«Они еще здесь?! Они мне больше не нужны – пусть уходят!»
Пожалуй, самый спорный момент фильма. Бессмысленная жестокость. Информация получена, «состав следует в депо» (с) – что мешает просто направить незадачливую парочку в «общий» вагон? Не понимаю. Одно дело «Тут убили двоих… – Где?! – Здесь!» – вопросов нет, часть плана. А это… И способ-то выбрали какой…
Ладно, это я немного отвлекся. Просто не вяжутся немного концептуальное «Был бы ум – будет и успех!» с его в целом понятной отсылкой к несправедливости и пр. и вот такие «сопутствующие» решения и поступки.
Продолжение определенно удалось. Невозмутимый Кейси Райбек по-прежнему заставляет «изменчивый мир» прогибаться под себя, пусть даже на сей раз ему пришлось приложить для этого чуть больше усилий. Древние философы, по-видимому, заблуждались, полагая, что нельзя дважды войти в один и тот же поезд. Вопрос мотивации, не более.
В остальном у нас практически тот же набор слагаемых успеха. Два злодея (один отвечает за идею – «Мы об этом знаем, и они знают, что мы знаем, но мы делаем вид, что мы не знаем, и они нам подыгрывают!», другой мнит себя профессионалом – «Не газ, а перцовый аэрозоль!»), адмирал Бейтс (по-прежнему неподдельно удивляющийся тому, что «государство всеобщего благоденствия» на самом деле устроено и функционирует несколько иначе, нежели он себе представлял) и прочий «Хьюстон», умеющий только «аплодировать, аплодировать…» (с) и красотка (пусть на сей раз племянница, а не «мисс Июль» – для зрителя (читай, внешне) то на то, а в представленной комплектации Супермена романтическая составляющая и вовсе отсутствует). Не забудем про кухню (наличие холодильника обязательно!) – это зона комфорта главного героя. Отправить очередной пирог в духовку, или террориста – на тот свет – не всё ли равно. «На кухне меня нельзя победить!»
Пожалуй, я бы отметил еще не ударившего в грязь лицом шустрого носильщика («По части утаить и спрятать они большие мастера!») и того же формата барышню с винтовкой из противоположного лагеря (откуда ей было знать, что «Крапчатую лошадь нельзя убить пулей!» (с)…). Их финальный поединок на площадке вертолета – всецело на совести сценаристов, но в остальном ребята отлично вписались в сюжет.
Не знаю, демонстрировался ли этот фильм в отечественных кинотеатрах, – время было смутное, но мне лично вполне хватило и «первой кнопки» ТВ (дальше – отдельная видеокассета и, чуть позже, DVD). Действительно, на редкость удачное продолжение хорошего фильма получилось. И спасибо, что вовремя остановились.
Последний день зимы сезона 2025-2026. Распогодилось. Всё тает, течёт, скользко, тепло относительно. В мире тоже погода поменялась, как я вижу, но я сегодня хотел смотреть этот фильм. И смотрю. И тут есть такая штука в космосе. И она прям из космоса смотрит и видит девушку на пляже без бикини... Американцы вообще любят такие штуки в космос запускать, чтобы за девушками так подсматривать... Хотя, даже с учётом 20-летнего стажа нашего фильма, современные спутники до сих пор так не умеют, как умеет объект из нашего кино, а ведь у аппарата есть ещё и суперсила.
И если первый фильм у нас был военно-морской. И там мы ходили на боевом корабле, построенном ещё во Вторую мировую, то в этот раз передвигаемся на поезде. Плюс с нашим главным героем едет его прекрасная родственница, вроде подросток, хотя актрисе уже, наверное, почти 18 на момент съёмок.
В остальном по сути вторая часть Осады повторяет во многом первую. Только на этот раз у нас поезд, и он с гражданскими. Едем по всяким относительно живописным местам. Иногда происходят всякие неприглядные вещи. Я вот заметил во рту одного из персонажей коронки платинового цвета - он так широко рот раскрыл, что я не мог не заметить.
