Кинопоиск

Шарада (1963)

Charade18+

После гибели мужа Регина узнает, что он украл крупную сумму денег. Детективная мелодрама с Одри Хепберн

Рейтинг Кинопоиска 7.9
Оценить фильм

О фильме

Год производства
Страна
Слоган
«Please don't tell who did what to whom!»
Режиссер
Оператор
Композитор
Бюджет
Сборы в США
Сборы в мире
Зрители
Франция1.9 млн , Испания410.1 тыс , Греция18.7 тыс , ...
Премьера в мире
Релиз на DVD
25 декабря 2003, «Film Prestige»
Возраст
Время
1 ч 53 мин

Переводчица Реджина Лэмперт отдыхает на горнолыжном курорте во Французских Альпах, где знакомится с привлекательным незнакомцем Питером Джошуа. Реджина планирует развестись со своим мужем Чарльзом, но по возвращении в Париж её ждет ужасная новость: муж продал всё их имущество и был убит при загадочных обстоятельствах.

На похоронах мужа женщина встречает троих незнакомцев, которые проверяют, действительно ли Чарльз погиб. Вскоре Реджина узнаёт, что во время Второй мировой войны её муж присвоил поставку золота, предназначавшуюся французскому Сопротивлению, а трое — его бывшие коллеги, которые всё ещё пытаются завладеть богатством.

Рейтинг фильма

27 530 оценок
IMDb: 7.8093 000 оценок

Рейтинг кинокритиков в мире

Количество положительных оценок: 53. Количество отрицательных оценок: 3.
Рейтинг Кинопоиска 95%
56 оценок8.4

В России

Количество положительных оценок: 2.
2 оценки

Если вам понравился этот фильм4

Знаете похожие фильмы?

Трейлеры и тизеры2

Знаете ли вы, что…

  • Одри Хепберн как-то рассказала, что сцена, в которой её героиня пачкает костюм Алекса мороженым, взята из реальной жизни. Однажды на приёме она случайно пролила вино на костюм Кэри Гранта.
  • Вначале Кэри Грант отказался сниматься в фильме. Он посчитал, что в свои 59 лет он будет выглядеть стариком, преследующим героиню Одри Хепберн, которая гораздо моложе его. Автор сценария Питер Стоун сообщил актёру, что перепишет сценарий, после чего Грант снял все возражения. Как потом выяснилось, Стоун просто «передал» все двусмысленные реплики персонажа Гранта героине Хепберн.
  • Молодой человек в лифте в здании посольства, который говорит о покере, это автор сценария Питер Стоун, на речь которого наложили голос режиссёра Стенли Донена.

