Популярную в искусстве тему двойничества иранский режиссер Мани Хагиги возвел в квадрат. Сначала инструктор автошколы Фарзане случайно встречает на улице двойника своего мужа. А вскоре увидится и с собственным клоном. Две семейные пары, похожие как близнецы. И вот уже Фарзане всматривается как в зеркало в Биту, а Джалал отражается в Мохсене. Никакого водевиля. Если режиссер и строит ситуации кви про кво, то совсем не юмористические. Джалал идет просить прощения у родственников избитого Мохсеном старика от имени своего двойника. У Мохсена свои понятия о чести: попросить прощения у избитого им клеветника- значит признать его правоту. Прощения для Мохсена ради его супруги Биты получено, но и Джалал будет бит родственниками старика не за свои грехи. Не ради забавных коллизий затевается игра в подмены- ради ударов судьбы.

Режиссер строит повествование на лезвии ножа. То ли тонкая психодрама, то ли наваждение и морок - обе эти версии происходящего имеют право на жизнь. Похожи пары не только внешне. И та, и другая семья из современного миддл- класса. Правда, одни принадлежат к его верхушке, вторая балансирует на границе с пролетариатом. У одних супругов уже есть семилетний сын. Вторые только ждут ребенка. Больше того, в обеих квартирах текут потолки. И весь квартет живет в жестких границах семейного права Исламской Республики Иран. Когда женская эмансипация уже достигла права женщин на вождение автомобилей и даже работы автоинструктором, уже позволено носить элегантные очки и шейные платки европейского типа, но с непокрытой головой на улицу не выйти. Хорошо, хоть черный цвет шали перестал быть обязательным. И, несмотря на работу, в семье положение женщины остается сложноподчиненным.

Правовые, экономические условия у пар примерно одинаковы. Возраст совпадает. Внешность – как две капли воды. И все же, с каждой минутой этот монолит начинает потихоньку трескаться, пока не станет пропастью. Видеть себя со стороны, видеть своего клона, который чуть умнее, тоньше, сильнее, решительнее – испытание не для слабонервных. Постоянно ревновать не только к супруге, но и к вариации самого себя – это квинтэссенция психодрамы, как неотъемлемой составляющей картины. Постепенно социальные мотивы будут вытесняться экзистенциальными. Две пары, как две половины души, в которых намешано всего слишком много: хорошего, плохого, любви и ревности, доверия и подозрительности, силы и жестокости, открытости и инфантильности. Особая миссия возложена на актеров. Таране Алидости и Навид Мохаммадзаде, играющие каждый по две роли, откровенно купаются в своих образах. При всей похожести ни на минуту не перепутаешь – кто из героев перед тобой. За исключением одного эпизода, когда Мохсен намеренно выдает себя за Джалала. Да и то - сомнения недолго длятся.

Версия вторая. Фарзане ждет ребенка. На период беременности она вынуждена отказаться от приема привычных нейролептиков. Отказ влечет за собой изменения в центральной нервной системе. Возможно, всю эту историю мы видим глазами женщины на грани нервного срыва. На чашу весов в пользу этой версии режиссер кладет взнервленное, размытое изображение, экспрессионистское освещение. В фильме в Тегеране- одной из самых засушливых столиц мира - непрерывно идет дождь в вариациях от грибного моросящего до проливного. На лестничных площадках лампы, работающие от датчиков движения, то включаются, то выключаются. Им вторят громы и молнии за окнами. Изображение размывается потоками воды, разрезается вспышками молний, тонет в полумраке темных лестниц и подворотен, заливается беспощадным светом среднеазиатского полудня. Морок, наваждение, колдовство. Явь мешается с сном. Предопределенность путается с собственными решениями. Вариации развития собственной жизни множатся. Муж, жена - судьба или случайность?

Игры с фактурой в виде воды, света, нервического монтажа на определенном этапе начинают диктовать условия игры. Так бывает: стиль навязывает содержание. Там, где уходят полутона, начинает царить черное и белое, доброе и злое, хорошее и плохое. И вот уже один из героев начинает четко мигрировать из категории « обычный человек» в сторону «злодея». А фильм потоками воды все больше относит к берегам триллера. Психодрама отыграна. Маски сброшены. Уже нет сомнений я - не я? Супруг, данный Всевышним или случайный встречный? Уже готово замышленное злодеяние. И не просто готово, а исполнено. То, что началось, как кино про меня – обычного человека со своими причудами, страхами, надеждами, подозрениями, завершилось как фильм популярного жанра триллер. Это не хорошо и не плохо. Триллер «Вычитание» заставляет с замиранием сердца следить за тем, чем все закончится. И сопереживать одной из пар. Вернее, новой, образовавшейся в результате такого странного знакомства. Жаль только, что кино про меня завершилось к исходу первого часа. И началось кино про других. А мой двойник, замаячив на горизонте и возбудив странное и жуткое любопытство, отступил в мир тайного и подсознательного. Оставив тонкое послевкусие.