Но мы в целом не рты рассматриваем и даже не прически героев, а они тут разнообразные порой. Мы смотрим на поезд. Какие же дивные поезда эти в Северной Америке. У нас тоже потихоньку неплохие строят, но у них уже давно колесят всякие, хотя в основном медленно. Рассматриваем поезд в составе двухуровневых вагонов с разными вариантами рассадки пассажиров с сидячими местами с возможностью обзора даже почти вверх, а также и с купе. Есть вагон-ресторан. Есть багажное отделение вроде. Где-то кухня. Тепловоз видим.
И вот наш главный герой везде лазит, внутри и снаружи. Просто поездолаз. И это феноменальная задача для... оператора, особенно с учётом почти постоянного движения локомотива. В прошлой части сложно было снимать в узких проходах на корабле, а тут так и вообще мало где развернёшься. Плюс я поезда не люблю по части кино, так как это сильно ограничивает героев и сюжет, даже если поезд всё время в движении.
Кино норм. В целом в чём-то даже лучше первой части, но опять проблема с героями. У них есть бравада, есть корысть или любовь к чему-то, но в целом они все поверхностные, карикатурные даже. Чего-то настоящего, существенного не хватает. Экшен слишком быстро начинается. Мы толком ни с кем не знакомимся. Просто почти без конца что-то стреляет, иногда взрывается...
Предыдущий фильм Стивена Сигала (а по совместительству еще и его режиссерский дебют) под названием «В смертельной опасности» получился весьма спорным. Мне лично фильм понравился, но большинство зрителей не стало голосовать за него рублем и кино провалилось в прокате. Сигалу нужно было срочно восстанавливать репутацию, и было решено принять участие в съемках сиквела самого успешного фильма Стивена. Конечно, речь идет о фильме «В осаде», такого своеобразного «Крепкого орешка» по-сигаловски. Однако, мы знаем, что зачастую сиквелы получаются гораздо хуже оригинальных частей, поэтому здесь нужно было не прогадать.
Итак, перед нами боевик Джеффа Мерфи «В осаде-2: Темная территория». Эндрю Дэвис не вытерпел выходок Сигала и пошел снимать более миролюбивого Киану Ривза. Зато сценаристом здесь выступил новичок Мэтт Ривз – тот самый, который в дальнейшем поставит хитового «Монстро» и недавнего «Бэтмена».
На этот раз фильм повествует о захвате поезда. Очередной психопат, которому на этот раз помогает Большой Эд из «Твин Пикса», делает из поезда координаторский центр по захвату мира с помощью спутников. Однако, в этом же поезде совершенно случайно оказывается Стивен Сигал, который очень не любит, когда террористы мешают ему попасть из точки А в точку Б…
Что ж, начну с основного – сиквел не подвел. Это все тот же качественный экшен из 90-х с неубиваемым главным героем, мордобитием и стрельбой. Кейси в исполнении Сигала здесь еще более крутой, чем в первой части. Бюджет увеличили, поэтому трюки и спецэффекты выглядят еще зрелищнее. Сценарий тоже не подкачал, здесь все просто – есть плохие ребята, а есть Стивен Сигал, никаких велосипедов авторы изобретать не стали.
В остальном – это все тот же «В осаде», только вместо корабля теперь поезд. Вместо напарницы из журнала «Плейбой», с Сигалом теперь ходит темнокожий носильщик, который здесь отвечает за юмор и нелепые ситуации. Еще к сюжету добавили племянницу главного героя, которая едет вместе с ним, но она практически не играет никакой роли в сюжете и добрую половину фильма сидит и скучает вместе с остальными пассажирами-заложниками.
Лично для меня этот фильм не лучше, но и не хуже первой части. Это хороший экшен про «добро с кулаками», ты заранее знаешь концовку, но тебе все равно интересно посмотреть, как Сигал в этот раз раскидает злодеев. Так получилось, что этот фильм завершает череду кассовых удач Стивена Сигала – дальше будет только один фильм, который еле-еле сможет отбить свой бюджет, но это только в далеком 2001 году…
Если бы сиквел «В осаде» стал таким же успешным, у нас могла бы появиться великолепная франшиза, конкурирующая с «Крепким орешком». Но случилось то, что случилось, и может это и к лучшему, что серия фильмов Стивена Сигала не погрязла в череде постепенно ухудшающихся бесконечных продолжений. В центре сюжета вновь кок Райбэк, которому опять предстоит сражение с террористами.