Билеты в кино

Рецензии кинокритиков2

Рецензии зрителей

Положительная рецензия
6 сентября 2010 в 12:38прямая ссылка

Большой куш

“– Знаете, какой у вас недостаток? – Какой? – Никакого!” © (из фильма) Шарада в узком контексте – это игра слов, в более широком – некая загадка, разложенная на отдельные составляющие, которые в конечном итоге соберутся как пазл. В картине Стенли Донена именно так и случится – целостную картинку всего происходящего лицезреть можно будет только в финале, причем ожидается весьма неожиданная развязка событий. Если с возможным кандидатом на коварные злодеяния искушенный зритель не промахнется и на определенном этапе просмотра личность убийцы он вычислит, то итоговый сценарный финт предугадать не удастся, слишком неожиданный поворот сюжета запланирован аккурат на последние минуты фильма. Как выяснится, одна составляющая пазла все время будет завуалированной, и благодаря такому козырю в рукаве “Шарада” окончательно закрепит свою позицию качественного и интригующего триллера, добротно приправленного стильным юмором. А если учесть тот факт, что в главной роли фигурирует элегантный дуэт в лице Кэри Гранта и Одри Хепберн, то вердикт киноленте очевиден – классика Голливуда. Стоит отметить, что, невзирая на существенную разницу в возрасте центральных актеров на момент съемок, пара воплощаемых ими персонажей поразительно телегенична. Грант и Хепберн органично сочетаются в кадре, а уровень флюидов между ними критически зашкаливает. Искрометный флирт их героев виден невооруженным взглядом, показательный эталон взаимосвязи между мужчиной и женщиной вообще. И даже, когда Рита Лэмперт и ее хамелеонный знакомый Питер Джошуа в ссоре, эта связь остается незыблемой. По сути, в картине задействовано немного персонажей, и в качестве кандидатуры возможного убийцы можно подозревать каждого. Улики и очевидные факты выстраиваются таким образом, что грешат на всех без исключения, и надо было очень постараться, чтобы ввести зрителя в заблуждение. Сценарные старания столь грамотно продуманного изыска в свое время удостаивались награды Гильдии сценаристов США, а также премией имени Эдгара Алана По в категории «Лучший фильм». Детективная интрига “Шарады” увлекательная уже сама по себе, ибо как каждый из задействованных в ней лиц заинтересован в получении большого куша в размере четверть миллиона долларов США (сумма приличная даже по нынешним меркам), а когда весь этот кавардак сопровождается вдобавок ко всему прочему колоритным ироничным юмором, услада для взора гарантирована. Ведь где еще, как не в “Шараде”, встречаются перлы вроде «нет закона о краже украденных денег», «человека, утонувшего в своей постели» или «администрации отеля, интересующейся, почему в вашем номере нет девушки». “– И что же мне сделать, чтобы мне поверили. Стать очередной жертвой? – Нет. Ну хотя бы начните”. © Сцена, где герой Гранта принимает душ в костюме, показательная целиком, она, ровно, как и многие другие, воочию демонстрирует, как язвительные шутки, что немаловажно, даже не в самых эстетических ситуациях могут не отождествляться с пошлостью, особенно когда окрашены в чернушный цвет. А ведь составляющий их едкий сарказм не всегда находится в рамках приличия. В целом, картина Стенли Донена виртуозно сочетает жанр комедии и триллера, с перевесом в обе стороны, даже близко не гранича с фолом. Но, в сущности, это в первую очередь детектив с лихо закрученной фабулой. Естественно, без фарса не обошлось, но только такая, слегка гиперболизированная действительность, может быть оценена по достоинству со стороны. Кроме того, лишенная ненужного драматизма “Шарада”, тем не менее, представляет собой увлекательную историю взаимоотношений мужчины и женщины, которые обладают сильной харизмой. Безо всякого рода слезливых разбирательств они постоянно интригуют дальнейшей судьбой их совместного союза, который одно мгновение трещит по швам, а в следующее уже связан практически нервущимися нитями. Итак, коктейль различных жанровых ингредиентов перемешан с толком, а вкушать его или нет – дело уже вкуса. Но помните, смотреть “Шараду” без соответствующего настроения, «это все равно, что пить кофе через вуаль». ©
Нейтральная рецензия
12 сентября 2009 в 11:19прямая ссылка

