Первый шедевр Бергмана с дурацкой концовкой в стиле советских агиток
'Травля' - фильм 1944-го года, основанный на первом сценарии великого Ингмара Бергмана. Воплощение поручили Альфу Шёбергу - и убей меня бог, если я знаю, кто это.
Лучше чем Бергман писал об этом фильме я, конечно, всё равно не напишу. Вообще, читать рецензии на Бергмана - занятие крайне глупое – есть же великолепная автобиографическая книга 'Ингмар Бергман. Картины' где гений 20-ого века очень критично и безапелляционно рассказывает по очереди обо всех своих произведениях, не делая ни единой поблажки, ни единой скидки. Так что, совершенно не понятно, на кой черт я тут пошло распинаюсь.
Основа истории - великолепна. Впрочем, плохих сценариев у Бергмана нет и уже не будет. Главные действующие лица - молодой романтик-идеалист, заканчивающий школу, и его учитель латыни, закомплексованный одинокий и обиженный на весь мир садист. Женщина у них одна на двоих - сильно пьющая продавщица из табачной лавки. Калигула (так школьники зовут учителя латыни) держит добычу железной хваткой, спаивая девушку и запугивая. Он рассказывает не столько своей жертве, сколько нам, зрителям, преинтересную историю, о том, как однажды бродячий кот вцепился ему в руку, и даже после смерти так и не разжал когти. Вот и Калигула буквально приковывает девушку к себе.
Он всеми силами старается обрести и удержать счастье - пусть методы у него и не самые гуманные. Однако его герой куда интереснее и человечнее недалекого высокомерного холеного богатенького сынка, который бросает умоляющую его о помощи девушку, не только испугавшись конкуренции и конфронтации с её демоническим таинственным любовником, но проявив даже определенную брезгливость и презрение к «недостойному» образу жизни спивающейся девушки и к её «низким» мещанским проблемам. Немного погодя, он всё же попытался вернуться к ней. Но опоздал. И вовсе не своё бездействие и трусливое дезертирство он обвинял в её смерти – нет, зачем же. Куда проще свалить вину на ненавистного учителя, который пусть и жесток, но, по крайней мере, знает чего хочет и имеет храбрость бороться за этого. Он как отчаянная немолодая жена, всеми силами спасающая изживший себя брак. В конце концов, он просто-напросто выживает.
Сама режиссура фильма не сильно выдающаяся. Классическая для кинематографа 40х годов пафосная струнная музыка, частые и довольно наигранные истерики героев, по-голливудски сладкие вступительные титры. То есть, при желании, есть к чему придраться. Да и как не пытается режиссер акцентировать внимание на школьнике-идеалисте, главная и самая яркая роль – у Стига Ярреля, играющего учителя-тирана. Я не знаю, расставлял ли Бергман именно такие акценты, но «как бы отрицательный» персонаж полностью затмевает «как бы положительного». И вот пришло время поговорить о концовке.
Цитирую Бергмана: Изначально 'Травля' кончалась, собственно, тем, что все успешно сдают выпускной экзамен, кроме Альфа Челлина, который через черный ход выходит на улицу, в дождь. Калигула из окна машет ему рукой. Подобную концовку посчитали чересчур мрачной.
Вовсе она не мрачная была бы. Отнюдь. «Мрачная концовка» – это то, что Бергман дописал на радость «Свенск Филминдастри». Всё произведение обесценивается ею. Чуть ли не вовсе теряет смысл. Если бы не эта идиотская концовка в духе советских агиток, мы бы имели:
С одной стороны, молодого идеалиста с его мечтами о любви до гроба с «правильной» девушкой на белом коне, который не смог постоять за себя и в итоге сильно обжегся. Как правильно говорил ему его друг-циник «Ты ещё зеленый - скоро увидишь, какое болото наша жизнь»...
А с другой - немолодого одинокого учителя, жаждущего (как и мы все) любви – человека жалкого и ранимого, но одновременно безжалостного и целеустремлённого. Невероятно, насколько пронзительно Бергман умел донести до нас человеческое отчаяние. А ведь на момент съемки фильма ему было только 26 лет.
Посему мой совет – выключайте фильм сразу же после эпизода со сдачей выпускного экзамена, ибо таково было желание Бергмана. А желание Бергмана – закон.
9 из 10
23, ...