Ревущие кровавые двадцатые. Гражданская война. Подпольщица Антонина Чумак оказывается в плену. Её не столько пытают, сколько используют как приманку. Однако трое незнакомых друг с другом, но близких с ней мужчин решают спасти женщину. Об этом и повествует картина.

Несмотря на революционную 'прошивку' в этой ленте есть несколько неимоверно жёстких и парадоксальных моментов, которые приближают картину к настоящему боевику. Прежде всего нужно выделить главного злодея. Александр Филиппенко создаёт образ настоящего ментата. Он обладает прекрасными аналитическими способностями и использует их в то время, как герои стремятся идти напролом. Более того, в отличие от множества картонных злодеев Филиппенко не теряет самообладания даже в самых страшных для себя обстоятельствах. Такой противник украшает ленту, придавая ей остроту.

Это особым образом эмоционально окрашивает и основное противостояние. Герои точно проигрывают Филиппенко в аналитике происходящего. Но они взламывают его шахматную доску потому, что действуют вне рамок логики, на порыве. Безумцы, которые в своём отчаянии вынуждены выбирать самые опасные решения заставляют пасовать идеально отточенный интеллект.

Красный матрос в исполнении Виталия Соломина кажется полной противоположностью Филиппенко. Он уверен, что в плену его любимая невеста и доверяет лишь своим инстинктам. Вначале ленты будет замечательная сцена никак не соотносящаяся с 'революционной повесткой'. Матрос спокойно и без выяснения отношений нокаутирует щёголя на автомашине ударом головы. Мощнейшую сцену Соломин подарит нам и в финале показывая полное душевное опустошение. Мгновение замирает, и он улыбнувшись самому себе как будто всё еще продолжает зажигать фитиль. В этой улыбке и бойцовское упрямство, и безмерное отчаяние, и любовь к жизни.

Несколько гениальных сцен тут выдаст и Леонид Филатов. Он играет шулера, который старается держаться от гражданских распрей в отдалении. Однако, когда дело касается спасения его сестры - всё кардинально меняется. И тут, весьма прагматичный и расчётливый мужчина, вынужден будет не раз поставить свою жизнь на кон. Что скрывать - он самый умный из напарников и потому вынужден стремительно находить для них самые разумные решения. За счёт этого практически каждая сцена с ним выглядит эффектно. А ведь в этом фильме он еще и сыграет в карты с главным оппонентом.

Вообще, для тех лет эта лента получилась необыкновенно смелой. Только задумайтесь - самый трезво мыслящий человек оказывается врагом, а 'спасителей Антонины' слишком необычны для советского кино. Начнём с того, что их идеологические взгляды находятся на разных полюсах. 'Красный матрос' почти дезертир, отпросившийся 'под честное слово' у понимающего командира. Ну а шулер и казак едва ли в те годы могли считаться положительными персонажами.

Однако самый главный сюрприз наш ждёт в финале. Когда судьба сведёт героев с Антониной, то выяснится очень много интересного...

Не стану раскрывать детали, но о своей саркастичности этот сюжетный ход вполне соответствует лучшим спагетти-вестернам.

Мне лишена сюжетной стройности. Из неё будто вырезали все связующие звенья. Действие протекает от одной яркой сцене к другой. Наличие этих 'взрывных' сцен и точечных актёрских бенефисов и спасает ленту, превращая проходную, поверхностную историю в нечто значимое.

7 из 10