Кино как кино

Никакого повода для проявления неуемного восторга я в этом фильме не увидел. Кино самое заурядное и если чем и интересно, так только присутствием здесь в главной роли Одри Хепберн. Не берусь оценивать ее актерские способности, но как на женщину посмотреть приятно. Мужские роли вообще ничем не запомнились, а герой-любовник (вторая главная роль) так вообще воспринимается как недоразумение. Что касается содержания, то оно полностью соответствует названию. Единственная цель создателей очевидно заключалась в том, чтобы озадачить головной болью по поводу местонахождения злосчастных денег, а вот 'поженятся они или нет' было отодвинуто далеко в сторону. Попытка смешения жанров - триллер, комедия, мелодрама, детектив - выглядит неубедительно. Мелодрама смотрится как пародия, а претензия на комедию в виде рефрена 'агент-шпион-агент' не впечатляет, и более того при очередном повторе звучит пошловато. Фильм по времени слишком затянут, и в обстановке, когда 'ищут пожарные, ищет милиция', когда все сбились с ног, подозревают всех и каждого, но при этом ничего не проясняется - воспринимается утомительно. Более того, когда в финальных кадрах становится ясно, что это , оказывается, начальники финансовых отделов американских посольств так блестяще могут вести 'оперативно-розыскные' мероприятия становится неловко от встречи с явной пошлостью. Очевидно создатели фильма настолько зашарадились, что чувство меры им явно изменило. В целом же, повторюсь, фильм если чем и запомнится - то только присутствием Одри Хепберн, ну а для меня лично - то может еще тем, что моя рецензия покритичнее всех остальных. 6 из 10
Положительная рецензия
2 июля 2006 в 16:43прямая ссылка
Отличный фильм. Кери Грант всегда был несколько деревянным, а вот Одри Хепбёрн... Эх, слов нет, чтобы описать это великолепие. Она могла бы просто ходить туда-сюда и ничего не говорить в любом из своих фильмов. Плюс отличный сценарий. 9 из 10
Положительная рецензия
23 мая 2009 в 10:10прямая ссылка
«Мой первый слог на дне морском, на дне морском второй мой слог…» - так звучала шарада в романе Ильфа и Петрова «Золотой телёнок». У американцев же и первый слог, и второй лежат в зелёной валюте. Итак, богатая француженка приезжает с горнолыжного курорта домой и обнаруживает, что в её отсутствие произошли некоторые перемены. А именно: кто-то убил её мужа и выкинул из несущегося поезда, всё имущество продано, денег нет, остался только пакет с какими-то мелочами. А на дамочку начинают наезжать брутальные типы, требуя четверть миллиона долларов. Начало, где нас довольно долго вводят в курс дела, сильно утомляет. Но вскоре в фильм начинает проникать атмосфера. Главный ключ: пустота. Героиня входит в пустую комнату, открывает шкафы, где ничего нет. Потом она присутствует на панихиде в совершенно пустой церкви. Но вскоре пустота из фильма исчезает, а ощущение остаётся. Перед нами раскручивается странный сюжет и возникает не менее странный и страшный мир – мир, где никому нельзя верить. Ни единому слову. За каждой разгаданной загадкой следует новая. Только, кажется, картина прояснилась, но вот она опять уходит во мрак. Под конец фильм заполняется людьми до предела (метро), но и там нет спасения. А после – раз! – и вновь появляется пустота, с которой всё начиналось. Пустая колоннада. Пустой театр. К слову, финал в фильме довольно неожиданный – я, по крайней мере, не догадался. По актёрам. Одри Хепберн абсолютно на своём месте. Выглядит так, будто специально создана для триллера. Она одинаково естественна во всех ситуациях: и в виде уставшей леди на курорте, и в мрачноватой фрейдистской сцене передачи апельсина, и в шуточном эпизоде купания в душе в пиджаке (отсюда, я так понимаю, позаимствовал эту сцену Рязанов). Вот Кэри Грант абсолютно мимо кассы – не вызывает ни доверия, ни сочувствия. Поэтому так неестественно выглядит вся мелодраматическая линия. Злодеи просто великолепны – они и зловещи, и комичны одновременно. То же можно сказать и полицейском инспекторе. В целом: не ожидал, что будет так хорошо.
Положительная рецензия
29 декабря 2008 в 22:44прямая ссылка

Прекрасное.

Прекрасное кино существует, этому доказательство - кино, в котором Одри Хепберн восхитительна. Такого фильма я не видел давно, тут и потрясающие моменты, чувства, юмор, диалоги-это все очень хорошо, но есть еще и главные герои - Одри и Кэри. Одри Хепберн в роли Рэджи весьма чудесна, как всегда, что уж говорить. Не знаю, не знаток я в мужиках, но и товарищ Кэри Грант великолепен по-моему. Момент, когда Грант моется в душе в костюме и при этом жутко веселит Рэджи - вообще гениален, что уж говорить. В целом это такое кино, которое необходимо смотреть. Париж. О, Париж там так прекрасен. Да, именно в этом фильме Париж тех времен показан весьма интересным образом. Об этом фильме можно еще много сказать, но посмотреть будет куда более логично. Существуют сотни мнений по поводу этого фильма, но им стоит насладиться. 10 из 10
Положительная рецензия
24 февраля 2026 в 20:09прямая ссылка

