Играй, гормон
Весьма респектабельный американец, сэр Барни Кэшмен, поклонник строгого синего костюма и ценитель своей кроткой супруги, скоротав около полувека размеренного жизненного пути, обнаружил, что хочется ему. И ой, как хочется! Чего-то иного, чем постылый рыбный ресторан, благодаря которму его ладони источают резкий устричный амбре; кого-то иного, нежели милая жёнушка — достойная хранительница семейного очага... Ведь за двадцать пять лет жития-бытия бок о бок со своей благоверной, он, Барни Кэшмен, ни разу не посмел распустить свои холеные руки, и, тем более, целомудренные губы, которые не знали даже вкуса сигарет, а привкус спиртного был для них чуть ли ни демаршем. Да и запах другой женщины (если она, конечно, не устрица) был ему чужд. Что ж, настала пора исправить всё это затянувшееся безобразие. Народ к разврату готов! Пусть робко, но готов... встретиться с некоторыми женщинами на квартире своей дотошной матушки (разумеется в её отсутствие) на Манхэттене.
Спектакль БДТ «Этот пылкий влюблённый» по пьесе американского драматурга Нила Саймона в постановке маститого Товстоногова появился на свет в 1985 году, а спустя четыре года обрёл новый лик, как телеспектакль с чуть изменённым названием. Георгий Товстоногов изначально видел в главных ролях двух замечательных актёров своего театра: народных артистов СССР Алису Фрейндлих и Владислава Стржельчика и адаптировал сценарий именно под них. И в телеверсии спектакля зрителям посчастливится увидеть тот же гармоничный актёрский тандем.
Американец Нил Саймон в своей иронической комедии ненавязчиво прозавещал, что роль трёх женщин может исполнть одна актриса. Такой актрисой в Советском Союзе оказалась Алиса Бруновна. Она перевоплотилась в абсолютно трёх непохожих друг на друга заокенских дам настолько виртуозно, настолько по-разному подала образ каждой из них, что тут нельзя не отметить высочайший уровень игры Фрейндлих. Фигура первая: ироничная реалистка-интеллектуалка Элейн Наваццо, женщина, склонная к безрассудным поступкам, томимая нескрываемым жаждой секса, виски, влажным кашлем и нестерпимым желанием покурить. Фигура вторая: Бобби Митчелл, чудаковатая девушка из Калифорнии, певичка, актриска, любительница травки и частая гостья психиатрических клиник. Фигура третья, последняя: осторожная Дженет Фишер, философская натура с маниакально-депрессивным уклоном, которая своими тоскливыми теориями, в некоторм смысле, открывает глаза слегка обалдевшему Барни на истинную суть вещей. Игра Алисы Фрейндлих построена чётко, иронично и на предельном контрасте. Владислав Стржельчик деликатно отходит на второй план, словно позволяя своей знаменитой патрнёрше проявить мастерство на полную мощь, в троекратном размере, но при этом и сам демонстрирует нам именно такого Барни Кэшмена, который всегда «немного в тени»: застенчивого, смущенного, одержимого похотливой мыслишкой, но, в сущности, неплохого человека, у которого приключилось «седина — в бороду, бес — в ребро». В заурядном «западном» интерьере с медвежьей шкурой на полу и стаканчиками из супермаркета, перед нами разворачиваются три трагикомичные истории, полные абсурда, внезапных откровений, переживаний и открытий. Что ж, никто не застрахован от временного помутнения мозгов и от ощущения себя пылким влюблённым.
Эта пьеса, в свое время как бы олицетворяющая душевные состояния американских обывателей в общей массе, сейчас как никогда актуальна для нашего российского общества: всё те же проблемы, всё те же нехитрые пути их решения: интрижка на стороне, бокальчик-третий чего-нибудь горячительного, антидепрессанты и психологи. А ведь порой прийти в себя и расставить всё по местам нам помогают абсолютно неожиданные люди... Но чтобы их встретить, стоит рискнуть, ведь так?