Разрушитель

Demolition Man
год
страна
слоган«Самый опасный полицейский 21-го века. Самый жестокий преступник 21-го века»
режиссерМарко Брамбилла
сценарийПитер М. Ленков, Роберт Рено, Дэниэл Уотерс
продюсерМайкл Леви, Джоэл Силвер, Стивен Брэттер, ...
операторАлекс Томсон
композиторЭллиот Голденталь
художникДэвид Л. Снайдер, Уолтер П. Мартишиус, Боб Рингвуд, ...
монтажСтюарт Бейрд
жанр фантастика, боевик, триллер, криминал, ... слова
бюджет
сборы в США
сборы в мире
зрители
США  14 млн,    Германия  2.03 млн,    Франция  1.72 млн, ...
премьера (мир)
премьера (РФ)
релиз на DVD
релиз на Blu-ray
возраст
зрителям, достигшим 16 лет
рейтинг MPAA рейтинг R лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого
время115 мин. / 01:55
Номинации:
В 2032 году в крио-тюрьме после 35-летней заморозки пробуждается один из самых опасных преступников Саймон Феникс и решает взять приступом спокойный, свободный от всякого насилия Сан-Анджелес.

Неспособные справиться с жестокими повадками 1990-х годов, свойственными Фениксу, официальные власти ищут полицейского тех лет, который смог бы одержать верх над преступником 90-х. Для этого они размораживают сержанта Джона Спартана, несправедливо осужденного на срок в крио-тюрьме за его последнюю схватку с Фениксом.
Рейтинг фильма
Рейтинг кинокритиков
в мире
61%
23 + 15 = 38
5.6
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    Трейлеры
    Знаете ли вы, что...
    • Известно, что Арнольд Шварценеггер и Сильвестр Сталлоне очень любят подшутить друг над другом в своих фильмах. Так в фильме «Близнецы» (1988) Арни «подколол» героя Сталлоне Джона Рэмбо, в ответ Слай «сделал» Арни президентом будущего в «Разрушителе».
    • Имя и фамилию для персонажа «Ленина Хаксли» сконструировано из фамилии английского писателя Олдоса Хаксли и имени Ленины Кроуни – персонажа романа О. Хаксли «О дивный новый мир».
    • Ленину Хаксли должна была сыграть Лори Петти, но после нескольких дней съемок она была заменена на Сандру Буллок, а Сильвестр Сталлоне хотел, чтобы роль Феникса исполнял Джеки Чан, но актер отказался от отрицательной роли. Интересно, что в одной из сцен персонаж Сандры Буллок говорит, что она училась драться по фильмам Джеки Чана.
    • В телевизионную версию картины на канале «TBS» не вошла сцена, в которой Джон Спартан в подземном селении с удовольствием ест гамбургер из мяса крысы.
    • В первоначальной версии картины Джон Спартан в финале встречается со своей постаревшей дочерью.
    • Если в американском прокате все рестораны Сан-Анджелеса назывались Тако Белл, то в европейском (кроме Великобритании) — Пицца Хат.
    • Главные роли предлагались Стивену Сигалу и Жан-Клоду Ван Дамму.
    • Песню «Разрушитель» (Demolition Man) для фильма написал и исполняет Стинг.
    • Саймон Феникс находит в списке замороженных людей имя маньяка Джеффри Дамера.
    • В полицейском участке Сан-Анджелеса можно увидеть постер фильма «Смертельное оружие 3» (1992).
    • Во время перестрелки в музее Саймон напрямую ссылается к роману О. Хаксли, говоря: «О дивный новый мир! Жаль, что ты его покидаешь.»
    • еще 8 фактов
    Ошибки в фильме
    • Внимание! Список ошибок в фильме может содержать спойлеры. Будьте осторожны.
    • У главного злодея, Финикса, глаза разного цвета: левый — голубой, правый — карий. Однако, в сцене, где Финикс поднимается на поверхность из подземелья, все наоборот — левый глаз становится карим, а правый — голубым. В сцене погони все снова в порядке.
    Материалы о фильме
    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Отзывы и рецензии зрителей