Совсем не тот Париж

'Шарада' (1963) - фильм в жанре детектив, главные роли в котором исполняют неповторимые Одри Хепберн и Кэри Грант. Сюжет фильма интересен прежде всего тем, что нам, зрителям, приходится буквально по частям собирать всю картину воедино, словно играя в шараду, где нужно по слогам собирать полное слово. Все начинается с того, что муж главной героини (Одри Хепберн) при загадочных обстоятельствах погибает при падении с поезда, заранее подсуетившись, продав имущество на 250.000$. Спустя какое-то время в жизни вдовы начинают появляться незнакомые персонажи... И только лишь герой Кэри Гранта, представляющийся как Питер Джошуа, кажется нам единственным, настоящим, искренне сочувствующим утрате главной героини. Но, не стоит забывать, что первое впечатление может быть обманчиво... Зритель, неплохо знакомый с классическими Голливудскими фильмами, может обратить внимание, что с момента выхода картины Альфреда Хичкока 'К северу через северо-запад' (1959) прошло всего 4 года, а Кэри Грант выглядит уже совсем иначе по сравнению с более ранним фильмом: возраст начинает брать свое. Но несмотря на то, что актеру на момент съемки фильма уже 59 лет, и этот фильм один из немногих последних появлений актера на большом экране, Кэри Грант все по-прежнему обаятелен и неотразим, и их дуэт с Одри Хепберн, разница в возрасте которых значительна и составляет около 25 лет, не выглядит вычурно и неестественно, наоборот, пара выглядит бодро и жизнерадостно, искрометный юмор и сарказм картины это только усиливает. Хотя главный жанр картины и является детектив, но наблюдательный зритель может отметить сильное влияние классики нуара. Прежде всего сходство жанров наиболее заметно в художественном плане. Париж - не только город любви и беззаботного счастья, но и место, где происходит действие 'Шарады', отнюдь не выглядит уютным и приятным местом в картине, в котором хочется очутится в весенний отпуск. И это объясняется не только тем, что в фильме происходят отталкивающие действия и творится криминал, но и постановкой сцен и освещения. На похоронах мужа героини Одри Хепберн каждое лицо появляется неожиданно в дверном проеме, полностью погруженные в тень, и мы видим только загадочный темный силуэт. То же самое происходит и в некоторых сценах с персонажем Кэри Гранта. Данное визуальное решение как бы намекает нам на неоднозначность всех действующих лиц, призывая быть бдительными даже в самый, казалось бы, очевидный момент. Бой на крыше персонажа Кэри Гранта и другого деятеля криминального мира так же поставлен в мрачной и темной обстановке. Стоит так же обратить внимание на места, в которых разворачивается сюжет: маленький кабинет детектива, узкие, маленькие комнатки в отеле главных персонажей, узенький лифт, подземная темная станция метро, телефонные будки. Все это создает дискомфортную обстановку близости и скованности пространства: нам кажется, что в любой момент из-за угла может выйти очередной незнакомец и принести неприятности. Все это создает уникальную атмосферу в фильме, которая, честно признаться, будет многим не по душе, возможно это даже станет подсознательной причиной для низкой оценки картины. На контрасте, упоминание в картине другого классического, но уже музыкального, фильма - 'Американец в Париже' (1951), добавляет контраста к мрачной атмосфере Парижа в 'Шараде': персонажи фильма как бы сами чувствуют такую пропасть в образах одного и того же города. Уникальный, остроумный детектив с блестящими актерами, острым юмором с щепоткой нуара и невероятной атмосферой придется по душе всем любителям классических фильмов Голливуда. 9 из 10
Положительная рецензия
21 февраля 2022 в 08:29прямая ссылка

Взгляните на 'Шараду' не просто как на микс саспенса и романтической комедии, а как на ребус, где красив и значим каждый апостроф