Как и первая часть, «Тёмная территория» развивает сюжет по хорошо знакомой схеме боевиков. Акцент не на сюжете или персонажах, а на драках и стрельбе. По сути всё, чем отличается сиквел от оригинала – это локация (поезд вместо корабля) и супероружие, при помощи которого захватчики угрожают уже не Тихому океану, а вообще всей планете. Глядя на шикарные по тем временам виды космоса, понимаешь, на что в основном ушёл громадный бюджет. Вероятно, «Тёмная территория» окупилась бы, если бы у зрителей не возникали вопросы насчёт главных злодеев, слишком сильно смахивающих на героев первой части. Очевидно, что один из террористов планировался как герой Гэри Бьюзи, но по тем или иным причинам актёр сюда не заглянул.
Всегда спокойный и уравновешенный Стивен Сигал, очевидно, понимал, что требовательные зрители могут не оценить такую безэмоциональность, поэтому во второй раз его герой противостоит очень нервным, почти комичным антагонистам, реакция которых под самый конец уже вызывает настоящий смех. На самом же деле Сигал убедительно показывает, что раскрыть героя можно и через сражения. Его манёвренность, его ловкость характеризуют Райбэка как человека опытного, идущего навстречу опасности стиснув зубы и без всяких мурашек.
Но ради чего мы смотрим подобные фильмы? Ради активных действий. Всё, что касается главных особенностей боевиков, проработано здесь на пять с плюсом. Особенно впечатляют взрывы и сцены в ущелье. Кое-где видно, что применялась компьютерная графика, но для 1995 года это превосходно.
Не вижу причин считать сиквел хуже первой части. Достойное кино!
«В ОСАДЕ 2: ТЁМНАЯ ТЕРРИТОРИЯ» – НИКО И НАЧАЛО ЕГО ЗАТЯЖНОГО ПАДЕНИЯ
«В осаде 2: Тёмная территория» – сиквел известного и довольного хитового боевика 1992 года. Выходил фильм в спартанских условиях: несмотря на большой успех первой ленты (фильм собрал почти 160 миллионов долларов при бюджете в 35 миллионов), путь сиквела на большие экраны был тернист. Сначала главная звезда проекта – Стивен Сигал – поставил условием для участия в фильме финансирование своего режиссёрского дебюта, получившего название «В смертельной опасности». Несмотря на довольно большой бюджет (50 миллионов долларов) и общую популярность Сигала в те годы, фильм провалился с огромным треском (39 миллионов долларов составили сборы, при учёте, что половина их уходит кинотеатрам, а рекламные издержки в бюджет не включены). Но провал в прокате был меньшей проблемой фильма: критики и зрители фильм просто уничтожили (Сигал даже получил персональную «Золотую малину», как худший режиссёр), в прессе тех лет не раз всплывали скандалы со съёмок, в которых Сигал зачастую был агрессором и быстро терял друзей.
В 1995 году полоса невезения продолжилась – теперь Сигала пресса и общественность третировала уже за домогательства и домашнее насилие. В общем, тучи над «В осаде 2…» сгустились довольно быстро и неожиданно, но студия очень ставила на проект, поэтому отменять его не стала. Несмотря на большой для тех лет бюджет в 60 миллионов долларов, к фильму приставили малозаметного постановщика Джефа Мёрфи, который до этого поставил только относительно успешный сиквел «Молодых стрелков» да пару незаметных фильмов. На съёмках всё тоже было не гладко: это первый фильм, на съёмках которого Сигал использовал утягивающий пояс. Да-да, толстеть он начал ещё на съёмках сиквела своего главного хита. Также были слухи, что он избил режиссёра. Неудивительно, что с этими вводными фильм еле-еле собрал 104 миллиона долларов, что, конечно, не такой провал, как «В смертельной опасности», но и успехом тоже не назвать. А как сам фильм?