    ещё случайные

    Фантастические антиутопии, в своих должных и проработанных вариантах, принимают изрядно большее интеллектуальное благоволение со стороны киношных критиков и им сочувствующих, нежели кинофильм просто фантастический и, тем более, кинофильм фантастический боевический. Вспомним хотя бы THX 1138, 451 градус по Фаренгейту, Метрополис, Бразилию, 1984, Эквилибриум и так далее. И действительно, в частоте своей такого рода произведения кинематографа поднимают важные вопросы и позволяют взглянуть как бы оно там было, в будущем, если бы определенные тенденции общественного развития приобрели свои реальные, свершившиеся и далеко идущие черты, оперируя на экране случившимся к нашим дням сегодняшним. В этом и весь интерес и в этом вся заслуга, на фоне которой геройствуют персонажи в различного рода своих намерениях.

    «Разрушитель» казалось бы с виду наоборот, утопичен — пластмассовый и пластилиновый мир победил, стерилизованная реальность устраивает большинство текущих жителей, всем всё нравиться, все счастливы, мирны, не озлоблены, правопорядок достиг своих пиковых пропорций, вокруг розовые небеса и даже небо ночью розовое также… но люди превратились в гротескное убогое стадо, в жирную одомашненную скотину, в стадо тотального конформизма и дебильного образа мыслей. Утопия здесь — лишь только другая антиутопия с тем же тоталитарным взглядом сверху, всепроникновенным слежением за населением посредством вживляемых под кожу электронных микрочипов, давлением над населением с прививкой ему своих правил и догматов, абсолютно абсурдно выглядивших в этом фильме. Полиция превратилась в детский сад, огнестрельное оружие хранится только в музее… люди даже перестали заниматься сексом. Всему виной спятивший старик нектО КоктО, кто явился вождём и лидером этого американского народца, локально взятого в рамках Сан-Анджелеса (в годах эдак 2030-ых Лос-Анджелес поимел конгломеративный образ сношения градостроительного, в свою административную подведомственность заимев ещё несколько близлежащих сёл и аулов, что и вылилось в это Сан-). Брамбилла отбомбила.

    Но лучше говорить обо всём по порядку. Сначала же был год 1996-ый, где наука уже и так достигла высот неимоверных, поставив на поток использование и обслуживание криотюрем. Но не этим славится это смутное время. Некто Саймон Феникс (Уэсли Снайпс) — наигранный психопат в Лос-Анджелесе разжигает хаос и анархию. Местная американская деревня горит и полыхает, искрятся в ночи россыпи огнестрельных всполохов, невинные люди страдают… ужас и жуть. Но в рядах полицейских также есть место отчаянным — спартанцам… э-э-э нет, СпАртанам, Джонам Спартанам (Сталлоне), жестоким преступникам противостоящим. Два года Спартан ловил свою птицу и вот поймал… но какой ценой — ценой жизни около тридцати заложников. Оба проказника отправляются в баки и превращаются в глыбы льдяные.

    И вот, спустя много лет, люди превратились в ужасное высокоморальное зрелище, где даже за ругательство вас оштрафуют, не говоря уже об остальных вещах. Система правосудия придумала совершенно-уникальное процессуально-правовое действие — освобождение особо опасных преступников из криотюрьмы под так называемое «честное слово». Скажите, Дамер, что больше не будете и исправитесь, и мы вас отпустим на все четыре стороны! Золотые времена для разгула широчайшей преступности. Рано или поздно на этот удивительный морально-пафосный общественный строй должен был прийти самый настоящий ад. И он пришёл, правда немного при участии того самого Кокто, возжелавшего для воцарения идеальнейшего по его мнению общества пойти дальше и уничтожить единственную на сей день имевшуюся угрозу — жителей люков и канализаций в лице их лидера, для чего его бессмысленное и гнилое сознание и освободило Феникса, не в силах даже помыслить, что этот человек может принести с собой. А что же жители люков и канализаций ? Они — последний оплот нонконформизма и свободы выбора, не пожелавший интегрироваться в общество доктора Кокто. Они всего-то хотели заниматься любимыми делами и делать всё, чего им захочется, а не жить среди пластмассовых людей, и им всего-то хочется пожрать иной раз, из-за чего они и нападают на Пиццу Хат. Так или иначе, Сталлоне противостоит Фениксу, сдруживается с отверженными и готов перевернуть весь общественный строй.