«Когда ты разведёшься, ты вернёшься в Америку? Ты не хочешь, чтобы я осталась здесь Конечно, хочу, но тогда бы ты писала мне письма…» Это история молодой вдовы Реджины Лэмперт, чей муж за день до убийства распродаёт всё их имущество. Ей остаётся пара дорожных сумок, долг в четверть миллиона долларов и компания заклятых врагов супруга. А упрямая вера героини незнакомцам изящно усложняет сюжет. Реджину играет Одри Хепберн. Здесь все её движения продиктованы непостижимой грацией и легкостью. Невзирая на неизменный шарм актрисы, в каждом фильме именно в движениях читается характер её персонажей. Так в «Завтраке» они громче и смелее, в «Сабрине», напротив, робче и наивнее. Помощником в решении Шарады становится герой Кэри Гранта. Актёр сперва отказался от роли — боялся, что химия между персонажами будет выглядеть нелепо ввиду разницы в возрасте с Одри в 25 лет. Напрасно. В свои 59 он всё также харизматичен — ловко прыгает по парижским балкончикам и красиво шутит даже под прицелом пистолета в шаге от падения с крыши здания Американ Экспресс. Но может ли «какая-то девчонка с отвратительными манерами значить для старого авантюриста больше, чем четверть миллиона долларов»? Шаги, щелчок повернувшегося ключа в замочной скважине, треск телефонного диска и скрип дверных петель сменяются пронзительным телефонным звонком, клацанием железных решёток и выстрелами. Музыка в фильме уходит на второй план, но тем не менее получает номинацию киноакадемии. Описанное многообразие механических и металлических звуков диктует эпоха. Взгляните на систему контроля парижского метро, шрифты на вывесках и рекламе в поездах, будки таксофонов и подземелье театральной сцены. А каждый наряд героини сам по себе прекрасная головоломка. Реджина растерянно срывает с шеи тонкий молочный платок, распахивая одну за одной двери своей парижской квартиры. Позже, сбегая из отеля, наспех надевает длинные белые перчатки. Они второстепенны, но в идеальном сочетании цветов, фактур и кроя, эти шляпки, формованные сумочки на коротком ремешке, платья-футляры и яркие пальто с рукавами 3/4 становятся её верными спутниками и поддерживают хозяйку на протяжении всей истории. Красиво здесь не только то, что не свойственно нашему времени, но и чужое нашей культуре. На отзвуки детского смеха в парке Реджина набредает на кукольный театр. Дети хохочут над сценкой из жизни двух персонажей, известных ещё в Викторианской Англии, семейной паре Панче и Джуди. Эти двое часто выступают метафорой проблем в браке в англоязычных странах. Они были и частью квеста, который Эми подготовила Нику на очередную годовщину свадьбы в романе Гиллиан Флинн «Исчезнувшая» и одноименном фильме с Розамунд Пайк и Беном Аффлеком. Первая встреча пары из «Шарады» запомнится тонким остроумным диалогом с венчающей его фразой: «У меня и так ужасно много знакомых, и пока кто-то из них не умрёт, я не могу ни с кем знакомиться». Эти слова станут для героини роковыми, а для находчивого героя Кэри Гранта — возможностью представиться снова.
Положительная рецензия
5 декабря 2020 в 11:26прямая ссылка

Многоликий Кэри Грант!

Режиссер Стэнли Донен снял динамичный, живой и искрометный фильм. Безусловно, стилистически он несколько похож на картины мастера саспенса Альфреда Хичкока (в особенности 50-х годов), в связи с чем, кстати, многие считают, что это его кинолента. Главная героиня (Одри Хепберн) попадает в ловушку прошлого своего покойного мужа, который никогда не говорил её слишком много о себе. За ней по пятам ходят близкие знакомые супруга, которые желают вернуть деньги, принадлежавшие в равных долях им всем. Загадочный герой блистательного Кэри Гранта помогает девушке справиться с колкими выпадами её судьбы, однако свое нутро не спешит раскрывать. Героине предстоит понять, кто действительно на её стороне, а кто лишь ведет двойную (или даже тройную) игру. Великолепный дуэт главных актеров этого фильма является вкуснейшей изюминкой, которая подсластит просмотр ленты сладострастной любовной линией, запоминающейся на долгие годы вперед. Чего только стоят поцелуи Одри или блестящая сцена в душе. Кэри Грант в очередной раз доказал, что любая актриса в дуэте с ним выходит на новый уровень, который позволяет ей раскрыть как комедийный, так и лирический потенциал актерского мастерства. Конечно, Одри к моменту выхода фильма уже была состоявшей звездой. Однако не стоит забывать, что именно Грант должен был играть с ней в дуэте в легендарной романтической комедии 'Римские каникулы' (пусть и изначально на место самой Хепберн рассматривалась Элизабет Тейлор). От того и прекрасно наблюдать за творческой 'химией' между Кэри и Одри, которые смогли воплотить на экране свои лучшие актерские качества. Как итог, 'Шарада' - изумительное произведение, полное неожиданными сюжетными поворотами, которые заставляют зрителя с нетерпением ожидать развязки, способной удивить каждого.
Положительная рецензия
4 июля 2020 в 17:26прямая ссылка

