Как научиться жить, пока есть время
Немецкий телефильм, который берет тему «подготовки к смерти» и превращает ее в разговор о том, как важно по-настоящему жить. Режиссер избегает сентиментальности там, где она была бы проще всего, и доверяет тишине, паузам и взглядам.
В центре сюжета - Карла , фотограф, которая в прошлом снимала поп-звезд и рок-исполнителей. Ее жизнь это - гастроли, марихуана, рок-н-ролл. Но когда ей диагностируют рак поджелудочной железы в неизлечимой стадии и оставляют всего несколько недель, она не хочет говорить о смерти, не хочет жалости и поначалу отвергает помощь Фреда - добровольного помощника, назначенного хосписом.
Фред - специалист по организации дорожного движения, вдовец, который одиннадцать лет назад потерял жену от рака груди и в одиночку воспитывает тринадцатилетнего сына Фила . Возможно, именно этот опыт побудил его пройти обучение в хосписе и стать волонтером по сопровождению умирающих. И Карла - его первый клиент.
Ключевая идея фильма в том, что тема смерти здесь не самоцель, а катализатор для раскрытия ценности жизни. Карла - не пассивная жертва обстоятельств, а сильная, чувственная и опытная женщина, которая до конца без компромиссов распоряжается собой и своим творчеством. Ее отказ от жалости, ее танцы под рок-н-ролл, ее требование просто вымести пепел вместо похорон - все это не отрицание смерти, а утверждение права жить по-своему до самого конца. А Фред и Фил, которые формально приходят сопровождать ее в последние дни, в итоге учатся у нее жить. Именно этот переворот ролей -сопровождающие оказываются ведомыми - делает фильм историей не о смерти, а о жизни.
Одна из главных удач фильма, которую отмечают европейские критики, - отказ от мелодрамы. По их мнению, картина переплетает историю подготовки к смерти с проблемными отношениями отца и сына, а слегка чудаковатые персонажи помогают избежать сентиментальности. Критики называют фильм исключительной драмой, которая обходится без сахара: сдержанная игра актеров, тихий тон и чуткие взгляды создают сцены трогательные, но не давящие на жалость. При этом некоторые отмечают, что, избегая мелодраматизма, фильм отчасти уходит от серьезности темы и под конец становится слишком уютным в своих ободряющих посланиях.
Актерские работы получили единодушное признание. Ирис Бербен в роли Карлы названа блистательной - она передает гордость и уязвимость женщины, которая «до конца распоряжается своей жизнью и своим творчеством». Годехард Гизе и юный Клод Хайнрих также удостоились похвалы за трогательность, а Хайнрих был назван открытием.
Награды подтверждают качество. На Кинофестивале немецкого кино в Людвигсхафене (2022) фильм получил приз за лучшую актерскую работу (всему трио - Бербен, Гизе, Хайнрих) и Приз зрительских симпатий. В 2023 году Годехард Гизе победил в номинации «Лучшая мужская роль» на Премии Немецкой телеакадемии (DAFF), а Клод Хайнрих был номинирован как лучший актер второго плана. Кроме того, у фильма есть номинация на Deutscher Horfilmpreis за версию для незрячих.
Если после фильма у вас, как и у меня неоднозначное впечатление, это не ошибка восприятия, а результат точного режиссерского расчета. Фильм намеренно не пытается активно управлять эмоциями, как это делают многие картины на тему смерти. Он доверяет тишине, паузам и недосказанности. Именно в этом его сила - и, вероятно, именно поэтому после просмотра остается чувство, которое трудно сразу сформулировать.