    Типичный американский популярный боевик, в котором фантастическое лишь фон и частая возможность попытаться сделать нечто комедийное из ситуации с героем. Согласитесь, на героя, бывшего более 30 лет в спячке, можно обрушить целую массу непонятных вещей, начиная от тайны ракушек в туалете и заканчивая полным отказом людей от занятий сексом (меня удивляют в этих многобюджетных американских фильмах некоторые концовки: в данной картине действие заканчивается к возврату мыслей героя о ракушках в туалете, которые неким образом нужно использовать, чтобы подтереть свою задницу; в одном из фильмов более современных и более денежных — 2012 — маленькая девочка в финале говорит, что больше ей особенные трусики не нужны, так как она больше не писается… случившийся Апокалипсис планетарного масштаба, горстка выживших людей плывёт на ковчегах, впереди глубокая неизвестность и вообще не пойми что, бюджет у фильма 200 миллионов долларов — на фоне этого концовка фильма про то, что маленькая девочка, видите ли, больше не писается — восхитительный перл. Это как показать рекламу майонеза Ряба сразу же после обращения президента и боя курантов в новый год (а такое ведь тоже было)).

    Люди будущего в фильме превратились в неимоверных существ, начинавших меня даже раздражать своими насыщенно моральными проповедями и ухищрениями. Высшие полицейские чины почему-то, вместо того, чтобы заботиться о проблеме существования в округе Саймона Феникса, интенсивно давят на своего единственного спасителя и хотят обратно запихнуть его в холодильник. Самому же Фениксу не составило бы никакого труда вообще обрушить на это склизкое миролюбие руины и разруху, что товарищ и совершил бы, постоянно ловя кайф от своих действий. Сандра Баллок, интересующаяся грубым 20-ым веком, как они его называют, похожа на скачущую девочку, радующуюся тому, что ею обожаемого музыкального исполнителя показывают по телевидению. Вот сексуальная задумка посредством передачи эротических образов на расстоянии прямо в головной мозг выглядит интересной, но лишь в качестве дополнения реального физического соприкосновения, а не его заменителя (физический контакт в мире будущего выглядит вообще нечто омерзительным и гнусным).

    Но с чего произошли перемены так разительно и быстро ? Оказывается мир в лице Сан-Анджелеса был на грани хаоса, но под высшим взглядом Кокто и его гомоподобного помощника (подозреваю, что лица находятся в гомосексуальной связи) общество превратилось в это волшебное и мягкое образование слизняков, которые своим этим достижением очень гордятся. Пришли Феникс со Спартаном и всё рухнуло, к счастью.

    15 июня 2012 | 12:13

    Боевики 80х-90х это, должно быть, мой самый любимый жанр в кинематографе. С их каноничной колоритностью, может сравниться разве что их несравненная глупость. Но по-моему это прекрасно. Фильммейкеры того времени изобрели идеальную формулу развлекательного кино, и фильм «Разрушитель» на мой взгляд является одной из парадигм этого замечательного культурного явления, именуемого боевиками эпохи VHS.

    Действие фильма дерет начало в Лос-Анжелесе образца 1996 года, где брутальный полицейский Джон Спартан по прозвищу «Разрушитель» в исполнении Сталлоне ловит опасного преступника, фрика и маньяка Саймона Феникса, который похитил 30 человек и держит их в заложниках. Задержание проходит трагично и заложники погибают. В результате обоих героев отправляют в криотюрьму на срок обозначенный несколькими десятилетиями.

    Наступает 2032 год, Саймон Феникс совершает дерзкий побег, и общество будущего, не способное совладать с опасным преступником, выпускает полицейского Спартана, дабы последний вернул антагониста в места не столь отдалённые.

    Наблюдать за дальнейшим развитием сюжета достаточно смешно, особенно сегодня, когда 2032 год, в котором происходит действие фильма, ближе 1996 года, в котором случилась завязка. Я даже не буду пытаться оправдать поступки героев, концепцию вселенной и возможность существования показанного в фильме общества, рассуждать о футурологии и утопистике. Концепция общества показанная в фильме не имеет никакой логики и чужда здравому смыслу, это поймёт даже человек не обладающий критическим мышлением. Но, чёрт возьми, насколько же этот фильм стилен и брутален!