Сюжет простой, как и в первой части. Бравый Кэйси Райбек едет в поезде со своей очень симпатичной племянницей, но семейной идиллии (хоть и относительной) мешают техногенные террористы.
Сюжет в разы слабее и скучнее захвата известного линкора в первой части. Действия вроде бы хватает, но все эти шатания героя Сигала по поезду не вызывают особого интереса, а сама интересная мотивация злодеев погребена под бездарным сценарием.
Сразу к актёрам. Полноту Сигала из-за утягивающего пояса я не заметил, но, в целом, именно с этого фильма айкедзина охватила мания величия. Теперь он непобедим и крут настолько, насколько это возможно. В первой части Кэйси Райбек был смелым и крутым, но простым парнем, который просто хотел спасти друзей. Здесь же это скучный и непобедимый герой, вечно ходящий с надменной ухмылкой. Опять Сигал спасает симпатичную блондинку, на этот раз родственницу, так что без романтики, как в первой части. Играет её молодая Кэтрин Хайгл, которая обрела мировую популярность только через 10 с лишним лет после выхода «В осаде 2…», так что тут она балы юна и никому неизвестна. Играет Хайгл, честно говоря, так себе, но её красота меня просто покорила, так что я простил слабую актёрскую игру её персонажу. Со злодеями всё в разы хуже, чем в первой части – Эрик Богосян просто смешон, так что оценивать его опасность по отношению к герою Сигала даже несерьёзно. Эверет МакГилл выступил куда достойнее, и хоть его финальная конфронтация с героем Сигала куда менее интересна, чем дуэль на ножах с героем Джонса из первой части, злодей из МакГилла вышел неплохой, особенно на фоне Богосяна. Также тут в первый раз за всю карьеру Сигала появился более-менее полноценный чёрный напарник, который стал неотъемлемым элементом боевичков с Сигалом через 5–10 лет.
С технической части даже отметить нечего: экшн скучный, музыка не запоминается, взрывов эффектных тоже не припомню. Куда потратили 60 миллионов долларов, с учётом того, что всё действие происходит в паре-тройке локаций и поезде – непонятно. Первая часть с меньшим бюджетом и линкольном «Миссури» выглядела куда зрелищнее и эффектнее.
По итогу, вышел проходной и скучный сиквел не лучшего боевика. Первый «В осаде» был хорошим фильмом, но не более, а его сиквел скатился до еле приемлемого уровня. А Стивен Сигал, несмотря на выданные ему шансы со следующими фильмами, скатился к ещё более худшим подделкам.
Вселенская истина гласит: добро всегда побеждает зло, потому что добро сильнее…
Фильмы, построенные на этой идее, как правило, имеют лёгкий, но в то же время захватывающий сюжет, красивую постановку, великое множество первоклассных трюков и тому подобное. Другими словами, это в основном боевики. И если попытаться проанализировать главную смысловую составляющую всех классических боевиков, то можно заметить, что все они насквозь пропитаны оригинальной мыслью, которую можно выразить следующей фразой: «...если ясный день, это хорошо, а когда наоборот - плохо». Другими словами: если ты добрый, ты победишь в любом случае, рано или поздно.
Герой Стивена Сигала, немилосердно сражавшийся в 1992 году с вконец обнаглевшими террористами, захватившими корабль неимоверных размеров, спустя три года опять оказался не в то время не в том месте (интересная деталь: везде, где появляется Стивен, обязательно происходит что-то нехорошее). На этот раз в роли злополучного средства передвижения выступает поезд. Железнодорожный 'змей', в котором решил прокатиться Кейси Рэйбек, захвачен безжалостной шайкой во главе с молодым и гениальным безумцем. Учёный так и не смог смириться с тем, что его уволили, и решил отомстить дерзкой методикой — стереть с лица Земли восточное побережье Соединённых Штатов. Всё готово к осуществлению задуманного. Ну а крутому герою остаётся только одно: вставлять палки в колёса бандитам на протяжении всего фильма...
