообщества кинофильмов, испытают к «Гордости и предубеждению и зомби» чувства прямо противоположные. Фанат реального, но не действительного Сэт Грэм-Смит, а затем и Берр Стирс, исповедующий идеалы чистого, но не бездумного развлечения, точнее всего сформулированные Мэттью Воном, создали целую вселенную, поместив известных героев в новые обстоятельства. Правомерно назвать их мастерами фан-фикшена, но в таком случае их фан-фик высшего качества, где действие лично осмысленно, а смыслы персонализированы, что суммируется в пронзительность и возвышенность эмоций и чувств. Да, Грэмом-Смитом и Стирсом был выбран трудный материал, любые попытки пересмотра которого априори вызовут недоверие у большей части публики. Но, гики, как правило, индивидуалисты, поэтому, в случае вашей симпатии к «Гордости и предубеждению и зомби», фраза «Можете поцеловать мистера Дарси» не просто обретет новое звучание, но и будет сказана лично для вас.