    Сегодня так снимать не умеют. Посмотрите на новинки кинопроката с рейтингом «R». Безумный Макс, в котором люди мычат, кряхтят, едут вперед и смотрят друг на друга. И растёт поколение людей, которым внушили, что это хорошо, что это интересно, что это имеет смысл, и самое ужасное, что это кинематограф. Я не пытаюсь сказать, что раньше фильмы были интеллектуальней, нет. Но раньше слово киноаттракцион имело смысл, потому что приставка «кино-» не была декоративной.

    Разрушитель — это фильм-аттракцион. Он использует для этого приёмы кинематографа, развлекая зрителя сюжетом, архетипами персонажей, стержнем истории, безусловно, визуальными эффектами, но здесь они не выходят на первый план, а являются лишь частью общей картины. В отличии от современных киноаттракционов, где объектами педалирования становятся именно визуальные эффекты, а субъекты уходят на второй план. Этот приём близок цирку, не кинематографу. Разрушитель же берет другим. Приятно смотреть на Сталлоне, с его бунтарским характером, что близко тинейджерам, для которых этот фильм был снят. Кроме того, из-за скачка во времени, который имеет место быть в фильме, случилась подмена ценностей, что вызвало различия в образе мышления Сталлоне и его новоиспечённых современников. Что влечет за собой множество комичных ситуаций и выделяет протагониста на фоне остальных действующих лиц, создаёт запоминающийся образ эдакого консервативного, олдскульного мужика, в лощеном обществе белых воротничков.

    То есть развлекает, оперируя ситуациями, положениями, стечениями обстоятельств и другими приёмами близкими кинематографу, не цирку. В этом, мне кажется, главное отличие старых развлекательных фильмов от новых.

    «Разрушитель», безусловно, имеет право на существование. Вместе с «Коммандо», «Универсальным солдатом» и «В осаде», составляя золотой фонд старых добрых боевиков нашего детства.

    24 мая 2015 | 13:30

    В это трудно поверить, но один из лучших боевиков 90-х, «Разрушитель», не только не теряет актуальности, но с каждым годом выглядит всё более увлекательным.

    Сюжет крутиться вокруг двух чужаков в чужом времени: маньяка Саймона Феникса и жестокого копа Спартана. Оба героя приходят в себя после заключения в криотюрьме в радостном утопическом будущем, где побеждена преступность. Парочка начинает вносить смуту в идеалистическое общество Сан-Анджелеса.

    В бесхитростной вселенной кинобоевиков 90-х было важно, в первую очередь, представить героя излишне мускулизированным. Это сейчас героев экшена наделяют чувствами, вплоть до того, что даже эмоциональная женщина может раскидывать врагов направо и налево, запертая, при этом, в любовном треугольнике. Но в те времена основными героями были роботы без чувств, робо-полицейские и судьи, взрывающие панков в автомобилях. Время от времени, конечно, появлялся умный фильм в обертке боевика: «Вспомнить всё», «Звёздный десант». В этой концепции «Разрушитель» держится особняком, представляя нам некое переосмысление: вместо героев в безрадостном будущем, нас ждет большой переполох в утопии; противостояние идеологии свободы и контроля в стерильном мире. Всё так и есть: Спартан олицетворяет собой общество контроля, а Феникс — общество свободы. Ни Спартан, ни Феникс отнюдь не злые: они просто две сущности, которые видят мир в черно-белых тонах и не знают чувства меры. Как сказал герой Сталлоне в конце картины: «Истина где-то посередине». В конечном счете все нашли компромисс.

    «Разрушитель» включает в себя элементы социальной сатиры, комедии и, конечно, упомянутого боевика с натужным пафосом. Подумать только: фильм и нарушает законы жанра, но в то же время следует им, вплоть до коронных фраз во время лихих перестрелок. В плане экшна фильм держит марку, но некоторые сцены уже избиты и клишированны. Но сценарий, подтекст, да даже актёрские работы исправляют ситуацию. Колоритные персонажи очень выделяют данный фильм.

    Фильм не теряет актуальности. Будущее, представленное в фильме, намного ближе к нашему сегодняшнему обществу, чем во времена съемок фильма.