У массивного буддиста и мастера боевых искусств Стивена Сигала почти все фильмы на один мотив. Но ленты «В осаде» и «В осаде 2» резко выделяются на общем фоне своей чётко выраженной интригой. Если сравнить эти две части, то вторая покажется интереснее первой. «В осаде» — чересчур грандиозная постановка, плотно завёрнутая в обёртку традиционной американской идеологии. Второй фильм попроще и в значительной степени избавлен от американизма, который уже надоел как горькая редька.
Странно, что не сняли третьей части, четвёртой, пятой и т.д., ведь простора для фантазии предостаточно и, кроме морских кораблей и поездов, на свете существуют ещё и космические корабли, самолёты, подводные лодки, легковые и грузовые автомобили, трамваи, автобусы, троллейбусы, маршрутки, метрополитен, монорельс… Эх, сколько ещё жизней мог бы спасти добрый парень Стивен Сигал…
Если честно, мне из дилогии «В осаде» по душе больше именно вторая часть. Возможно, это связано с тем, что в свое время посмотрел продолжение раньше, чем первый фильм и от того впечатление получилось более ярким. Так или иначе, «Темную территорию» засматривал до дыр, наслаждаясь тем, как бывший кок Кейси Райбек вновь погружается в привычную для себя атмосферу, практически врукопашную уделывая одного негодяя за другим.
В продолжении боевика, по праву считающимся одним из лучших в карьере Стивена Сигала, его герою предстоит вновь столкнуться с группой террористов, которые на этот раз захватывают контроль над пассажирским поездом, превращая его в свою подвижную базу, откуда можно управлять новейшим военным спутником американского правительства. Вот только банда во главе с Маркусом Пенном (Эверетт МакГилл) не подозревала, что сядет в поезд, на котором едет со своей племянницей Кейси Райбек – человек, одинаково успешно управляющийся кухонным ножом при приготовлении трапезы и пистолетом при отстреле преступников.
Как и подобает фильму, где местом свершающихся событий является поезд, здесь используется все возможное пространство: внутренние помещения от головы до хвоста состава, крыша и околорельсовое пространство, а также местами действия перетекают на землю. В связи с этим создателям удалось добиться хорошей динамичности картинки, избежав скучного скитания персонажей из вагона в вагон. Этого кстати нельзя сказать о первом фильме. Пусть там действия и разворачивались повсеместно на военном корабле, все же создавалось ощущение того, что пространство ограничено и героям тесновато. Во втором фильме дополнительным плюсом выступила скорость поезда, позволившая развиваться событиям более быстро в сравнении с двигающимся медленно (по отношению к бескрайней водной глади) эсминцем.
Если в первой части Райбек чувствовал себя словно рыба в воде, ведь на том корабле он нес службу (пусть и в качестве кока) и знал каждый его уголок, а значит, имел некоторое преимущество по отношению к некоторым захватчикам. В случае со второй частью «Осады» все несколько иначе, ведь герой является обычным пассажиром и вынужден изучать внутреннее пространство железнодорожного состава по мере спасения заложников. То есть, во втором фильме, невзирая на привычную крутость Стивена Сигала, убивающего с невозмутимым лицом всех и вся, у его персонажа задачка стоит потруднее. Это, кстати, подтверждают и некоторые сцены, когда он оказывается в почти безвыходном положении.
Наряду со Стивеном Сигалом в фильме были задействованы еще совсем юная Кетрин Хейгл, для которой роль племянницы Райбека стала ее четвертой ролью в кино, Моррис Честнат, представший в образе молодого работника поезда, МакГилл, Питер Грин, вновь сыгравший злодея, Эрик Богосян, а также актеры, известные третьестепенными ролями в кино: Дейл Дай, Пэтрик Килпэтрик, Энди Романо, Джонатан Бэнкс, Генри Кинги, Джеймс Лью, Грег коллинз и Кертвуд Смит. Не скажу, что фильм изобилует звездами, но тем не менее, за счет запоминающихся лиц, можно считать, что «В осаде 2» имеет внушительный актерский состав.
Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.