Как снег на голову или Запутанный детектив с отличным финалом

Триллер, детектив, комедия. Продолжаю этакий марафон картин с участием великолепной и обворожительной красавицы Одри Хепберн, и сегодня на очереди данный детективный триллер. Дело в том, что данная картина входит в сборник из трех дисков dvd, который я приобрел относительно недавно, помимо данной картины там есть 'Любовь после полудня' и знаменитые 'Римские каникулы', до которых я обязательно доберусь, но чуть позже. А пока вот вам мое краткое мнение - запутанный детектив с отличным финалом. И, если в картине 'Как украсть миллион', я о минусах не упоминал, поскольку таковых не обнаружил, то здесь он нашелся, но лишь один, и я о нем всенепременно расскажу, а пока разрешите приступить к разбору данной картины. Итак, плюсы: 1. Запутанная история - если быть честным, то поначалу история меня совершенно не зацепила, ведь в картине пойдет речь о красивой замужней даме, у которой убивают мужа, и тут же объявляются несколько подозрительных господ, которые требуют с новоиспеченной вдовушки баснословную сумму, которую якобы у них украл ее погибший муж. И тут ей приходит на помощь немолодой, но обаятельный господин Питер Джошуа, и девушке придется решить, кто же он друг или враг? Я ожидал банальности, в некоторых местах я угадал сценарные повороты, и при этом картине удалось меня запутать. Я сам порой терялся в размышлениях и догадках касательно героев, событий, обстоятельств и так далее, порой даже мелких деталей. Что тут сказать - сценаристы меня подловили. Не могу сказать, что история тянет на высший балл, но и проходным середняком ее нельзя никак назвать. Это твердая четверка, причем только потому, что я угадал несколько поворотов. История за время хронометража успевает несколько раз крутануться так, что ты поневоле вглядываешься в экран, стараясь ничего не пропустить. Мое почтение! 2. Музыка - и хотя, кроме заглавной темы, она здесь не выделяется, но определенно создает нужное настроение и погружает зрителя в происходящие события. А вот заглавная тема быстрая, резкая, заставляет сердце сжиматься как можно быстрее, стремительная и очень динамичная. 3. Париж - и вновь все действие происходит в Париже, с его тихими и узкими улочками, знаменитыми зданиями и сооружениями, отсылками к французской классике, ну и антураже естественно, правда видами города нас будут радовать не часто, но даже в эти редкие моменты Париж завораживает. 4. Финал - скажем так, все примерно к этому шло, на это были намеки, я его полностью угадал - и это хорошо. Финал у такого типа картин должен быть именно такой, да даже с моральной точки зрения, не говоря уже о другой. Да, я понимаю, что написал очевидную вещь, но это моя позиция, вы можете с ней соглашаться, или же нет - решать вам! Минус. Комедия - вот этого я не понял от слова 'совсем'! У нас вроде как серьезная история с жестокостью и убийствами, напряженной атмосферой, и тут, посреди всего этого, герои начинают показывать цирк шапито на выезде. Поначалу я был не против этого, но после первой половины я отчетливо понял, как же эта комедия тут чужеродно смотрится. Ей здесь не место. Про романтическую линию я лучше промолчу, ибо если в 'Как украсть миллион' я видел 'искру' между героями и я видел обстоятельства, то здесь это попросту не сработало. Получился глупый фарс, не более. Немного о главных героях: 1. Реджина Лэмперт в исполнении Одри Хепберн - привлекательная замужняя леди, жизнь которой переворачивается с ног на голову после известия об убийстве мужа. В сложившейся обстановке она вынуждена довериться новому приятелю Питеру, который обещает помощь. Проявляет себя как храбрая амазонка, одетая в элегантные костюмы. Красавица Одри меня не разочаровала. Ее милая и невинная улыбка обезоруживает, ее взгляд пленяет, актерская игра - на высшем уровне. Браво Одри! 2. Питер Джошуа в исполнении Кэри Гранта - новый приятель Реджины, готовый помочь ей справиться со сложившейся проблемой. Обаятелен, силен, явно имеет свои намерения. Лукавый взгляд выдает настоящего профессионала. Кэри очень мастерски исполнил роль уже немолодого защитника вдовушки. Браво Кэри! 3. Инспектор Эдуар Гранпьер в исполнении Жака Марена - парижский полицейский, расследующий убийство мужа Реджины. По образу поведения сильно смахивает на инспектора Лестрейда - кривляется, пытается выйти на след убийцы ну и так далее. Жак весьма добротно и эмоционально исполнил данную роль. Так почему же советская цензура не допустила эту картину до советского зрителя? Все дело о одной сцене, немного фривольного содержания, а больше в картине я не нашел и намека на 'пагубное влияние Запада'. Если бы этой сцены не было, то все было бы хорошо, но имеем что имеем. В итоге имеем хороший детективный триллер с запутанной историей, напряженной атмосферой, отличной заглавной темой, Парижским антуражем и отличными актерскими работами, особенно красавицей Одри! 8 из 10
Положительная рецензия
24 июля 2018 в 22:14прямая ссылка