    7 из 10

    22 марта 2016 | 09:51

    Не смотря на жесткость и жестокость картинки этот фильм мне всегда представлялся эдаким комиксом: масса шуток бесконечно жестоких парней (особенно Снайпса. И не подумаешь, что он американский Чикатило), некое невнятное стремящееся к идеалу общество будущего без насилия и правонарушений, смешные костюмы и ещё более смешные ракушки в туалетах. Как ими пользоваться? Я так и не понял :-D. Именно в такую среду попадает отморозок (во всех возможных смыслах) Сталлоне ощущая невозможность уживания с новыми устоями американского общества будущего.

    Фильм мощный, местами динамичный, а другими местами просто комичный. Не вижу Джеки Чана в роли отрицательного героя (а именно его звал Сталлоне на эту роль), потому что идеал филигранно воссоздан талантом Уэсли Снайпса! Он неподражаем, а некоторые сцены с его участием, вроде прикладывания вырванного глаза охранника к сканеру сетчатки, много раз были слизаны в других фильмах. Нельзя сказать, что этот фильм шедевр фантастического боевика, хотя в детстве, когда я его смотрел впервые он мне именно таким и казался. Фильм неплох и интересен. Большее от него требовать просто неприлично. Ну и главное, добро всегда побеждает зло! Не замерзайте…

    зы: Считаю сравнения с «Судьей Дреддом» некорректными.

    20 июня 2008 | 05:04

    1993 год: эпоха боевиков в Голливуде начинает давать крен в сторону фантастики, потому что Холодная война вроде как закончилась, про Вьетнам снимать неактуально, а эпоха злодеев из Южной Америки еще не подошла. Ван Дамм с Лундгреном снимаются в «Универсальном солдате», железный Арни — у МакТирнана в «Последнем киногерое». Криволицый Сталлоне — вечный номер два — появляется на экранах с «Разрушителем» по сценарию Уотса (человек «Бэтмена» второго для Бартона писал).

    Первые кадры фильма: знаменитые белые буквы Hollywood на холме в Лос-Анджелесе, которые охватывает пламя. Камера делает пролет на полем-свалкой, которая собрана из декораций мира машин Кэмерона из второго «Терминатора», а порой и вовсе сильно смахивает на Город Ангелов у Скотта в «Бегущем по лезвию». Подобный набор аллегорий на протяжении фильма возникает постоянно, периодически режиссер пытается над этим шутить (как в случае с плакатом «Смертельного оружия-3», который постоянно маячит в кабинете Баллок), но получается не смешно. Вообще важно еще понимать, что с начала девяностых боевики с мускулами помимо фантастических сюжетов стали активно продвигать в сценарии шутки (и тут примеров масса). Однако, при может быть и неплохой генеральной линии в сторону юмора, Сталлоне, искривляющий и без того не самое прямое в мире лицо в подобии улыбки, действительно заставляет сначала смеяться, но скорее над деревянной мимикой, а концу фильма — уже хочется плакать, и вот тут уже от жалости к в общем-то взрослому человеку, который явно не на своем месте не своими делами занимается. К слову, белоголовый Снайпс (вместо которого изначально главного весельчака боевиков — Джеки Чана — звали, но тот отказался, т. к. злодеев играть не может) на фоне итальянского качка смотрится гораздо выигрышнее: этот и шутит как надо, да и лицо у него попроще.

    На фоне противостояния по сути двух животных Брамбилла проводит через весь фильм тоже отнюдь не оригинальную мысль о будущем человечества, откровенно плюя в лицо консервативной идее и воздвигая знамя либерализма. Взращивая себя подобно тепличным розам, люди превращаются в самых заурядных обывателей. Гуманизм, доведенный до крайностей, оборачивается не райским садом, а тоталитарным ужасом. И беда подобного общества вовсе не в том, что если у тебя нет оружия, то завтра к тебе придет сосед с доской с гвоздями и заберет твой дом, а также одежду, ботинки и мотоцикл. Брамбилла искренне тоскует, что в подобном завтра не будет соли и гамбургеров, а секс сведется к обмену импульсами в усохшем мозге.

    25 марта 2011 | 17:19

    «Черт как пользоваться этими тремя раковинами?»