Не успел Кейси Райбек покончить со Стрэнниксом, воткнув его бедовую голову в монитор панели управления, как нависла новая угроза, конечно, не апокалиптического масштаба, но тоже довольно хлопотная. На сей раз всем знакомый шеф-повар в целях экономии решил прокатиться на поезде с единственной оставшейся в живых родственницей – племянницей Сарой. И так некстати поезд захватывают плохие парни под предводительством седого злодея, который в свою очередь подчиняется блестящему компьютерщику, фанатично желающему заработать миллиарды, пустив в расход миллионы. Тем временем Райбек занимается тем, что получается у него хорошо, – взбивает опару для любимого торта Сары. Однако почти тотчас ему придется переключиться на то, что получается еще лучше, – ликвидацию террористов. Разумеется, ситуация осложняется тем, что в руках негодяев и девчушка Сара…
Сигал успешно и прочно вошел в пантеон великих супергероев 90-х, и «Захват-2» лишнее тому подтверждение. Как и от любого супергероя, от Кейси Райбека исходит небывалая надежность. Вместе с тем, каким бы бесстрашным ни был киногерой, зритель все равно переживает. Хорошее прикрытие – повар на кухне. Но мы-то с вами знаем, что, когда Кейси скидывает фартук и кладет прихватки, перед нами эксперт во всех компонентах ведения боя: от его меткой пули не увернуться, его виртуозный нож обязательно вонзится в плоть антигероя, а фантастический сплав из айкидо, карате, дзюдо не оставит несломанными руки и ноги противника. Лиходеев слишком много, а в сподручных лишь комикующий темнокожий носильщик Бобби. Решение нужно принимать быстро, ведь на кону сотни жизней заложников. Райбек придумывает план, гениальный в своей простоте, – прикончить всех террористов. В интерьерах массивного поезда это выглядит очень интересно. Места, чтобы спрятаться, немного, и в ход часто идет крыша. Разгул для поединков минимален, связь с внешним миром отсутствует – словом, есть, от чего впасть в уныние. Но только не специалисту по обезвреживанию террора в любом его проявлении. И снова слышен так полюбившийся по предыдущим боевикам Сигала хруст переломанных костей, увеличивается количество свернутых шей. За каждым углом вагона ожидай бомбочек из ингредиентов для десерта. Смелый повар на шаг впереди наемников и, даже вынужденно оказавшись вне поезда, упрямо мчится на машине по бездорожью в свое купе. Все это действо заодно с поездом пролетает перед нами под великолепные локации Скалистых гор и антитеррористический саундтрек Поледуриса. Под занавес зрителя ждет, конечно же, финальная разборка с главным злодеем, или боссом, как в компьютерных играх. Для разогрева – динамичная схватка с применением боевых ножей, итог – продырявленный кожан противника, который теперь можно выбросить. Потом дело доходит до рукопашки, в которой обладателю черного пояса и звезды «Мишлен» не было и нет равных: «Никто меня не победит на кухне!» Единственное, что удается седовласому вожаку наемников, так это физкультурный кульбит, от которого толку немного. Никто и никогда не мог не то что ушатать героев Сигала, но и хотя бы выиграть раунд. Это одна из узнаваемых особенностей боевого амплуа американского актера.
С террористами покончено, поезду изрядно досталось, племянница счастлива, что у нее есть такой дядя, а перед Кейси Райбеком наверняка возник вопрос, каким же видом транспорта добираться в следующий раз, ведь линкор и поезд для этой цели определенно не годятся.