Легкий вечер с фильмом из золотого фонда кинематографа - то, чего нередко нехватает в рабочие будни.

Образ очаровательной Реджины Ламперт - середина карьеры иконы стиля 50-60-х. Всего лишь один из множества обаятельно-однообразных образов Одри Хепберн, но на нее можно смотреть бесконечно в любой роли. 'Шарада' - крепкий детектив с острыми диалогами и красивой, не слишком наигранной, романтической линией. Из такого кино выросли 'друзья Оушена' и разнообразные фильмы про трюки с обыгрыванием казино и иллюзионистами ('Двадцать одно', 'Иллюзия обмана' и тому подобное). Мне, как большому любителю иронии, игры слов и историй, после которых чувствуешь, что создатели не считали тебя за идиота, особенно приятно было разбирать реплики и чувствовать, как сценарист успевал сменить эмоциональное направление не один раз за диалог. Психологические крючки, которые получаются от нарушенных ожиданий, буквально в каждой реплике. Одна из занятных сценарных уловок описана еще в интересных фактах о фильме со стадии производства: Вначале Кэри Грант отказался сниматься в фильме. Он посчитал, что с своём возрасте (а ему было уже 59 лет) он будет выглядеть стариком, преследующим героиню Одри Хепберн, которая гораздо моложе его. Автор сценария Питер Стоун сообщил актёру, что перепишет сценарий, после чего Грант снял все возражения. Как потом выяснилось, Стоун просто «передал» все двусмысленные реплики персонажа Гранта героине Хепберн. Стоун выкрутился легко, но изящно. Хороший урок любому драматургу. Фильм не удивляет сюжетом, сложностью съемок, монтажа или графических решений (хотя для 1963 года - титры интерсные!). Здесь вся история живет за счет магнетизма Одри Хепберн и Кэри Гранта. И блестящих диалогов, конечно. Каждая фраза может разбираться на цитаты и жить отдельной жизнью, как половина фраз Фаины Раневской. Для насмотренного зрителя удовольствие будет не в технических достижениях картины, а в точно созданной кинематографичной истории.
, зарегистрированных на Кинопоиске, и здесь появятся оценки, которые ваши друзья поставили этому фильму...