    Парень, ещё с начала 80-х прошлого века штамповавший один успешный фильм за другим, основатель своей культовой компании Silver Pictures, продюсер Джоэл Силвер после серии успешный фильмов с Арни Шварценеггером и Брюсом Уиллисом, решил таки поработать ещё с одной мега звездой боевиков Сильвестром Сталлоне. И хотя поговаривают, что роль Слая предлагали и Жан-Клоду Ван Даму, и самому Стивену Сигалу, но так или иначе союз Слай/Силвер вылился в достаточно успешное детище под названием «Разрушитель».

    «Запихните меня обратно в холодильник»

    Перед нами достаточно интересный и необычный новый мир, мир будущего, в котором люди пытаются создать идеальное миролюбивое общество с минимумом жестокости и грубости. Общество, в котором курение, алкоголь, кофеин и куча другой фигни вне закона, ибо люди там живут по принципу «что вредно, то незаконно». Вот оно как!

    Именно в таком мире после долгой заморозки в крио-тюрьме пробуждается один из самых отмороженных преступников родом из 90-х ещё двадцатого века Саймон Феникс (Уэсли Снайпс). Упиваясь своей запредельной жестокостью, он всего лишь за сутки устроит в городе больше разрушений, убийств и ещё много такого, от чего полицейские будущего, не видевшие насильственной смерти более 15 лет и боящиеся собственной тени, придут в ужас, лишь приговаривая: «мы ведь офицеры полиции, мы не привыкли к такой жестокости».

    «Чтобы поймать маньяка, нужен другой маньяк»

    Для поимки безумца, «бравые» копы решают освободить из крио-тюрьмы другого заключенного, полицейского, в своё время потратившего на поимку Феникса два года и осужденного за несчастный случай с заложниками после их последней схватки. Теперь лишь Джон Спартан по прозвищу «Разрушитель»(Сталлоне) — этот архаичный коп (как называют его в будущем) способен поймать неуловимого преступника. Ведь именно для этого его и разбудили из крио-сна, чтобы один маньяк поймал другого.

    Для Сталлоне, который и так был на пики популярности в те годы и получал за фильм по пятнадцать лямов, фильм стал ещё одним подтверждением статуса мега звезды боевиков. В свою очередь роль Феникса (ещё и после успеха «Пассажира 57») укрепила Снайпса в качестве восходящей звезды 90-х.

    -Где ты научилась так драться?
    -Фильмы с Джеки Чаном!


    Помимо классной актерской игры, потрясающих спецэффектов и красивого зрелища картина запоминается ещё и за счет огромного количества юмора, приколов и просто стебов. Плакат «Смертельного оружия 3» (продюсером которого является также Джоэл Силвер), висящий в полицейском участке; Слай-швея, вяжущий свитер; упоминания Арни в качестве президента будущего и названия библиотеки в честь него же; да и просто в каком боевике Сталлоне, отправляясь на финальную схватку со злодеем и одевая свою культовую черную беретку произнесет: «Я буду утончен!».

    «Ты будешь жалеть об этом до конца своей жизни, т. е ровно две секунды»

    Времена, когда главный герой действует в одиночку, когда достаточно одного парня для штурма здания, в котором засели плохие ребята, к сожалению прошли. «Demolition Man», являясь ярким представителем боевика именно такой формации, тех времен, с возрастом ставших смотреться немножко по-другому (лично я связываю это со сценарными проколами), но не утративших дух, стилистику и атмосферу тех славных времен.

    Классика жанра.

    11 мая 2009 | 02:29

    Мы, офицеры полиции!

    Мы, не привыкли к такой жестокости!


    Единственный актер в жанре БОЕВИК — это мой большой сериал отзывов, про одного настоящего героя и просто настоящего мужика. Это я говорю про своего любимого Сильвестра Сталлоне или просто Слая. В детстве я всегда думал кто же круче, Арнольд или Слай? Ответ на этот вопрос пришел ко мне со временем. Арнольд убежал из кинематографа в политику. Другие актеры стали себе изменять, только Слай никогда не изменял себе. Последняя часть РЭМБО, подтверждает мои слова. Время идет, а актер все такой же, только конечно немного постарел. И еще, скоро Слай вернет Арнольда к жизни. Это я говорю про фильм НЕВОЗМУТИМЫЕ. Поэтому я очень уважаю Слая, и начать бы я хотел свой сериал, с одного классного фильма, под названием…

    РАЗРУШИТЕЛЬ (я люблю этот фильм)

    Один из самых моих любимых фильмов с Сильвестром Сталлоне. Я прекрасно понимаю, что это не РЭМБО и тем более не РОККИ. Но фильм РАЗРУШИТЕЛЬ, пропитан любовью, от самого начала до финальных титров. В нем есть какая-то неуловимая магия. Конечно, это все связано с детством. В детстве я смотрел кассету с этим фильмом, очень много раз. На кассете было плохое качество и плохой перевод, но я этого даже не замечал. Кинематограф — великое искусство.