Сквозь скалистые прерии колорадских вершин стальной птицей мчится по железнодорожным путям пассажирский поезд, несущий своих путников в безграничные дали звёздно-полосатой страны. Однако именно это место и этот транспорт облюбовала беспринципная кодла высокопрофессиональных наёмников, возглавляемых преступным гением, чей ум соседствует с безумством. Террористы намерены развернуть здесь штаб по контролю за находящимся на орбите сверхсекретным спутником огромной разрушительной силы и шантажируя правительство многомиллионным выкупом, угрожают стереть с лица Земли пентагон вместе с Вашингтоном. Но на беду головорезов, среди пассажиров поезда оказывается Кейси Райбэк, бывший морской котик и эксперт по борьбе с терроризмом, который незамедлительно приступит к тому чему обучен лучше всего и сделает зарвавшихся солдат удачи достоянием истории…
Теперь, по прошествии уже многих лет, становится очевидным что по-настоящему успешной карьера всеобщего любимца мужской аудитории и кумира многомиллионной армии мальчишек Стивена Сигала была скоротечна и недолговременна. Практически в одночасье став звездой - благодаря роли Николы Тоскани взлетев на Олимп голливудской кино-славы в конце 80-х, уже к середине 90-х в карьере актёра наметился ощутимый спад. Переменчивая зрительская натура стала уставать от бесконечной вереницы однообразных рукопашных боевиков, а Сигал, будучи обладателем скромных драматических талантов, не стремился их в себе в дальнейшем развивать. На что регулярно сетовали высоколобые критики, взявшие за постоянную привычку закидывать тухлыми помидорами невыдающегося в лицедейских потугах актёра, стоило тому только появиться на экранах. Итог был закономерен: нет развития - нет успеха, а на одной только харизме далеко не уедешь.
В подобной ситуации второй фильм о похождениях скромного кулинара и любителя собирать на досуге вражеские скальпы Кейси Райбэка рассматривался самим актёром как спасительный круг, а студия «Уорнер Бразерс» ещё окончательно не разуверившись в своём некогда звёздном отпрыске, выделила хорошие деньги на производство сиквела, ещё не забыв о том насколько был успешен оригинал. Справедливости ради стоит отметить, что отчасти расходы были оправданы: второй фильм стал первой в истории кинематографа картиной, использовавшей сложную технологию, при которой масштабные интерьеры и реквизит снимались в павильонах. На стенах декораций укреплялись теннисные мячики, служившие разметочной сеткой, на место которой потом вклеивались кадры с движущимся пейзажем за окном поезда. В итоге, получившийся сиквел, за производство которого на этот раз отвечал Джеф Мерфи, вышел неоднозначным и скорее подтвердил, нежели опроверг, знаменитую аксиому о том, что продолжение практически всегда хуже оригинала.
Ну и, разумеется, сравнений с культовым предшественником Эндрю Дэвиса здесь просто не избежать. И практически сразу становится очевидным: Мерфи проиграл Дэвису в драматургии, но превзошёл его в общем техническом аспекте. Хотя авторы старались изначально придерживаться выигрышной формулы оригинала - использовать всё тоже самое что было в первой картине, но помноженное на два. И даже пошли дальше - ввели в повествование племянницу героя, дабы повысить накал драматизма и ещё больше стимулировать Райбэка к разрешению ситуации. Сей ход идёт только в плюс, но обыгран не слишком умело - по мере развития событий складывается впечатление, будто Райбэк откручивает головы противникам не потому что опасается за судьбу юной родственницы, а скорее потому что это ему просто нравится. И тут вскрывается одна из основных проблем сиквела: актёрское исполнение здесь на порядок слабее. Сигал вообще не играет и даже не пытается, он скорее занят самолюбованием, практически с первых секунд пролога демонстрируя могучую стать, сразу зависнув на экране на несколько секунд и устремив долгий взгляд мудрой кобры в невиданные дали. И как итог - его персонаж стал менее человечным, без малейшего стеснения и в открытую декламируя о разрешении ситуации только в свою пользу, и даже пули его не берут. Хотя лупит супостатов с прежним энтузиазмом, за что и любим. Однако с центральным злодейским дуэтом дела обстоят куда оптимистичнее: Эрик Богосян, сыгравший свихнувшегося компьютерного гения, вполне убедителен в своём безумстве, но до уровня своей же игры у Оливера Стоуна в роли амбициозного радиоведущего -провокатора всё же не дотягивает («Ток-радио», 1988). Эверет МакГилл, выступивший приспешником расчётливого хакера, весьма органичен и брутален в образе высокопрофессионального наёмника, но всё равно проигрывает Томми Ли Джонсу - просто потому что его герой хуже прописан, у него нет чёткой предыстории и внятной мотивации, а сам он эмоционально более скован и зажат. Да и МакГилл просто не актёр уровня Джонса.
