Рудольфио (1991) Вместо трамвая свободно мог быть гироскопический транспорт, да и вообще, любой общественный транспорт.
«...Когда идёт снег — вот такой мягкий, пушистый, словно где-то там, наверху, теребят диковинных снежных птиц, — не очень-то хочется идти домой. 'Подожду звонка и снова выйду', — решил он...'
Сам рассказ очень небольшой, без нагромождений.
Не действия, и даже не эмоции героев этой истории описал Распутин. И внешности их: лишь силуэтные контуры. 'Внутренний человек' Рудольфа и 'внутренний человек' Ио, и только то время, когда их души общаются друг с другом.
Читатель, а за ним и зритель, видит подсказки автора: она поворачивает голову и смотрит на него снизу вверх, своим круглым моргающим личиком; герой внимательно смотрит на неё, замечая, что уже через год её лицо станет красивым, '...и ему стало грустно от мысли, что и у неё будет со временем свой парень', 'Когда она ушла, он почувствовал, что ему стало тоскливо, он был полон какой-то необъяснимой, еще не открытой тоски, тем не менее существующей в природе'.
Нет повествования отдельно про него, и отдельно про неё. Есть про них двоих. При этом видно, что их разговоры совсем не глупы, и не похожи на стандартную беседу впечатлительной юной девушки и изображающего нравоучительность (в фильме Рудольфу 33 года, а по рассказу ему 28 лет ) семейно-командировочного, внешне интересного мужчины.
Экранизировано под стиль изложенного. И фабула событий, включая то, что Ио не ночевала дома, как у автора. Чуть-чуть режиссёр наводит резкость на те моменты, которые происходят в рассказе. Прогулка у реки: 'Приходи, когда почувствуешь, что я жду. —Уже иду'. Её манера смотреть в зеркало, во время телефонного разговора...
Смотришь, и всё ближе к сердцу, подбирается, проникает. Но и всё больше надежды. Всё больше надежды на его чувства, тем более что Рудика сыграл Дмитрий Брусникин.
Потянуло этого Рудольфа на внутреннюю чуткость девочки Ио, не изоржавленную длительностью совместной семейно-выжидательной жизни.
В фильме жене Рудика были даны слова и эмоции (жена: Людмила Артемьева, резкая, экономная в движениях, очень смуглая, с цепким взглядом и острым лицом, замечательно).
Ио в исполнении Ирины Климовой получилась больше умной, нежели порывистой. Она безбоязненно искренняя от её собственной внутренней женской мудрости и силы. У неё абсолютно взрослая интонация в разговоре с ним.
В какой-то момент, Рудик, со своим мужским бытовым идиотизмом, просто неудачно построил ответную фразу 'про близких людей'. Дальше в фильме очень интересно начинает работать накопленная энергетика музыки, энергетика той джазово-посеребрённой мелодии (видимо, его ассоциация с Ио), энергетика вальса, и энергетика того фрагмента электронной надрывной аранжировки, когда Рудик врывается в ее комнату... Вот здесь внимательней смотреть на Рудольфио... и на Рудольфио, держа памятью рассказ Валентина Распутина. Ещё раз посмотреть эту сцену... понять, что ничего ещё не закончено...