    И конечно хочу немного сказать про актеров, которые играют в этом фильме. Ну, Слай, он играл уже такие роли и поэтому он очень органично смотрится в образе справедливого полицейского. А вот Уэсли Снайпс, действительно съел этот фильм полностью. Он создал великолепного психопата по имени Саймон Феникс. Возможно, это одна из лучших его ролей. Каким он был классным раньше, а сейчас этого актера потихоньку забывают, очень обидно. А главную женскую роль в этом фильме сыграла Сандра Буллок. Никогда ее не любил, но в этом фильме она уж очень удачно дополнила мужской состав, просто молодец. И плевать на золотую малину.

    В итоге я хотел бы посоветовать, обязательно познакомьтесь с этим фильмом. Сейчас таких боевиков уже не снимают. Не забывайте своих героев.

    Спасибо.

    10 из 10


    7 декабря 2009 | 13:21

    Недавно столкнулся с этим фильмом. Заинтересовал актерский состав, так как сюжет показался достаточно вторичным. Был приятно удивлен. О Сталлоне говорить нечего — его игра всегда одинакова, а вот Снайпс удивил. Баллок как всегда хороша, а роль наивной вечноулыбающейся инфантильной клуши ей даже к лицу! Порадовати диалоги — много хороших шуток! Веселое одноразовое кино с хорошими актерами.

    7 из 10

    7 мая 2008 | 12:18

    Начало 90-х для Сильвестра Сталлоне ознаменовалось чередой комедий и фантастических боевиков, в отличие от более мрачных работ предыдущего десятилетия. Тут уж нет смысла искать какую-либо драму главного героя, особенно когда речь идет о «Разрушителе». Вновь в роли крутого героя боевиков, Джон Спартан — бесстрашный и слегка безумный сержант полиции, у которого практически смысл жизни — ловить самых опасных преступников, разнося при этом все, что встанет между ними. Роль плохого парня отвели Уэсли Снайпсу, которого тут впервые в жизни можно со светлым «ежиком» волос, да еще и с говорящим именем «Саймон Феникс». Классического негодяя, к счастью, не получилось, вместо этого психически неуравновешенный и постоянно кривляющийся хулиган, с которым может справиться только свирепый Джон Спартан.

    Правда, представить Сталлоне в роли свирепого полицейского крайне сложно, но в «Разрушителе» так оно и есть. Все дело в том, что сценаристы выдумали не самую глупую историю для очередного голливудского боевика. Вместо уже поднадоевшего мрачного будущего они взяли и создали полную ему противоположность — в 2032 году преступности как не бывало, все любят друг друга, а полицейские нужны лишь для решения бытовых проблем. Поэтому, когда из глубокой заморозки вытащили пойманного в 96-ом Феникса, никто не смог оказать сопротивление чрезвычайно опасному и подготовленному «клоуну». Решение проблемы оказалось простым — разморозке подвергся герой Сталлоне, которую он заслужил за то, что взорвал в самом начале целый квартал при поимке Феникса, прятавшего черт знает где десятки заложников.

    Два крутых сумасшедших парня выходят на свободу в мире, где все уже позабыли про насилие. И вот тут Голливуд начинает отрываться, как может — противостояние Сталлоне Снайпсу уже само по себе интересно, а в ход идут старые и новые образцы оружия, гонки на футуристических тачках, и непременное сражение в недрах завода-лаборатории, где производится та самая тотальная заморозка. При этом «Разрушитель» ни разу не жесток, тут гораздо больше попыток пошутить, что сценаристы решают привлечением Сандры Баллок, которая играет напарницу и поклонницу героя Джона Спартана. Тот же «Судья Дредд», с которым чаще всего и сравнивают этот фильм, на порядок жестче и мрачнее, но там и история совершенно противоположная. Зато в обоих фильмах можно заценить комичный талант Роба Шнайдера, которому, правда, здесь досталось совсем уж мало времени и которого даже в титрах не указали. Оно и не удивительно — зрителю в первую очередь нужны Сталлоне и Снайпс в кадре.