В сиквеле, в отличие от оригинала, существенно доминирует юмористическая составляющая и зачастую даже выходит на первый план, что низвергает картину до уровня комедийного экшена. Виной тому служит новый напарник протагониста - юный носильщик в исполнении Морриса Честната, являющийся альтернативой героине Эрики Элениак. Но в отличие от предшественницы-стриптизёрши, появляющейся в оригинале по сути только ради одной сцены, герой Честната более значителен в повествовании и его роль заметно весомее, отводя тому статус боевого товарища. Но этот же элемент картины является и его ахиллесовой пятой - своими ужимками и нелепой фактурой Честнат обнуляет градус драматизма ситуации и лишает повествование чувства потенциальной угрозы, нависшей над пассажирами и жителями столицы, а оставшиеся за кадром последствия разрушительных действий использованного террористами спутника довершают дело в этом компоненте. Но всё же утверждать что Мерфи не справился с возложенной на него задачей тоже будет не верно: его картина заметно зрелищнее и динамичнее предшественника, а ещё большая ограниченность поезда как основной локации идёт авторской задумке только в плюс, являясь платформой для более частого контакта с противником. Разнообразие боевых эпизодов и общий театр действий подкупают своим размахом, а ряд некоторых сцен, таких как - захват поезда, схватка на тросах на горном массиве, кульбит пикапа над составом с последующим на него прыжком главного героя и финальное крушение на мосту - впечатляют до сих пор и свидетельствуют о подлинном масштабе этого фильма. Поединков здесь значительно больше и они боле жестоки, но их хореография заметно проще и ощутимо уступает одному только финальному ножевому бою между Райбэком и Странниксом. У Мерфи, Райбэк скорее подвергает всех сплошному избиению, практически не встречая ответного сопротивления. В чём действительно Мерфи преуспел, так это в кульминации: там, где Дэвис сбавил обороты, он, напротив, завернул гайки и усилил драйв и скорострельность событий, задав высокую планку напряжения и уже не отпуская зрительское внимание до конца. Стоит констатировать, что второй фильм цикла о Кейси Райбэке получился самодостаточной картиной и качественным, в определённой степени даже новаторским, снятым с размахом боевиком, но так и не сумевшим превзойти планку заданную оригиналом. «В осаде 2» - это достойный сиквел, которому, тем не менее, никогда не вкусить культовой славы его предшественника.
«В осаде 2. Темная территория» я определенно смотрел меньше раз, чем первую часть, но почему-то она мне всегда казалась интересней. Поскольку я на днях пересмотрел первый фильм, где Кейси Рэйбек крошил террористов в салат, то почему бы не посмотреть на того же Рэйбека за его любимым занятием, только уже в поезде?
Вторая часть определенно получилась динамичней, ярче и масштабней первой. Возможно здесь сыграло время и приобретённые возможности, чтобы сделать вторую часть лучше своего старшего собрата, а возможно просто сам размах пространство действий во второй части был куда больше. Если первая часть достаточно долго раскачивалась на какие-то сюжетные действия и на экшен, то вторая уже не медлит и сразу дает не только понять что здесь происходит, но сразу же начинает браться за экшен. Смысл фильма здесь особо не поменялся, опять террористы и опять Кейси Рэйбек, оказавшийся не в том месте и не в то время, так что в сюжетном плане здесь нет никаких изысков и неожиданностей, в техническом может и да, но уж точно не в сюжетном. Хотя давайте не будем лукавить, что в любом боевике, а особенно в старых, единственное, что нам интересно, это то, как главный герой, в данном случае в лице Стивена Сигала будет надирать жопки плохим парням.
В укор второй части можно приписать уж через чур божественность главного героя, приобретённую видать после заварушки на линкоре. Здесь ему на все плевать, на законы физики, на реалистичность, на травмы и т.д., просто пуленепробиваемый красавчик. Так что, наверное, это единственный минус, который прямо бросается в глаза, а так очередной хороший боевик из славных 90-ых.