    Вообще, таких фантастических боевиков, как «Разрушитель», считанные единицы. Поэтому их можно считать классикой жанра уже на момент выхода, достаточно лишь взглянуть на исполнителей главных ролей. А если еще и снабдить все это забавным сценарием без ужасающего американского пафоса, как это стало принято делать после начала нулевых, получается и вовсе уникальное бесценное кино. Сильвестр Сталлоне давным давно доказал, что может играть в любом жанре, и удачно шутить даже в привычном амплуа справедливого экшн-героя. Есть в «Разрушителе» даже совсем легкая романтика между Спартаном и симпатичной Хаксли. То-есть, как ни посмотри, это один из самых безобидных, и в то же время эффектных боевиков Сталлоне, который, несмотря на харизму Снайпса, все-таки главный в кадре. Ну, и забавная вещь — Слай и Арни в 1993 году одновременно посмеялись над собой как над друзьями-конкурентами, в «Последнем киногерое» Сталлоне на постере «Т2: Судный день», а в «Разрушителе» упоминание Шварценеггера в качестве президента США.

    На мой взгляд — неповторимый фантастический боевик с разрушительным дуэтом «Сталлоне-Снайпс» в действии.

    2 августа 2010 | 14:20

    Вы знаете, я наверно один из немногих, кто сначала прочитал книгу «Черепашки-ниндзя против Разрушителя» в детстве, а затем посмотрел и фильм «Разрушитель». после просмотра фильма я думал, что фильм сделан по книге, оказалось, наоборот. И в чем-то даже книга превосходит фильм (кстати, из 15 моих книг про черепашек эта — попадает в тройку любимых)

    Ну вот например: в книге тиран и повелитель Стив Мендер одержим идеей убить Моррисона — своего бывшего друга, а ныне повелителя изгоев — за один случай, произошедший с ними в юности. В фильме мы видим доктора Кокто, который также пытается убить своего врага — Эдгара Френдли, но причина более прозаична: всего-то он мешает Благодетелю полностью установить новый Мировой порядок.

    Или еще: при прочтении книги я видел яркого и харизматичного злодея Шредера и не менее ярких черепашек-ниндзя, и их фразы и диалоги мне запомнились, например «Чтобы поймать маньяка, нужен другой маньяк. Чтобы остановить разрушителя, нужен другой разрушитель». Особый колорит книге придает наличие мудрого Сплинтера, а также Супермозга — инопланетного разума.

    Фильм же в этом плане более рядовой. Да, Уэсли Снайпс великолепно сыграл роль злодея. А вот Сталлоне подкачал. Я вообще не понимаю, что это за актер такой — Сталлоне. В большинстве фильмов его герой тупо ходит с унылой физиономией и играет слишком натужно; есть исключения, где за Слаем интересно посмотреть, например «Рэмбо», «Рокки», «Скалолаз» но в данном фильме он недоигрывает.

    Гениальное изобретение фильма — криогенная тюрьма и способ гуманной казни.

    Что еще сказать? Если обратиться к идее фильма, то забавно видеть общество, где все полицейские ходят без оружия и не знают слово «убийство», но это смотрится более обычно, чем тот момент, когда в «Эквилибриуме» люди будущего не знают, кто такие собаки. Интересно, подземные жители могли давно притащить оружия и просто взять под контроль безоружных обитателей верха, но каким-то образом те держатся, наверно, силой Благодетеля.

    В общем, фильм неплохой, в некотором плане уникальный. Из актерских работ отмечу кроме Снайпса Найджела Хоторна, остальные тоже играют здорово, на уровне. Сандра Баллак сыграла тоже по-своему ярко, обаяния ей хватает. В экшн-сценах недостатка нет и сделаны они красочно. Итог: здоровский боевик начала 90-х с интересной тематикой и с красочно сделанной зрелищной частью.

    8 из 10

    P.S. Кто-нибудь объясните: как же все-таки пользоваться ракушками?

    12 июня 2013 | 02:37

    ещё случайные

    Заголовок: Текст: